关于这方印，我思考了许久。
一方篆刻作品，最精彩的部分应该是在技法之上。技法高明的基础之上还要有神采，有味道，这个味道是什么？就是他要表达的意境。比如说像“汉上巅锋”，那我们表达的意境是什么？是不是表达汉上的那种厚重。除此之外，还要体现在这厚重当中蕴藏着的一种雄健，你看这锋，要体现这个锋，刀锋。这个词是有意境要求意境局限的。刻细朱文无法体现这种意境，刻黄牧甫风格也不行。要是齐白石风格的，“锋”的感觉可能出来了，但缺少了汉上那种厚重的表达，这种“巅锋”就太薄了。没有厚重的基础跟着，没有大汉民族的那种厚重的基础，没有汉代的那种感觉，也就失去了他的浑厚，失去了那种皇天后土的感觉。所以设计这方印，我思来想去，在线条、刀法和字法的选择上都力求表达这种意境。
这方印里面大量的线条用了像吴昌硕的那种浑厚古拙的线条在里面。在大量浑厚的线条之中，掺杂进去一小部分雄强的线条，比如“汉”字的下边就有这样一根线，以少胜多。“汉”字的三点水的这种字法处理，就是体现的都是那种浑厚的感觉，加进去一部分唐宋时期官印的那种圆转的叠文来表现，它是一种浑厚，类似的还有“上”字的处理。
章法是篆刻的三大组成部分之一，一件成功的印作，离不开丰富的章法表现。下面从篆刻的八大章法一一论述。
（1）大效果。“上”字这个位置体现的这种大的视觉效果，还有一些线条的并笔营造的块面效果，通过这种朱白块面形态的强烈对比，给人留下鲜明、醒目、洞达的视觉感受。
（2）字团。“巅”横线与“锋”左半部分的横线形成间距大小变化的字团关系。同时，“锋”左右两部分拉开间距与“上”字上下错落，相互揖让形成字团。
（3）排叠。“汉”“巅”“锋”三字的横画组成排叠，这种排叠效果能够形成印面的视觉重心。
（4）呼应。“上”字和 “巅”字左上角，形态上的呼应，一大一小，这个呼应元素的特点是比较隐蔽，需要仔细辨别才能读出，这种呼应关系很重要。
（5）长短线条。印面上同时拥有竖向长线和弯曲长线，配以横向短线和点形成强烈反差。
（6）端点变化。线条端点没有变化，味同嚼蜡。然而只求变化而不统一则会导致游离、混乱。“违而不犯，和而不同”方入佳境。这方印要追求浑厚古拙兼有雄强的意境，端点自然要与之配合，以圆浑为主，方圆结合。
（7）边框处理。这方印的边框不适合做大开大合的切割，因为它体现的是汉上这种感觉，但是也不适合刻的过于光洁，这些都是在刊刻的时候就要想到的东西，一切都得围绕着印作的意境去转。
（8）模糊残破。残破是篆刻特有章法之一，通过残破产生古朴、含蓄、浑厚、苍拙的残损美，有助于营造这方印追求的意境。
总之，所有的刀法、字法和章法都是为了追求印文所特有的意境。那么“汉上巅锋”这种意境到底表达什么？就是兰斌的这种“汉上巅锋”刻刀，汉中的刻刀。汉中是不是“汉上”这种感觉，他具有深厚的的基础，包括深厚的文化基础，地理的地域基础，还有深刻的技术基础。同时，又有他这种刻刀所应该具备的那种锋利。所以，我觉得“汉上巅锋”这个词，应该就是要表达这样一个意境。
