一、作品的三个视点
很多人准备国展作品，花了很多心思。其实我告诉你，准备作品是有诀窍的。实地看过评审的你就会发现：首先是很多作品打包成卷，然后一张一张的由工作人员掀开，那么这里面的窍门是什么呢？因为作品都很长（大），所以评委坐在那里的时候，他的视点一般会集中到：
1、作品的中间部分。有时候上面的作品会压住你的作品上面看不到。有时候也不全打开。况且，即使作品挂起来的时候，评委们也很少抬起头来看最上面。
二、作品背面的环节
作品背面不就是按照征稿启事的要求，写上自己的姓名和通讯地址吗？似的。但是你不知道在世纪评选过程中有多大的效用，。据我观察，很多评委在评选的时候，经常会关注这是谁写的，尤其是在挂起来评奖的时候，他们往往有一个经典动作----翻开作品右下角看看。
这是啥意思？这就是在看这是谁写的！如果你认识足够多的朋友和评委，你要把作品背面的姓名啥的写大一些，用那种木工用的宽铅笔！同时，在作品背面中间位置、背面左下角等处都写上，给评委们一些方便。
三、作品的落款问题
我在这里不是讲的章法中如何经营位置，也不是用什么字体落款的问题。忽悠学基本不涉及书法本体的东西，而更加注重的是实战性！
1、落款的名字千万不要写这个斋那个斋、这个堂、那个堂的斋号，还是那句话----连你的真名都没人知道，用斋号干嘛？有病啊？！要落上自己的真名字，最好是全名。三个字的名字就写全三个字，四个字的名字就写四个字。
四、学谁的问题
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很多人多年以来在传统经典书法上孜孜以求，甚至花了毕生的精力研究传统。但是我要告诉你：书法创作和国展创作绝对不是一回事。说穿了，国展创作是给评委看的，用某位著名专家在某培训班讲课时说过的话：“你的目的是把评委忽悠了！”。所以，根据多年来无数次国展评选获奖、入展作品来看，你用古人包括什么王羲之、苏东坡、王铎这些人的风格创作，基本没戏。因为评委会尽管嘴巴上口口声声的说要植根传统，但是他们依然认为你没有出贴。
那咋办？学当代人的啊。比如：学张旭光、学刘洪彪、学王义军、学李双阳、学陈海良。。。现在看看大展中学他们的都获奖，至少入展。提示一下：千万别学陈忠康，因为评委们看不懂！
五、具体学谁的时尚性
国展作品要学当代人，不是所有的当该人都适合学得，要注意跟风的时尚性！比如原来中青展学刘正成、流行书风学王镛，前两年学张旭光、陈忠康、王义军、陈海良，从这些变化中和国展风格的时尚性上看，风在变！口味在变！
别跟我抬杠，你投稿国展的目的是啥？不就是想入展、获奖、加入书协、出名、卖字赚钱嘛？！你千万别和我说：我是为了继承国粹，我是想检验一下自己的水平。你要这么说，我就觉得你太虚伪了！
六、个性的把握
很多人一直疑惑，创作国展作品应该怎么把握个性的问题。举两个例子：某权威人士和我说过----国展作品，个性太张扬的进不去，要写的中庸！啥意思？太张扬总有人喜欢有人反对，所以别冒这个险。所以，每当评奖结果出来以后，评委们自己都奇怪：这么会是这样一个结果呢？连他们自己都迷糊！
作者：你平时的创作和国展获奖作品比较，获奖作品写得很简单，为啥？
获奖作者：国展作品不要弄得太复杂，评委们看不懂！
七、师承很重要
中国就是一个讲究师承的国家，因此你有没有师承对你的一生很重要。这个，我们可以从同学会、政坛中都能看出来。
八、多交朋友
现在，年轻人起来的很快，所以，作为一个书法家，尤其是具有社会属性的书法家，一定要眼睛放宽，多交朋友。除了老师级、评委级的，还要注意当代中青年那些最厉害。这些人没准过两年就是评委了。所以，有一天你的铁哥们都成了评委，哈哈，你的作品往展厅一挂，我靠，那时候你心里啥感觉？真的希望，当代书坛在未来得几年内，形成一个很大的关系圈，大家都是朋友，那时候才是当代书坛真正和谐的时候。期待着……
九、视觉冲击力的问题
应该明白，展览的作品和在书斋里面创作的雅玩的作品不是一回事。为啥？因为展览作品是有很大的展厅环境作为支撑的。所以，展厅里面的作品必须要考虑视觉冲击力。
再如，你的字笔法细腻，细节非常好。可是在评选的时候，最多3秒钟的机会，不是所有评委都有时间和心思看到了你的细节和精致。所以，把字写大、章法新奇、某些字的组合、夸张、变形是很有必要的。这一点，大家看看屡次国展作品集中获奖的作品，看看他们的作品尺寸、字的大小以及那种冲击力就知道了。
