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怎么写隶书

2019年01月10日 09:30:282860人参与0

怎么写隶书

隶书的书写

    隶字,作为一种文字交流工具,在当今社会占的位置已经微乎其微了,主要作为书法艺术形态而存在.

    书法是抽象艺术。按其所表现的形式,属于空间艺术范围;按其所表现的形态,又是静态艺术;从它对审美主体的作用看,也是视觉艺术.而体现其艺术的手段和过程,就是书写。就是运用多变的线条和各种形体结构,通过笔和纸等特定的物质媒介表现出它独特的艺术效果。正如沈尹默先生所说:“世人公认中国书法是最高艺术,就是因为它能显出惊人的奇迹,无色而具图画的灿烂,无声而有音乐的和谐,引人欣赏,心畅神怡。”(沈尹默《书法论丛》)也正因为它是一种境界很高的艺术,因而书写者的艺术素质和思想感情的差异以及其所习惯用的手法不同,写出字的艺术效果、艺术境界就会大不相同。不是所有的人都可以写出“惊人的奇迹”。

    那么怎样才能写好字,达到较为完美的艺术境界呢?其中有深刻的道理和规律,需要深人探求,也需要有水平较好的老师进行具体指导和示范以及对照碑帖,从点画到结体,细心揣摩临习,认真实践。同时加强书法以外的其他艺术的修养,方能收到好的效果.

    各种书体的写法,有其共同的规律,也各有自己的特点和规律。隶书也有自己的艺术特点和艺术规律。前面说过,从篆到隶的变化,是一次大解放,形成了一代书风,创造出很多具有美学价值、符合书法艺术规律的笔法和结体,因而得以开魏晋书风之先河,及至影响到今天和未来书法艺术的发展.魏晋以来的楷书、行草的基本笔捧都是由隶书衍化而来.所以研究隶书的写法是极为重要的。不仅对学隶者如此,对学习楷书和行草书者也会有所裨益。

    隶书的写法可以从笔法、结体和章法这三个方面去分析研究。当然其他书体也不外这三个方面,但具体到每个字的结构和点画,则各书体的特点就径渭分明了。

点画的写法

    平画隶书的平画,一般比竖画要多。通常只突出一个横画,或者是蚕头雁尾的波画,这种画的写法要求逆人藏锋、中锋行笔,有行有留。笔上蘸墨不要太多,亦不要太干,书写时有涩感便可。具体写法:立锋笔,笔身先向左逆按,然后向右涩行,随着涩、迟、鳞的感觉,平直行笔到头,然后自然上提回笔。涩和滑,迟和疾、鳞和顺都是矛盾对立的。我们就要驾驶着毛笔,利用这一对对矛盾着的力,写出线条的形象的和力的运动美,以期写出浑厚丰腆或劲健挺拔的趣味,切忌卧笔后拖.汉碑的横画一般都是平直的。但有些碑帖的横画也有略下弯,或略上翘的。一般不要像楷书那样,向右上方斜。(图3)当然写熟了之后,随结体的变化,上斜下倾,只要得体也是可以的.横画中带波碟的写法,起笔行笔与不带波碟的相同,只是行笔到横画中部,逐渐笔略轻提上弯呈波势,然后再下沉稍顿挫,同时笔锋稍外转,边向上提边收笔。这是隶书特有的所谓一波三碟、蚕头雁尾的笔势,带有很强的装饰美,是隶书横画的突出特色。往往作为重点笔画加以突出、强调。然而有的字横画很多,长的、短的,可以齐,也可参差不齐,但绝不能都带雁尾。甚至它和捺也不能重复,所谓“雁不双飞”.而且这种蚕头雁尾的横画,是在隶书发展为“分书”(即大约到东汉时期)以后,才开始特别强调的,在早期隶书是很少用的。

