《兰亭序》中的横画变化也比较多，有短横、长横两大类。由于行书在书写过程中的连带笔锋变化，使得不少横画的起笔和收笔形成一定的变化，锋颖突出，十分潇洒。如“一”“不”
“尽”“契”“事”等字中的横画都是这样。但我们没有必要将这些横画强行分类或另起名称，因为他们在起笔收笔处的变化完全是按照书写逻辑书写的自然结果。而认真体验这些变化却有助于我们理解横画的书写技巧。
《兰亭序》中的竖画变化也较多，如“年”“引”“俯”“暂”等字。要特别注意，凡是像“年”字那样一个字中的主要竖画，尤其是最后的收笔竖画，一般都是下垂出锋，但又要显得欲收而未收，所谓“无垂不复”，形成一定的回锋笔势，才会显得余味不尽。其他在字中居于次要的竖画，一般都是上轻下重，或到底之后直接回锋，才不会显得轻浮。兰亭序书法教程。
《兰亭序》中的撇画非常精彩，变化多样，如“合”“领”“和”“天”“少”“在”“风”“感”等字，或长或短，或如弯刀或如柳叶，或因回锋而带斜钩，无不生动飘逸。
《兰亭序》的捺笔也一样精彩，多因势而作，顿挫感强，且飘逸不群。如“人”“永”“趣”“述”“水”“林”等字。有的捺根据需要变化成点状，如“欣”字和“陈”字，原本应做捺的一笔写成了一长点。有一个“人”字的一撇还两头出锋，像一片柳叶，十分有趣。
《兰亭序》中的折笔较多，变化也多。我们要特别注意笔锋转折时的提按顿挫。东晋时期的毛笔肚大而锋尖，和我们今天常见的毛笔不一样。这种肚大锋尖的毛笔在书写转折的时候，必须将笔锋提起来，在几乎脱离纸面的时候再顿下去，所以在转折处形成不少方笔，最典型的莫过于《十七帖》中的这种笔画。《兰亭序》中的转折虽然没有《十七帖》那样明显，却需要在即将转折的时候笔锋下顿，然后再提锋挥出。最典型的例子如“流”、“死”、“曲”、“世”等字的转折笔画。初学时一定要仔细体会，多做练习。
不论是点、横、竖、撇，还是钩和捺，《兰亭序》中的这些笔画都具有经典性，是一千多年来行书艺术的最高典范。在具体运用的时候，我们要多揣摩，多实践，努力体会理解这些点画在具体书写中的运用，才能得其神韵，为我所用。兰亭序书法视频教程。兰亭序书法视频教程。
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《兰亭序》中的字，在结构上都遵从汉字结构的基本规律。本书使用的米字格，可以较好地帮助我们理解这些字的基本结构特征。而要真正理解它们，还是要多临多写多揣摩。
《兰亭序》的笔法结体有以下几个特点：
第一运笔一波三折。无论是横画还是其他笔画，都遵循这样一个规律:轻人、重拖、顿笔、轻出。如“有”字的第一笔横画，笔锋直下，由轻到重，再向右横拖，到即将收笔的时候笔锋下挫，形成一定的停顿，再轻轻抬笔而起。
如丝线般的细线就是这种萦带关系的直接反映。所以，我们在读帖的时候，要充分注意体会王羲之的笔尖在纸上书写以成字的整个过程，仔细体会蕴含在其中的笔法变化、节奏感、连带关系和由点画之间的相互呼应顾盼而形成的勃勃生气。读帖的过程，就是一个让自己的心神跟着王羲之的笔尖进行运动变化的过程，也是一个让自己的心神随着王羲之的笔锋流动的过程。
第二，选择适当的毛笔，最好是兼毫，软硬适中，笔锋尖颖挺拔，弹力好，容易书写。王羲之时代还没有羊毫笔，当时的毛笔大多是狼毫或兔毫甚至鼠须，肚大锋尖，与今日所常用的羊毫笔完全不同。兼毫软硬适中，较易书写，减少了不少麻烦。写字以写得漂亮美观为目的，什么笔好使就使什么笔。
最后，我们要强调的是持之以恒。凡事不可能一峨而就，书法的学习更是如此。像((兰亭序》这样的书法艺术经典，需要我们花费毕生的精力去揣摩研究，不要指望一两年内就写得很好。当然，投人和回报是成正比的，投人越多，收获也就越大。
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王羲之行书《兰亭序笔法详析》之一
王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二
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