一，汉隶与篆书的关系
篆书是汉隶的上游书体。汉隶由大篆金文演变而来，这期间经历了漫长岁月，演绎了太多的故事，但最终从篆书象形的壳子里羽化而出，诞生了中国汉字书法新成员。篆书演变为隶书，是汉字形体演变过程中极其重要的一次变革。其本质是开创汉字抽象符号化表意新体系，它与篆书本质的不同在于，篆书是象形图案表意结构，笔画为单一的线，依附于图案，其意义在于说明图案本身，如：“鱼”“水”“修”。（图2-10一图2-12）隶书是抽象符号表意结构，笔画构成字体结构。笔画是个性符号，在字的整体结构中和而不同，独立表达，其意义在于结构的叙述，侧重于表达。
具体表现主要有以下特点：
（一）结构改变，笔画独立
化圆为方，变曲为直；出现点、波、磁汉字笔画，由不同性质的笔画构成字体结构。（图2-13一图2-15）
（二）创造蚕头雁尾完整笔法
提、按，点、波、磁笔法。
（三）偏旁符号化
在隶书里，独立成字和用作偏旁的写法明显不同。偏旁抽象化。比如，
“刀”与“到”、“怀”与“心”、“清”与“水”、“朝”与“舟”。
（图2-16-图2-23）在篆书里它们独立成字和用作偏旁是同样的。在隶书里它们独立成字和用作偏旁完全不同。
（四）结构笔画简省
隶书把篆书里多个部首或偏旁合并为一，简省繁复笔画。如：秦、奏、春、奉、泰，这组字在隶书里上部结构相同，在篆书里各自有各自的写法。
（图2-24-图2-28）关子书
雾“黑”篆书从火，器“无”篆书从林。（图2-29一图2-30）汉隶虽然彻底脱离了篆书的象形性，但是，由于它是篆书的直接承续，距离太近，还有着十分明显的相象性。（图2-31一图2-34）隶书“侯”“斗”“那”“曼”，明显带有篆书意味。
汉字由篆书走向隶书，使汉字书法从具象空间走向抽象空间.艺术表现更为自由和充分。
二、汉隶与汉印的关系
汉隶与汉印是同一时代的不同载体形式的两个艺术门类，是汉代书法艺术的两座高峰，二者有着许多相同和不同之处，既相互独立，又有密切关联。
（一）汉代印章
汉印是汉至魏、晋时期印章的统称。汉印凝重端庄，严谨朴茂，分官印、私印两大类。官印以白文居多，有铸有凿，文官多用铸印，军中多为凿印，又称急就章。其中以凿制的“将军”“司马”两种官印写意性最为突出.书写意味强烈。汉代私印中的姓名印则以端庄平正、严谨浑厚著称（图2-35-图2-38）。
汉印铸印的字体，不论朱文（阳文）白文（阴文），都非常工整，平直方正，浑厚古朴，外拙内巧，端凝庄重，方中寓圆，整齐美妙。如四字白文正方印，中间自然显出朱文十字线。汉印的朱文印周围的线条与内文的线条都是一样粗细，笔画间隔很均匀。汉印凿印，就是在铜面上直接雕凿。这种制法，笔画有粗有细，间隔有疏有密，字形也有倾斜的，自然潇洒颇富写意韵味。无论铸印还是凿印，其印文都称作为“摹印篆”。
（二）汉印文字——摹印篆
“摹印篆”由小篆演化而来，篆书。字形变圆转为方正，线条化婉曲为平直，化繁为简又不悖“六书”，也称作“缪篆”（图2-39一图2-42）。
所谓“六书”，是东汉许慎在其著作《说文解字》中对古文字构成规则的概括和归纳.即：指事、象形、形声、会意、转注、假借。指事、象形、形声、会意是造字法，转注、假借指的是后来衍生发展的文字使用方式。“指事者，视而可识，察而见意，‘上’‘下’是也；象形者，画成其物，随体诘l，‘日’月’是也；形声者，以事为名？取譬相成.
