《书画史记》：从您近年来的书法创作状态来看，倾向于将碑体笔意融合到章草创作中，您作品风格是否可称之为“碑体行草”？是受到哪些启发？
胡崇炜：近两年我听到了不少关于我个人创作风格方面的一些反映，这说明是大家对我的一种关注和爱护。我个人书法创作风格业内的看法不尽相同，有的认为我的创作是魏碑和章草杂糅而成的个人风格，有的认为我的创作是章草为主，还有的把我的字列为行书。事实上，我的书法创作还是以章草为主，那么为什么又有许多人认为我是以魏碑为主呢？因为我20多年之前在朱寿友老师的指导下临过许多魏碑的法帖，诸如《张猛龙碑》《龙门二十品》《汝南王古塔铭》《郑文公碑》等等。此后的十多年间，一直学习章草，包括《急就章》《出师颂》《平复帖》《月仪帖》等。
有一个时期，我基本上是集字帖上的字进行章草作品的创作，那时我写的章草十分纯正，基本上都是原帖的字。后来从部队转业到省书法家协会与老师经常在一起研习书法，陪伴老师左右，于是我的字渐渐有了许多老师的影子，后来经过老师的指正，我还是侧重学习和研究章草，特别是经典法帖《急就章》从中获得了古拙和朴茂，并在我的作品中逐渐凸显出来，过去所研习过的魏碑也在作品中不知不觉的地呈现出来，这样我的作品就变成现在这样的一个面貌，既有章草的古朴圆浑又有魏碑劲健挺拔。这两年我在创作之中，经常进行自我总结，感触比较深，最主要的就是艺术创作，不可以人为和主观的臆想，艺术的学习过程和创作过程都是自然而然形成的。这种回顾和总结，使我认识到掌握学习规律的重要性，是不可人为左右的，我们只有尊重和遵循规律才可能有所体悟、有所收获。这也使我更加明确下一步的学习和创作方向。
研习魏碑不要光求其表，还要深研其里
《书画史记》 ：启功先生的论书绝句里面有一句“透过刀锋看笔锋”的论述，怎么理解“刀锋”和“笔锋”和笔锋之间的关系？
胡崇炜：正像启功先生所言，学习魏碑要“透过刀锋看笔锋”。我觉得这是一句含义深刻的话，学魏碑的人如果不能从这个角度去认识，就无法写好魏碑。记得我刚转业时在省书协工作，每天会抽出一些时间临写魏碑；有一次，我正在临写时下笔很重，特别强调入笔的方，聂成文老师在一边看到了，亲自给我做动作，并给我讲解学习魏碑重在行笔，起笔时特别注重不要强调刀痕。后来我在学习过程当中认真揣摩老师的点拨，终于明白一个道理，那就是所有的碑版在上石刻碑前也都是笔写的，是写不出来那种刀痕的，显然，后来形成的方笔都是刀刻之迹。从这个意义上讲，研习魏碑不要光求其表，还要深研其里。由此我就想到不仅仅是魏碑，就是写帖也要深研其文化背景，通过立体式研磨，对我们正确认识和学习魏碑笔法与刀法、时代更替、人文理念等方面都会有很大的说明。
《书画史记》：本刊当代名家访谈录第一辑即将由荣宝斋出版社出版；“名家访谈”的主要对象是省级以上的书法（美术）家协会主席，和国家重点高校人文艺术类教授、研究员等知名学者，您对今后进一步做好《书画史记》名家访谈和学者访谈有何期望和建议？
胡崇炜：我是一个实在人，喜欢说实话办实事，对于一个刊物的建议也是一“实”，秉承务实之理念，必然能做出有用的事，凡有用的事，必然存之久远。鲁迅曾称赞司马迁的《史记》为“史家之绝唱，无韵之离骚”。我希望贵刊能够传承这种史家精神，为弘扬中华国粹书画艺术作出时代贡献。也祝《书画史记》越办越好！
（文章刊于《书画史记》2020年第一期）
