第13页书法杂论_邓丁生书法篆刻

书法杂论

学“视觉冲击”？可以看看他的字！

山水图（局部）近现代胡佩衡杨凝式的书风徘徊于二王与颜真卿之间，其作品存世少，但件件耐人品味。这在中国书法史上是一个特例，启发了诸多书史名家。《韭花帖》是杨凝式在初秋午休起来，得...

4年前 (2021-03-16) 2237人参与 0 书法杂论

清代的楹联书法，该如何欣赏？

清周亮工集名家山水册清龚贤（局部）帮主斯唔嗯·超：“论对联书法，没人能写得过清代人。”和中国历史上任何朝代不同的是，清朝书法碑学与帖学的抗衡抑或说并举的状况尤其突出。而碑学的兴...

4年前 (2021-03-10) 6977人参与 0 书法杂论

洪厚甜：改变是进步的起点

洪厚甜：改变是进步的起点

大家在学习的时候，第一，要熟悉字帖，眼睛看得到的，心里面想得到的，都是这段时间要学习的东西。手机上拍的，哪怕屏保，这段时间临《峰山刻石》，就拍几张《峄山刻石》在上面，下一阵写《石鼓...

4年前 (2021-03-06) 2659人参与 0 书法杂论

洪厚甜：提升书法境界靠什么？

洪厚甜：提升书法境界靠什么？

篆隶书始终是我们一辈子要去寻找的力量，是提升自我的源泉，当不知道该写什么东西的时候就去写篆隶，绝对没错。我在布置工作室的时候，墙上挂的拓片四个是汉代的，一个秦代的，一个北魏的，没有...

4年前 (2021-03-06) 2616人参与 0 书法杂论

洪厚甜：书法作品的第一价值是什么？

洪厚甜：书法作品的第一价值是什么？

我们在判断一件作品的时候，第一看意境。不管它是什么，哪怕是敦煌残纸。所有笔墨语言都推敲完了以后再去追问它的内容层面。米带的诗能跟李白的比吗？但是把李白的诗抄完也比不上米带的两行字。...

4年前 (2021-03-06) 2231人参与 0 书法杂论

洪厚甜：正确的学书理念是什么？

洪厚甜：正确的学书理念是什么？

学习书法艺术万变不离其宗。第一，谁都代替不了自己的学习，写字是自己的行为，书法就是改善每个书写者个体的状态，所有的学习就是改变自身的状态，所有的努力都是为了自身的提高。当然，好的环...

4年前 (2021-03-06) 2786人参与 0 书法杂论

洪厚甜：会临帖，不会创作？

洪厚甜：会临帖，不会创作？

对经典的法帖，改造得越多，破坏就越多，做得越尊重原作就越好。大家在进行学习的时候，一般都比较畏惧创作，为什么怕创作，因为很多人的积累还不足以支撑他们去写一件有质量的作品。那么，还没...

4年前 (2021-03-06) 2591人参与 0 书法杂论

洪厚甜：临帖的方法和原则

洪厚甜：临帖的方法和原则

书法学习首先是技法的学习，这肯定不是一蹴而就的事，不是写几天就能成书法家。要在写的过程中调整状态、找准状态才是最重要的，每一次跟老师的交流就是一个采集信息、处理信息的过程。写是最重...

4年前 (2021-03-06) 2848人参与 0 书法杂论

洪厚甜：不用书写的时代，谈谈书法

洪厚甜：不用书写的时代，谈谈书法

中国文字是历史上最古老的文字之一，也是至今通行的世界上最古老的文字。从殷商时期的甲骨文发展到今天的汉字，数千年历史中，经过了大篆、小篆、隶书、草书、楷书、行书等书体演变，形成了独特...

4年前 (2021-03-06) 2357人参与 0 书法杂论

洪厚甜：楷书要有盛大气象

洪厚甜：楷书要有盛大气象

楷书三想我曾为眉山三祠博物馆书写《苏祠重光——三苏祠灾后维修记》碑，碑高2.2米、宽1.1米。在书写过程中，追求北魏楷书技术与唐楷技术的融通，拓展和丰富楷书的笔墨语言是我创作实践的...

