崔寒柏（一等奖）
陈振濂（二等奖）
邱振中（二等奖）
相对而言，“丑书”显然就是丑陋难看、不堪入目。其特点是违背正统审美标准，背叛传统书写习惯，用笔怪异、结体拙丑…… 约略是近二三十年逐渐发迹并统治书坛的。
下面再看看“首届全国大学生书法展”获奖那几位书家，三十多年后书法是这个样子：
王冬龄（现在）
鲍贤伦（现在）
崔寒柏（现在）
陈振濂（现在）
邱振中（现在）
前后对照确是判若两人。三十年前的作品绝对是大众可接受范围，而三十年后的作品就是大众不能忍受的“丑书”。
有好多人不了解这些书家三十年前的面貌，往往以为他们根本就不会写字、不懂书法呢。那就错了，其实他们曾经是多么招人喜欢啊！
有人不禁要问，好端端的，他们怎么就变成这个样子了呢？请接着往下看。
二、“丑书”的来源
我告诉大家“丑书”其实是从日本来的，可能有些人免不了犯晕。如果三十年前你在世界上特别是欧洲打听一下书法，听到的回答一准让你背过气去：没听说过书法，只知道日本的书道。
半个世纪前当中国书法在一片沉寂中自娱自乐的时候，跟我们一水之隔的岛国日本却把书道玩得生机勃勃、风生水起，并且风风火火地在世界各地大搞巡回展览，难怪世人“只知道日本的书道”。
在日本不但全民书道，并且民间组织众多，流派纷呈。比如前调和体、卫书风、墨象派、少字书、结绳体等等。
下面略举几例，看看日本书道的基本面貌：
比田井南谷作品《电的众相》
手岛作品《崩坏》
井上有一作品《贫》
前几位中国书家的作品风格是不是跟日本的很像？
而事实上，前几位中国书家的作品大体上是上个世纪九十年代才出现的，而日本这些作品出现在上个世纪五六十年代，比我们要早三四十年。不承认跟人家学的，那就是糊弄鬼。
有人又有疑问了：书法不是中国的传统艺术吗？怎么还跟日本学呢？
上个世纪八九十年代国门打开之后，各种新鲜事物蜂拥而至，而文化交流也急剧增加，当日本书道摆在面前的时候中国的书家着实惊出了一身冷汗：书法还可以这样写？！一时间模仿借鉴之风盛行。
那些年，只要你学点新鲜东西就可以在赛事上获奖；有赛事评奖导引，加上先锋书家的言传身教，“丑书”慢慢扩展开来……
渐渐地，模仿借鉴之后，人们冷静下来回过头突然发现，日本的现代书道理念源自于我们老祖宗。
米芾作品