“江’‘河’是也；会意者，比类合谊，以见指拗，‘武’‘信’是也；转注者，建类一首，同意相受，‘考’‘老’是也：假借者，本无其字，依声托事，“令’‘长’是也”。
在甲骨文、金文大篆中，象形字占大多数。这是因为画出事物是一种最直接的造字方法。然而，随着社会的发展，要仔细区分的事物愈来愈多难以用象形的造字方法，把它们的特征和区别仔细画出来。于是，其他造字方法便产生。象形字来自于图画文字，但是图画性质减弱，象征性质增强。象形是一种最原始的造字方法，其局限性很大，因为有些事物是画不出来的。
在秦小篆中，象形字之外的汉字大量增加，象形字也发生了较大的变化。象形具象性渐弱，符号抽象性渐强，如：“日”“月”。字形也逐渐发展为正椭圆形状。但是，还没有脱离大篆圆形字结构，弧形圆转笔画特征。
性质与甲骨文、金文大篆仍然同属象形类文字。
“蔡印篆”产生较早，成熟于秦汉时代。秦“摹印篆”，更贴近号令天下“书同文”的秦诏版小篆，象形性比规范的小篆更为弱化，字形不再拘泥于圆形，笔画常出现斜线或直线，因形附势，寓写意浪漫于规矩之中。汉“摹印篆”即汉印文字，是“摹印篆”的艺术高峰。它源于小篆的流畅简约，金文大篆的浑朴宏阔。汉小篆字形近方，笔画线条更为简约，圆中寓方。代表作品有《汉袁安碑》《汉袁敞碑》。汉“摹印篆”，平正方直，是真正意义上的方块字，已经和象形文字走得很远了，距抽象符号只差一步。但是，因为它的字形仍然是由线段横竖构成，无点，无撇，无捺。特别是它从本质上没有脱离象形的特征，所以，汉“摹印篆”仍然归类于篆书。
（三）印章封泥
印章还有一种特殊的形式，封泥。封泥又称为“泥封”，它不是印章，而是古代用印的遗迹——盖有古代印章的干燥坚硬的泥团。
阴文印章在盖印后，软泥入槽文字的线条由凹陷变成了凸起，阴文变成了阳文。由于软泥的不坚固性，加之年代久远，自然剥蚀脱落致使封泥文字线条粘连断续，极富变化，给人以古拙质朴、自然率真的美感，实中见虚，虚中见灵，有屋漏痕之意，玄妙天然（图2-43一图2-46）。封泥在篆刻艺术史上具有十分重要的地位，清末篆刻大师吴昌硕印作中，那种高古雄浑，大气磅礴的风貌，无不留有封泥的气质和古韵。他是从封泥中吸取养份，最有成就的一代宗师。吴氏在《聋》一印的边款中曰：“力拙而锋锐，貌古而神虚，学封泥者宜守此二语。”又说，“方劲处兼圆转，古封泥时或见之”。封泥文字也是“墓印篆”在不同载体上的呈现。
（四）汉隶与汉印的同与异
1.相同点：
1）载体相同或相似。
汉隶为刻石，汉印为玉或铜，同为硬质材料（图2-47一图2-50）。
2）制作方法相同或相似。或刻制或铸造，非人工直接书写完成，是二次或多次完成。
3）自然因素影响相同。风吹日晒，水蚀土沁，自然造化。
4）字形相同。同为矩形，或方或扁方或长方形。
5）偏旁部首简省相同。汉印有些偏旁部首简省，较汉隶程度还高（图
不同，变化很大。
3）汉隶单字中宫松紧有别。汉隶原则上中宫不紧，但是，东汉的许多碑如《礼器碑》《朝侯小子碑》等，中宫比较紧，有楷化倾向。汉印文字中宫一般都比较松，宽博沉稳，有隶化倾向（图2-67一图2-71）。《朝候小子碑》“精”中宫紧，点法近于楷书。《礼器碑》“堂”，上部紧，点法近楷；“神”，横画左低右高，有楷书倾向；“天”，上小下大，波高碟低，点画近楷。
4）章法不同。汉印大多不分行和列，浑如一字，图案化明显。汉隶章法大多行列分明，且行大于列（图2-72一图2-74）。
