没有“丑书”，
当代书法将迎来最大危机
阿友
一九九五年《中国书法》第六期刊登了《全国第六届中青年书法篆刻展览获奖作品》，这次展览较之以往有两个突破：
一是拓宽了遴选面，对现代书法敞开了大门；二是增加了透明度，全文公布评委们的《我为什么推荐他获奖》。
当我激情地把《中国书法》杂志拿给身边舞文弄墨的朋友们分享时，却遭致一片骂声，最喷饭的是年长的杨公脸红脖子粗地喊：特么滴我孙子都比他写得好！矛头所指的是下面这几幅获奖作品：
一等奖 于明泉（山东）（局部）
二等奖 田绍登（湖南）
三等奖 古泥 （河北）
专家对此则另有说法，比如对三等奖古泥这幅作品，推荐者王镛是“流行书风”的代表人物，中央美院书法教授，他的评语是：
“以北碑入行草有颇多不易之处。此件条幅虽有赵㧑叔影子，但并非亦步亦趋，简单模仿，而是更具排宕激昂气象，略无板滞刻凿之病；用笔折搭转换，方中寓圆，提按衄挫，刚柔相济；体势放荡而用笔挺健；结字大小长短，纵敛有致，形成了较强的节奏感；通篇疏密虚实，极富变化，整体处理亦基本的当。惟最后数字，思路凝滞，落笔迟疑而又欠连属呼应。可谓瑜中之瑕。”
王镛评点古泥
李刚田评点白赓
这类作品当时官方的定义是“现代书法”。现代书法是区别于传统书法的，应该说给书坛带来了新气象，但是长期受传统书法熏陶的文友们一时间难以接受，不过我确是不遗余力地给朋友解释，后来我离开朋友云游中常接到朋友电话咨询，问题越来越多，我只好建议朋友认真读读书法史。
实话实说，中国书法理论是滞后的，尤其是“现代书法”理论更是支离破碎，且基本都是在圈子内交流，很难“飞入寻常百姓家”。
我周边所谓的舞文弄墨者，大多也就是谈一谈二王，临一临欧柳颜赵，对书法的大格局大走向根本不可能有宏观的把握和认知。
何应辉评点刘新德
朱关田评点周俊友
时间过去了二十多年，现代书法的概念早已被“丑书”取代。综观时下书坛 “丑书”风起云涌，书家争相献丑，唯丑为佳、唯丑独尊，大有泛滥成灾之势。
与之相对应的是大众对“丑书”的批评指责铺天盖地，甚至是指责唾骂，口诛笔伐，视“丑书”为洪水猛兽。
各种赛事、展览、媒体，但凡公之于众者，讨伐声一浪高过一浪。
仅举一例，曾经微信平台《逍遥书画》专载《中国国家画院副院长、书法篆刻院执行院长曾来德书画作品欣赏》，与以往一样，一看到这样的“丑书”好多人就怒火中烧，看看下面的评论：
每每看到这样言辞激烈的评论，真是叫人哭笑不得。任你尖叫怒骂也好，撞墙跳楼也罢，书家却不捋你的胡子，连回复也不给你。
于是乎双方形成对峙：一面是潜心创作，“丑书”源源不断，一面是唾沫星子满天飞。为什么会这样呢？到底是哪儿出了问题？老朽我把玩书画数十年，对个中缘由略知一二，今天在这里给大家讨个说法。
一、 何谓“丑书”？
“丑书”是相对于“美书”而言的。那么，“美书”又是什么？“美书”就是所谓的传统的、正统的书法，直观上给人以清丽漂亮、端庄秀雅，基本上是二王帖学一脉，符合大众千百年来养成的审美标准和情趣。
三十年前的书法作品基本都是这种面貌，请看“首届全国大学生书法展”部分获奖作品：
王冬龄（一等奖）
鲍贤伦（一等奖）