图2.JPG

    竖画,隶书的竖画有两种:一种是“甲”、“年”、“平”等类型的字的中间竖画;另一种是如“门”、“国”、“且”、“直”、“罪,等类型的字中的竖画,这两种竖画,在写法上,是应该有区别的。前一种都是末笔,不再有与其他笔画“搭,和“势”的关系,都是直笔.起笔应向上逆锋人笔,立笔送笔到底,然后回笔。像楷书的悬针笔也是,但很少。

    在“永”字八法中,竖画称“弩”.张怀难还说:“弩不得直.直则无力。,弩就是弓,在这里是一种比喻。是说竖画要像弓臂那样蕴藏着一种力度在内.故日直则无力,并非一定要写得像弓那样不直.而汉碑帖中.有些字的竖画,确是不直的,有的呈向内弯势,有的呈向外弯势,但多是对称的。不管是直,还是不直,我们在从上往下行笔时都要像弓那样,感觉有一种“反力”相阻,以期写出笔力,且忌毫无笔力平拖顺拉。(图4)有的隶书碑帖,为适应结体和章法的构图的需要,个别竖画拉得特长,叫长垂笔。这在章法中是特殊笔势,例如《五凤刻石》中的“年”字、“成”字,《石门颂》中的“升”字、“命”字。《张景碑》中的“府”字。简犊中这种长垂笔就更多了。

图4.JPG

    捺画,捺画的起笔行笔与波画的写法基本相同。只是笔势下垂,稍有波势,行笔过程中,笔锋逐渐向外向上转,稍顿后轻提,写出捺脚.写捺画,方笔和圆笔是有区别的.方笔起笔时,左向逆人部分较短,收笔时逐渐转为侧锋,轻上提,则方角出矣。而圆笔起笔时则逆入部分较长,呈波画势,且行笔始终保持中锋,直至最后仍呈圆势,如《石门颂》.

    捺画也是组成隶书特色的重要部件。有时也是需要强调的一笔。甚至在结字上原不是捺画的,也可把它强调成捺.(如图5)但不能过分,过分则做作,则俗。在一个字中同时有波画和捺画时,要根据结字和行气的需要,可突出其一,一般不应重复;一个字同时具有多个捺画时,亦应如此处理。如“餐”字,同时有三个捺画,按照结字的需要,以突出最下方的捺画为好,其他都应缩短回避。(图6、图7)    

图5.JPG

丿,隶书撇画的写法是向左取分式时中锋逆行。为了和捺对称或强调分势,一般向左送笔较远,并在收笔时向上翻,同时收笔。有的碑帖则行笔较快.顺势展出,不过分强调回锋.撇和左向钩,在隶书中也往往作为分势加以强调.但也要避免重复。突出了撇画,就不再强调钩画了。(图8)

图8.JPG

    钩,隶书只有左向钩,像楷书中的右向钩,“了”在隶书中大都作捺画处理.隶书的左向钩,有的作直画处理,不出钩,但略有钩势。有的书作撤状,大多则是左向呈弧形送过去,然后收笔。只是弧的大小不一,有的转折大一些,呈上钩状,有的则转折后呈左向平画或撇势。(图9)

图9.JPG

    ,隶书的折有三种,一是沿用篆书的笔法圆折,一是方折。再就是断折.圆折虽用篆法,但其用笔与篆书不同,转折中的笔锋仍有换向提按的用笔、即在向下转折时亦要稍顿,重新运力送下.方折是横画到转折处,提笔换向重新起笔藏锋向下写去.断折.即有的字到转折处横竖两笔互不联结,分成三段来写,写法与方折同。但无论笔联还是不联,都要把笔势处理好,达到前后一贯和意联的效果。(图10)汉隶极少数碑帖中有的宇转折处,竖画高出横画,形成“竖包横’,唐隶中有的字的转折处横画长于竖画,形成“横盖竖”,都显得做作,失之俗矣。

图11.JPG

    ,隶书的点画,不管大、小、方、圆、长、短,在书写时,都不应当一个点来对待而随笔一点.实际上隶书中的点,都是横画或竖画,撤和捺的浓缩,起笔收笔也要按横画或竖画,或撇和捺的写法认真对待,避免笔力松懈轻浮.(图11)

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