兰亭序高清大字_王羲之书法兰亭序高清版_王羲之兰亭序真迹高清大图
王羲之简介
王羲之，字逸少，琅娜(今山东临沂)人。生于公元303年，卒于公元361年。官至右军将军，会稽内史，世称王右军。他早年向卫夫人学习书法，后兼撮众法，备成一家。其书奇而正、雄而逸、健而美，“无一偏之弊”，是我国书法一代宗师，成就极大，历来被尊为“书圣”。留世的《兰亭序》，亦被称为“天下第一行书”。唐张怀灌《书断》评羲之云:“尤善书，草、隶、八分、飞白、章、标备精诸体，自成一家，千变万化，得之神功，自非造化分灵，岂能登峰造极。”欧阳询在《用笔论》中也说:“尽妙穷神，作范垂代，腾芳飞誉，冠绝古今，唯右军王逸少一几人而己。”对右军之推崇，由此可见一斑。
王羲之行草书代表作有《兰亭序》、《怀仁集王羲之书圣教序》、《姨母帖》、《丧乱帖》、《二谢帖》、《快雪时晴帖》、《孙侍‘护帖》、《游目帖》、《得示帖》等。《兰亭序》简介
《兰亭序》又称《临河序》、《兰亭集序》、《兰亭记》、《修楔序》、《兰亭文》、《曲水序》、《楔饮序》、《楔帖》等。
据载，晋穆帝永和九年(公元353年)三月初三，身为会稽内史的王羲之，邀请文人名士谢安、孙绰等四十一人雅集于山阴(浙江绍兴)兰亭，曲水流筋，饮酒赋诗。之后，王羲之为此写就了一篇《诗序》。《兰亭序》即为此序之手稿。
《兰亭序》稿本一直为王家所珍藏。唐初，被太宗所得，视为至宝。即命弘文馆拓书人冯承素等用“双钩填廓”法摹拓了许多副本，分赐诸王及近臣。唐刘鼎卿《隋唐嘉话》中对于《兰亭序》流传的记载较为详尽:“……太宗为秦王日，见拓木惊喜，乃贵价市大王《兰亭》，终不至焉。及知在辩师处，使萧翼就越州求得之，以武德四年入秦府。贞观十年，乃拓十本以赐近臣。帝崩，中书令褚遂良奏:‘《兰亭》先帝所重，不可留。’遂秘于昭陵。”由此而论，《兰亭序》原迹已随唐太宗殉葬昭陵。现存的皆为后人摹拓本。
《兰亭序》面世至今有许多版本。其中分为纸本与刻本。纸本以“神龙本”最佳;刻本以“定武本”最佳。
神龙本，因帖首有“神龙”(乃唐中宗李显之年号)印左半，故又称“神龙半印本”。卷中有宋朝的观跋，元、明朝赵孟颊、郭天锡、鲜于枢、项元汁等人的跋文。项氏跋文中记有此木“原价伍百伍拾金”。现藏北京故宫博物院。
定武本，传为欧阳询拓临摹刻于唐朝内府。后几经磨难，于北宋庆历年间(1041-1048)在定武(今河北境内)发现此石，故称《定武兰亭》。宋南渡时，其石失于扬州。但存世的佳拓甚多。元赵孟顺曾在自藏的定武本上题目。“评右军之书多以《楔帖》为最善，真迹既亡，其刻石者以定武为最善。”
毛笔的认识
毛笔由笔杆和笔头组成。
笔杆多用竹管制作，要直，形圆，粗细适中，轻重适宜。笔毛多山动物的鬃毛制作，山于笔毛的种类不同，可分硬毫(狼毫)、软毫(羊毫)，兼毫(狼、羊毫混合)三大类，按笔毛的长短可分为长锋、中锋、短锋。初学楷书以大楷长锋羊毫为宜。
好笔必须达到以下几点:笔杆要直，粗细适中，锋毫要尖，手压毫尖要锋齐，笔毫中部略鼓，呈橄榄状，且有一定的弹性。
笔毛部分包括笔根、笔肚、笔锋三部分。笔根部分与笔杆部分相连，不可贮墨与书写;笔肚部分主要用来贮墨;笔锋部分用于书写。
毛笔的选择须遵循“大字用大笔、小字用小笔”的原则，宁可大笔写小字，不可小笔写大字。毛笔每次用过之后应顺着锋毫用清水洗净，恢复原状后再悬挂起来以备下次使用。
下面是王羲之兰亭序高清全图，尺寸：5500*1800。（点击查看高清大图）
执笔
书写中执笔位置应在笔杆的中部，写大字可偏上，写小字可偏下，写3-5cm的字居中执笔。
正确的执笔应遵循以下原则:1.笔杆垂直，以求锋正;2.指实掌虚，运笔自如;3.腕肘悬起;4.执笔不可太紧。
执笔方法有多种，现多采用五指执笔法。简单说就是:拇指按住笔管内侧，食指压住笔管的外侧，与拇指相对;中指勾住笔管的左侧:无名指顶住笔管的右侧，与中指上下相对;小指在无名指的’下方，帮助无名指用力。
相对;中指勾住笔管的左侧:无名指顶住笔管的右侧，与中指上下相对;小指在无名指的一下方，帮助无名指用力。
姿势
写字的姿势有坐姿与立姿两种，坐姿宜写中、小字或小幅作品，立姿用于书写大字或大幅作品。
坐姿的要求:上身正直，胸不贴桌，背不靠椅，两肩要平，两脚分开平放于地，双肘外拓，左手压纸，右手执笔，笔杆要正，且与右眼对正。
立姿的要求与坐姿基本相同，只是身体可略向前倾，腰部不要挺得太直，全身略为放松，且左手压纸，但不能用力过大以支撑身体。
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论述狭义的用笔法
不同的字体有不同的用笔方法，行书也有独特的用笔方法。
行书用笔的特点
行书用笔有哪些特点呢?我认为行书用笔的特点有六:
(1)与真书相比，行书运笔速度稍快。“猛兽搏噬”、“秋鹰迅击”都是形容笔势的迅捷。
(2)变化丰富。真书可以用“无垂不缩、无往不收”一言以概之，行书则有“抢毫”、有“联毫”，有藏有露，或伸或缩，点画千变万化而无定式，其用笔要复杂得多，也丰富得多。
(3)变提按转折为圆转。“内旋外拓，环转纤结”把这种圆转表达得十分形象和具体。颜真卿的真书把提按转折发挥得淋漓尽致，但其行书《祭侄稿》中却保留了不少绞转笔意。正如孙过庭在《书谱序》中所说:“真以点画为形质，使转为性情;草以使转为形质，点画为性情。”
(4)笔画之间用牵丝相连，“如长空游丝，容曳而来往”，使点画之间气脉相连。牵丝虽轻细而有力，知直画之力劲，而不知游丝之力更坚利多锋”。
(5)“劲而复虚”，“劲”即劲健有力，“虚”即轻虚空灵。潘天
寿在《潘天寿谈艺录》中说:“用笔须强其骨力气势，而能沉着酣畅，劲健雄浑，则画不流于柔轻矣。古人用笔，所谓‘力能扛鼎’，即言其气之沉着也。”行书用笔空灵，关键在于收束。蒋和在《书法正宗》中说:‘行草纵横奇宕，变化错综，要紧处全在收束，收束得好，只在末笔。明于结体，则点画妥帖;精于收束，则气足神完。”
(6)行书用笔，非常讲究自然，古人所谓“锥画沙”、“诉壁路”、“屋漏痕”都是讲行草用笔的自然，而不能有丝毫的做作。
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