4年前 (2021-03-05) 4072人参与 0 书法杂论

洪厚甜：楷书学习摭谈

洪厚甜：楷书学习摭谈

楷书学习摭谈文化的发展是一个链的传承，是一环套一环发展的。我们现代的书法形态是对清代碑学的传承与发展，清代一大批文人在政治高压下为了躲避文字狱而潜心故纸堆，所以碑学大兴。从历史看，...

4年前 (2021-03-05) 3252人参与 0 书法杂论

金鉴才先生讲习行书课笔录

金鉴才字明庐，号白峰。1943年生于浙江义乌， 1963年毕业于浙江美术学院附中，1968年毕业于浙江美术学院中国画系书法专业。受业于潘天寿...

4年前 (2021-03-05) 3099人参与 0 书法杂论

为什么汉代刻石隶书代表汉隶最高成渊

为什么汉代刻石隶书代表汉隶最高成渊

在汉代，同时有两种隶书形式并存，这就是简牍和刻石。前者数目庞大而且是墨迹，直接反应书写者的状态。比较而言，刻石隶书要少得多，而且不是墨迹是镌刻后的文字，...

4年前 (2021-03-04) 4405人参与 0 书法杂论

沃兴华｜我是怎样认识形式构成的

沃兴华｜我是怎样认识形式构成的

我是怎样认识形式构成的——《论书法的形式构成》前言这本书的写作历尽艰辛，前前后后用了二十多年，书中所有的理论研究和作品附图都围绕着同一个问题在作不同层次的阐述，那个问题就是形式构成...

4年前 (2021-03-03) 2284人参与 0 书法杂论

12届国展总结出的书法落款知识

落款，是在书画作品主体内容完成后，作者的签名、签印、年月、轩号等，以示作品的完整性。落款的分类1、单款亦称〔下款〕，是作者自题款。一幅作品完成之後必须题款，一示礼貌，一示对作品...

4年前 (2021-02-27) 5810人参与 0 书法杂论

韦斯琴｜当代正书创作现状

正书含篆、隶、楷。这应该是相对于行书、草书的一种比较宽泛的定义。当初，中书协举办正书展，应该只是觉得比篆、隶、楷各设一个单项展要省心。三展...

4年前 (2021-02-27) 2752人参与 1 书法杂论

邱振中：强调日常书写，给中国书法带来了一些特殊的性质

强调日常书写，给中国书法带来了一些特殊的性质。日常书写是一种随意的书写，它避开了走向装饰性的道路。世界上各民族文字的书写，都会随同发展出一种审美意识，在这种审美意识的影响下，产生对...

4年前 (2021-02-26) 2860人参与 0 书法杂论

王羲之：竖笔，当如鹤立

曹植《洛神赋》有句云：“竦轻躯以鹤立，若将飞而未翔。”文学文本中洛神的绝世风华即便在画中圣手顾恺之的无上神品《洛神赋图》中也难以曲尽其妙，“竦轻躯以鹤立”的仙姿逸态又如何画得出呢？...

4年前 (2021-02-25) 2769人参与 1 书法杂论

赵炳坤：画龙“点”睛——如何利用“点”来加强隶书的“趣”

在一次教学中，发现《肥致碑》的“点”尤为特别，明显有别于其他汉碑的“点”。其姿态各异，丰富多样，生动活泼。动手临摹示范时，进一步感受到该碑“点”的独特魅力。“点”在隶书的笔画中虽然...

4年前 (2021-02-24) 3420人参与 0 书法杂论

八大山人的“秃笔二王”，让人百看不厌

书如人。有的人百看不厌，有的人越看越讨厌。字也是，有的字透着一股机巧紧、初看尚可、再看生厌，有的字遗韵无穷、百看不厌、越看越有味。八大山人朱耷的“秃笔二王体”，就属于百看不厌那一类...

5年前 (2021-02-22) 3636人参与 0 书法杂论

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