选帖的重要性
写碑的，突然从那么精细的《中山王器》进入到这么粗犷的《大孟鼎》，毛笔在手里面究竟发生了什么样的变化？这种落差越大认识就越深刻。你饿得特别难受的时候我给你一碗饭，一下就把你吃得撑到，那么你饿的时候是什么感觉你很清楚，你撑的时候是什么感觉你也特别清晰，从来就不温不火，从来就没有饿过，也没有撑过，你怎么知道饿的时候是什么感觉，撑的时候是什么感觉？就是要这种反差。对毛笔性能的不断开发，我们并没有换毛笔，一支毛笔在不同的状态下就写出了这么大落差的技术跨度，你的表现力是增强了还是减弱了？你的能力是强了还是弱了？
文武之道，一张一弛，一高一下，一起一伏，人就是在这个过程中才能够真正对古人的技术体系有深刻的认识。为什么在教学中给大家安排那么多的帖，这些帖不管你喜欢不喜欢都要去写，为什么呢？你喜欢它是你必须的，你不喜欢它还是你必须的，也就是说要当书法家必须要走这条路。你想到北京，又想一闭眼就到北京，怎么可能呢？再快你也得去飞机上待两个小时，必须要经过这个过程。
要重视对古人的学习，古人经典里面就潜藏着你最需要的东西，你说我不喜欢米带，但是我又要学“二王”，怎么学习有效呢？我们又要学习汉碑，又只写一种，行不行？怎么可能行。我又要写隶书，我又不写篆书，怎么能行？那么多人为什么写不好隶书，就是没有进入篆书这个技术体系。为什么写不好颜真卿？颜真卿篆箱入书，连篆箍为何物都不知道，好比说凭票进场，你票都没有进得了场吗？
所以我希望大家拿起字帖，通过比较再走进字帖，找到自己的感觉，写大篆的把强弱两种状态表现出来，写米带的要去体验行书运动过程中毛笔的状态。不是一天两天就能成为专家，要感受它，从细节上深入，到整体意趣上的感受，这样学下来你每天都会上一个台阶，就有信心了。高质量的练习才能够让你有真正的高质量的积累，总之我们要重视，不要放纵自己。
