兰亭序独体字的结构方法
兰亭序中没有偏旁部首，由笔画直接组合而成，字形独立的字，叫独体字。独体字一般笔画较少，无其它部分支撑可做依靠，尤其是以斜弯笔画为主的，不易写稳、写好。书写时除认真写好每一个笔画外，首先要做到“排列匀称”。这不仅是独体字必须遵循的最基本的原则，同时也是所有汉字必须遵循的基本原则。
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同时，独体字因其笔画较少，字形不可太大;其外形因字而异，不能强求一致。
独体结构
“大”字横画较长且斜，竖撇上长下短且弯，捺伸展。
“于”字两横上平下斜，竖钩与横的交点稍靠右，竖钩用圆曲钩。
“云”字上横变作点，与下横距离稍宽，后三笔连写。
‘火，字撇捺舒展，左右均衡。
“之”字的捺用反捺。
“不”字竖钩对准横画的中点，撇和点左右均衡。
“及”字先写撇，横折折撇的横较斜而撇稍变，捺画重Ri申展。
“丑”字三横间距匀称，折竖与竖画互相呼应，略向左下方斜。
“九”字先写撇次写横折右弯钩，横较斜，撤与折处稍近。
“曲”字短横分布均等，短竖呈上开下合之势。
“言”字点对中线，五横的距离匀称。
“永”字点与竖对正，撇捺左右呼应。
“水”字竖钩要直，横撇回锋与右上角的撇呼应，捺伸展呼应全字。
“焉”(为)字撇较长，三个横画斜度一致但长短有变，横折钩内抱，四点略靠上。
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兰亭序上下结构的结构方法
由上下几个部分重叠而成的字，其结构形式叫上下结构，其中上下一三层以上的又叫上中下结构。上下结构的字，做到上下各部中心对正，左右对称，字形端正，不偏不倚。上下结构的字，上下靠拢，字形不能写得太长。字形修长，以纵取势，这就要注意各部的疏密变化，在纵向紧缩的基础上做到‘土紧下松”或“下紧上松”。
另外，在书写中要分清上下各部的长宽大小比例关系，注意上下之间的藏盖依托，在比较复杂的字中，注意上下分合，分清主次，适当调整有关笔画的位置，注意上下之间的穿插挪让，使字的各部分更加协调。
一、上下结构(上宽下窄)
这类字的主体，以下部结构为主要确立对象，即下部笔画多数被控制，其上部笔画则可向左右延伸，使字体结构产生较明显的伸缩对比，并作用于字的平衡。如“宇、昔(贤)”等字。
另外，从这些字的形态上看，多属古人所说的“天覆之字，凡画应盖其下”，即上部笔画应覆盖下面部分。如“今、舍、富(当)”的字头应作为外延笔画视之，使它们具有明显的疏密对比而获得视觉平衡，习者可以从中体味。
二、上下结构(下宽上窄)
这类字的主体，以上部结构为主要确立对象，即上部笔画多数被控制，其下部则由部分笔画向左右延伸，成为外延的主要形式。
在通常情况下，上下结构的字，其主体比较平稳。但在实际运用中，为求得动态，书家又往往参与主观意志，有意将上下两部位通过偏移的形式进行组合。如“矣”字，其两横偏左，而长点又偏右，但最终达到的目的，也还是平衡。
此外，凡上下结构的字，尤其是上窄下宽型的，在组合搭配时均应符合上紧下松的规律，即上部相对短些，下部相对长些，并向左右舒展。
三、上下结构(组合型)
这类字，作为上下结构的同时，其上部或下部又由左右两个甚至两个以上结构组成的。
组合型其组合部位较宽绰，书写时以这个部位的伸放来作外延形式。如“R"(贤)字即是。有些字其组合部位可以紧缩，单体部位本身形宽，且可以左右伸放的，则组合时又可作调整。如“集”字即是。再如“巢 (乐)字，上下部位皆有外延，则书写时应特别注意在伸缩时的主次之分，不然则易显松散或拘谨之病。这些结构变化，是行书以求自然、和谐的结果。
四、上中下结构
上中下结构的字，其形体较长，书写时在保持本身自然姿势的前提下，应考虑竖向笔画不宜过长。即上中下三个部位相应写得扁些，再通过某些笔画的左右外延而构成一个较完美的方块字形。
此类结构各部位横置笔画伸缩各异，通常有上宽中下窄、下宽上中窄、中宽上下窄等组合形式。如“带”字即为上宽中下窄的形式;“崇”字即为中宽上下窄的形式;“暮”为下宽上中窄的形式等。其中“带”字完全可以写成中宽上下窄之形式，而在此的组合安排，又是书家的主观因素所为。
