在以上几幅代表性的名帖比照中，我们或可感悟一二：书法的走向无不是继承发展、推陈出新的。“丑书”亦即现代（先锋）书法，在探索中前行，在继承中发展。
四、丑书泛滥的后果
在书法演进的坐标系里，每个时代都有自己的鲜明特色。
先秦古朴、汉魏雄强；“晋尚韵、唐尚法、宋尚意、元明尚态”（清·梁山献《评书帖》），而现代（先锋）书法在碑学中开拓发展、在古趣中追求尚意，在传统中展现个性，同时也是泥沙俱下、鱼龙混杂、问题多多。
首先，跟风扎堆，竞相献丑。现代（先锋）书法作为整体书法大格局之一脉尚属正常现象，并且取得了令人瞩目的成就。
现代（先锋）书法因为不走寻常路，书法的基本特点和常识性形态隐匿其中，这就给一些投机取巧、急功近利者可乘之机，立异竞“丑”者如过江之鲫，暴走书坛，泛滥成灾。
有的不临帖习贴，直接上手玩丑耍怪，以假乱真行走江湖、混取银两。这种良莠混杂、鱼目混珠的现象对现代（先锋）书法是极大的败坏。难怪人们唾弃现代（先锋）书法为“丑书”。
现代书法里真正的丑书，充满了媚俗（名字做了处理）
其次，离谱跑调，脱离大众。其实，现代（先锋）书法仅仅二三十年的探索求新，还属青涩懵懂，本应稳步发展，理性前行。
然而一些人却仿佛打了鸡血一般，不顾艺术规律，铤而走险，作书如醉酒巫风，丐儿村汉，胡言乱语，四方暴走；书法展览上，丑字蠢墨竞相登场，动作歪状、神头鬼脸，让人一头雾水。
甚至有的大家主张解体汉字，还声言：书法本可以不以汉字为载体。这种书坛文化生态离大众越来越远，实在堪忧。
艺术如果脱离了大众，仅仅作为象牙塔里应景、拍卖会上敛财，终将枯萎干涸、死路一条。
王镛作品
沃兴华作品
当然，这里特别值得指出的一点就是，以王镛、沃兴华等为代表的“丑书”书家，并不是作品本身的丑，而是人们还不能及时跟上他们的步伐，站在相同的高度来欣赏他们的作品，他们恰恰是那批在书法之路上最为真实的坚守者和前沿开拓者，没有他们，当代书法很可能在沿袭旧有的糟粕之余，将走向全民媚俗的道路。
所以，没有“丑书”，当代书法的发展是难以想象的，很可能将迎来一场最大的危机。
归根结底，继承与发展是相辅相成的，有继承才有创新，创新是建立在继承基础之上的。只有老老实实向古人学习，扎扎实实打好基础，积累深厚传统功力和高古情怀，创新才是有源之水、有本之木，书法才能在稳步中发展！
————
阿友，原名王志友，也作高啸王子。职业书画家，自由撰稿人
