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在草书艺术中，我们所看到的线条，是实在的，是明线，形态的优美合乎节奏的韵律，打动着我们心灵，它的美与丑，合情入理，是显而易见的，是相对易于把握的；而看不见的暗线则是在明线的照应下，在情的感发中体现出的一种的潜在的“涌动”，它与实在的线共同编织出艺术的境界来，这就是书法艺术的“布白”，这种黑白关系的处理在草书作品中可以说是无处不在。书法的艺术性、趣味性、表情性，在很大程度上由线条构成的空间来显现的，这种空间美是由实在的线和空白相互交织、相辅相成的，都是书法形体美的共同组成部分。在草书作品中，对空间的要求是笔断意连，把空间与空间合理链接。密不通风，间不容光，但有一种玲珑剔透之气，有一种通达之感；疏可走马，寥寥数笔，然志得意满，气足神圆，线条的辐射空间巨大，而正是这密集与疏朗，把书法艺术的空间美感构造的妙趣横生！所以说，草书的线条美，包含的意义是两方面的，即黑与白的和谐，虚与实的生发。一派神行的实在的线条的风采，固然使人醉心神往，而那虚白无线的“无字”处，同样匠心独运，让人叹为观止，这也是我们常说的从线条的虚处可以看出其背后的更为深沉的内涵，给人以意味深长的想象空间。
——陈海良
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陈海良草书作品