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兰亭序左右结构的结构方法
由左右几个部分并列而成的字，其结构形式叫左右结构。左右结构的字，所有笔画向中靠拢，排列较均匀。
在左右结构的字中，最重要的是做到左右部分之间的穿插挪让，笔画之间紧而不挤。并注意分清笔画的主次，强调疏密变化。另外，在书写中更应分清左右各部的长短大小比例关系，合理安排各部在字中的具体位置。一般来说，“左短偏上，右短偏下，中短靠上”;结构比较复杂的，还应注意左右分合，以及左右之间的内在呼应。只有这样，左右结构的字，才会形成规整中有变化，变化中更具整体性。
一、左右结构(左让右)
兰亭序左右结构的字，左偏旁较简单或右部形体较宽者，一般应写成左让右的形式。即左部笔画占位置较少，甚至全部作外延;右部笔画则占位置的大部分，甚至全部。但是，各部位笔画的外延形式应使字处于平衡，这是很重要的。至于主体对象的确立，对左右结构而言，其表现形式是不很明显的，这不单是因为它建立在左右两个部位上之缘故，最主要的还是它本身的不平衡所引起，因而，它的外延形式就起了决定性的作用。学习者在临摹中，须不断训练这种视觉的功能。
二、左右结构(右让左)
兰亭序左右结构的字，右偏旁较简单或左部体形较宽绰，一般应写成右让左的形式。即右部笔画占位置较少，左部笔画占位置较多。组合后的外延仍须使字得以平衡。
从结字规律来看，左右结构类型的字，其主体本身无需分布均匀，有的字甚至可以留出一大块空间，以获得强烈的黑白对比，即人们常说的分间布白。如“取”等字即显示了这种“布白”形式。
三、左右结构(左右各半)
兰亭序左右各半的形式，是指左右结构中两个部位的大小相当，且无论其主体对象或者外延形式都基本上各占一半比例的结构形式。所谓各占一半，主要是对左右的宽度而言。至于左右的高低，则不能同等相待。其组合形式或左长右短;或左短右长;或左高右低;或左低右高:或上平下不齐:或下齐上不平等等，皆为左右结构字型组合搭配的原则，书写时切忌上下平齐。在左右结构中的任何一种形式，都应遵循这一规律。
四、左右结构(左右穿插)
兰亭序在左右结构中，左右两部分笔画交叉或相连的形式，称为左右穿插。这种形式在左右结构的字中，是由其中一个部位笔画的穿插和两个部位笔画的同时穿插而产生的。可以说，在每一种左右结构形式中都或多或少的存在着这种穿插、迎让。也正因为这种有意的穿插而使整体更趋紧凑、和谐。
左右穿插的字，其主体对象容易确立，内部密度相对增加，字势紧密，故外延时应适当考虑其疏松，形成一定的黑白对比，与主体呼应。
五、左右结构(左长右短)
兰亭序在左右结构中，左面部分纵向笔画较长，而右面部分纵向笔画较短的形式，称作左长右短。这种字型，大多是左面部分本身形体较长，右面部分本身形体较短，故而从客观因素上决定了它的组合形式。如“相、和”等字，其右面部位不可能向上下延伸，而左面部位则可根据书家的主观意愿，不仅可以向左外延，而且还可同时向上下外延。使左右两部有着更强烈的布白关系。
此外，须注意的是，不论左右两部分的长短比例如何悬殊，在视觉上都应保持平衡。
六、左右结构(左短右长)
这类字形式正好与左长右短型的字相反，但其变化相对较为复杂.因为它除了是左部相对短小外，还掺有左让右、左右穿插等组合形式，当然，各种形式之间都有着相互的关联。如“峻、喻”等字，其左右两部分在有着长短之殊的同时，其中左右的穿插、互让等形式都表现得比较明显。另外，有些字并不是仅仅局限于一种形式，而是可以凭主观意愿进行变化。如揽(揽)、镶(怀)”等字，故习者在临摹时须多加领悟。
七、左中右结构
左中右结构的字，也有多种组合形式。如左右宽中间窄、右部宽左中窄，或者左部宽中右窄等等。
此类字形体较宽，书写时凡遇到横画或其它横向笔画，则应相对收敛，尤其是中间部位的横向笔画，更不宜向左右伸展。其它各部位的笔画亦应相互避让，互相穿插。上下高低、长短等均要有参差变化。此外，中间部位的位置安排要合理，或偏左、或偏右、或居中，都应使字的整体结构紧凑、得当。习者须从中多多体会，灵活运用。
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