汉隶与汉印虽然属于两种艺术类型，但是，它们有很多相似之处，甚至审美特质都有诸多相似。了解汉印对于理解汉隶的象征性意涵、古意以及金石意味都有实在的意义。公众号：吴宁书法
三、汉隶与楷书的关系
楷书是汉隶的下游书体。楷书由隶书演变而来，无论从文字学还是艺术学哪个方面来说，楷书的出现都是一种文明的进步。特别是汉字发展到楷书这里，诞生了“钩”画，因此，汉字的笔画系统创立宣告胜利完成。
（一）汉隶与楷书的相同点
1、共同属于抽象符号表意文字，即今体字系统。字体由独立笔画构成（图2-75-图2-78）。
2、共同属于正书类。笔画独立书写，明确，断开，不直接连接。
3、拥有共同的审美特征，正大、严谨、端庄。
（二）汉隶与楷书的不同点
1、汉隶虽然没有了篆书的象形性，但是，遗留有篆书的象征性。楷书完全没有了篆书的影响，楷书更加简便端庄而法度严谨（图2-79一图2-81）。
《张迁碑》“行”篆字意为十字路口，隶书保留篆书意思。颜真卿《多宝塔》“行”楷书成为双立人偏旁，已无篆书意（图2-82一图2-84）。
《衡方碑》“兼”篆书从二禾，隶书保留篆书意。《多宝塔》“兼”楷书从四点底（图2-85一图2-87）。
“俞”篆书从“舟”“水”，隶书保留篆书意。“俞”楷书从刀偏旁。
2、汉隶审美特征的核心是“朴”，质朴的“朴”；楷书审美核心是“端”，端庄的“端”。
3、汉隶笔画中无“钩”画，楷书有“钩”画。汉隶有“波、碟”，楷书有“撇、捺”，叫法不同，写法也不同（图2-88、图2-89）。
4、汉隶字的重心向下，楷书重心向上（图2-90、图2-91）。
5、汉隶中宫舒展开阔，一般不紧。楷书中宫紧严（图2-92、图2-93）。
6、汉隶提按不明显，笔画粗细匀称，变化不大。楷书提按十分明显，笔画粗细变化巨大（图2-94、图2-95）。
7、汉隶笔画之间没有承接的关系，是靠向背虚实体现之间的联系。楷书笔画之间上下左右是承接关系，下一画的开始是上一画的结尾。右一画的开始是左一画的结尾（图2-96、图2-97）。
8、汉隶字形一般情况下是扁方，楷书为正方形（图2-98、图2-99）。
9、汉隶“横”画平直，楷书“横”画左低右高（图2-100、图2-101）。（《礼器碑》“玄”颜真卿《勤礼碑》“玄”）
10、汉隶与楷书虽然都有雁尾，但是，出现的部位不同。汉隶雁尾在
“横”画上，楷书雁尾在“捺”画上（图2-102、图2-103）。（《礼器碑》“叔”颜真卿《勤礼碑》“叔”）
11、东汉后期隶书楷化，魏晋楷书隶化（图2-104、图2-105）。
（《礼器碑》局部《荐季直表》局部）
《礼器碑》“方”字点画的连带，钩画的出现是向楷书进化雏形。锺繇《荐季直表》是楷书，但是其隶书意味十分突出。字体扁方中宫疏阔，重心下沉；钩画不明显，第一行第八字“先”，竖横折钩的钩有明显隶法。
12、汉隶书法中有金石气，魏碑楷书中有灵动鲜活气（图2-106、图2-107）。（《曹全碑》局部《张猛龙碑》局部）
《曹全碑》《张猛龙碑》虽然都是刻石，但是审美感受完全不同。《曹全碑》中锋用笔，有篆箍雍容与内敛，结构平和，即使字态倾侧或偏旁揖让，仍不失质朴和大气。《张猛龙碑》侧锋用笔突出，锋锐峭拔，气势咄咄逼人。结构左低右高，中宫紧收，笔画外放，其势袭人，灵活外现。掌握汉隶与楷书的区别，是为了更全面了解汉隶本体，坚守汉隶，严防楷化，所谓取法乎上。因为，楷书意识在我们的日常生活中影响太大，学习汉隶必须高度警惕。
