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汉隶笔画的方圆与笔法

2021年03月05日 22:05:233002人参与0

笔画的方圆与笔法

常有人说方笔圆笔,甚至一些非常严肃的教科书上也这样写:《张迁碑》主要笔法是方笔,《曹全碑》是圆笔。其实,这样说是非常不严谨甚至是错误的。

笔法是书写时用笔的方法,方法很多但是在众多笔法中从来没有方圆笔法。之所以会有这样的说法,是与笔画的形态混淆了(图3-4、图3-5)。

以《张迁碑》为例,它是以方正朴拙著称的。其方正除字型结构方之外,更主要的是指笔画起笔和收笔的方。方型笔画成为《张迁碑》的显著特点,所以,人们习惯称《张迁碑》是方笔的代表。其实,方型笔画形态是由多种笔法形成的。起码包括:藏锋、中锋、提按、铺毫、裹锋等笔法,是多个笔法综合运用的结果。

孤立的笔法不能塑造完整的笔画,一个完整的笔画一定是由众多笔法通过运笔完成的。而一个具有艺术审美感染力的笔画,除此之外,还需有作者的思考。

曹全碑.png

汉隶笔法与清隶笔法

清代隶书中兴,让隶书这一古老而又充满活力的书体重新发出了光芒。所谓清代隶书中兴主要是指复兴了汉隶的正大气象,创造出属于自己的技法规律和艺术审美特征,而不是对汉隶简单的复制。

就笔法而言,清代隶书笔法已经不是汉隶笔法,而是自己的笔法。清隶笔法是在汉隶笔法基础上融合六朝碑刻以及金石篆刻等笔法因素创建起来的。从方法手段方面讲,清隶丰富了隶书笔法,创造出了更多的表现手段。

清隶丰富了隶书笔法,有两种含义。其一,引入六朝碑刻金石篆刻等新笔法表现手段,使隶书书写既轻松又大气,不再像汉隶那样“高处不胜寒”。其二,六朝碑刻笔法,特别是切笔法、折笔法的引入,虽然看起来隶书书写显得似乎轻松了,但是,汉隶朴实浑厚气象也被大大削弱。因此,清隶没有了汉隶浑朴的审美特征。

“蚕头雁尾”笔法是汉隶的基本笔法,其突出特点就是笔法比较单纯。

虽然汉隶每一个笔画都是综合笔法完成的,但是,在使用过程中是比较纯正的。比如笔画的起笔处,无论是《张迁碑》的方,还是《曹全碑》的圆,都是先藏锋然后按下,中锋铺毫,区别只是下笔的方向和节奏的不同,对于单一笔法的运用和融合都比较纯粹。

汉碑中也有侧锋起笔的,即使侧锋下笔也是中锋运行,谓之侧笔中锋。

还有仰笔、俯笔、躺笔,等等,但都是中锋效果。

隶书笔法.png

六朝碑刻斜切笔法,因为它出现在楷书中,楷书笔画左低右高顺势而为尚可。隶书笔画是横平竖直,斜切入笔然后再转平行运笔,笔法转换不到位笔画就容易单薄。线质薄,笔画不平,朴实浑厚则不在。

清隶“不朴”究其原因,看似是因为取法乎下引入六朝碑刻笔法,实则是艺术自觉所致。汉隶是在不自觉和半自觉状态下产生的,是社会生产生活的产物,而清隶完全是为艺术而艺术的结果。

汉隶笔法“简单”,因而浑朴;清隶笔法“丰富”,所以流美(图3-6一图3-11)。

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