第15页书法杂论_邓丁生书法篆刻

书法杂论

王增军：隶书的学习难点在哪里

王增军：隶书的学习难点在哪里

隶书的学习难点在哪里对于隶书的学习社会上有很多说法，比如“看着容易学起来难”“入帖容易出帖难”“一学就像一写就俗”。言语之间包含着许多无奈，人们发现隶书...

5年前 (2021-02-02) 3619人参与 0 书法杂论

韩少辉：这根线—“玉箸篆”临摹笔记

　　　　　　　　　　　　　　　　1 中国的文字也好，书法也罢，历经了结体的由繁而简的发展过程——即由早期“画成其物，全如作绘”...

5年前 (2021-02-01) 3533人参与 0 书法杂论

朱以撒：当代书家批评之丁申阳

丁申阳的作品有草书、隶书、魏碑多种，如果要排列等第，草书、隶书较优，魏碑次之。草书是丁申阳最常用来表现的。丁申阳的草书有两种类型，一为大草，一为带有章草韵致的草书。有人说当代很少有...

5年前 (2021-02-01) 3252人参与 0 书法杂论

朱以撒：当代书家批评之张建才

朱以撒：当代书家批评之张建才

张建才的书法，见得最多的是隶书和行草书两种。行草书已经成了当代书法家之必备，究其缘由，与这个时代迅疾的节奏是紧密相连的。人们需要一种与生活节奏相适应的形式，以此来遣兴，抒发胸襟情意...

5年前 (2021-02-01) 2897人参与 0 书法杂论

陈海良|草书“三线”的界定

草书线条的形质、性能等都因相应笔法的合理转换而变化无穷，并体现出了丰富的内涵，这种变化与内涵无不是以线条的外象来体现的，由此显现出的线条形状、性能、线质直接影响着我们对书法作品质量...

5年前 (2021-01-30) 2578人参与 0 书法杂论

陈海良：创作出现的问题都临摹不够导致

1、临摹先临形式感：第一步是先临章法，然后是局部节临和通临结合起来。2、节选范本其中的段落、节点，把特点放大。节临是取得智的突破，通临是量的积累。陈海良热门文章推荐陈海良：创作出现...

5年前 (2021-01-30) 2289人参与 0 书法杂论

陈海良：颜体是“破”二王的法宝

作者：陈海良对于颜书取法，有家学说、二王说、张旭说、民间书法说等。其楷书敦厚，彰显所谓的道德意念。行书三稿等，则自由而情性，有浪漫主义色彩。唐人的谨严与性情，颜书兼而擅之。&nbs...

5年前 (2021-01-30) 2921人参与 0 书法杂论

陈海良｜书写的真实和自由（狂草作品欣赏）

中国书法是循序渐进的过程，没有捷径可言。书法之道是一条门槛很低，只有前途却很少能见到光明的道路。今天的书写，往往总想把它当成一种技术，把它归纳于易于操作的层面，书家犹如技工。更有甚...

5年前 (2021-01-30) 3396人参与 0 书法杂论

陈海良：我是这样进行书法创作的（附：临摹视频）

陈海良无疑是一位有着草书先天禀赋的人物，他对草书的直觉性敏感和视觉空间的出色把握都说明了这一点，而后天严格的学院化训练，更从技术层面深化和巩固了他的草书才能，同时也从经典层面对他的...

5年前 (2021-01-30) 3296人参与 0 书法杂论

陈海良：只知道“二王”的几招，怎成“书法家”？

陈海良：书法创作的“二王难题”问：请谈谈“展览效应”对当代书法创作的影响。陈海良：展览是现代文化发展、展示的一种重要形式。他的现代性、事件的唐突性对于书法这门古老的艺术来讲是始料未...

5年前 (2021-01-30) 2892人参与 0 书法杂论

顾亚龙：从国展作品看楷书创作现状！

顾亚龙，中国书法家协会副主席，楷书委员会主任，山东省文联副主席，山东省书法家协会主席，山东大学艺术学院院长、教授、博士生导师，享受国务院政府津贴。经典意识与古法传承——十二届国展...

5年前 (2021-01-29) 4171人参与 0 书法杂论

刘月卯 | 临帖和创作，为什么很多人脱节？

临帖展非常及时，也非常有必要。特别是在当下，中国书法艺术特别需要一种传承与发展。从来稿来看，目前全国的作者们对传统的取法还是比较多元的。历史上这些经典作品都有所临摹，甚至原先不被关...

5年前 (2021-01-29) 3058人参与 0 书法杂论

刘颜涛：正体行草化问题值得重视——由五届正书展想到的

刘颜涛：正体行草化问题值得重视——由五届正书展想到的

正体行草化问题值得重视——由全国第五届正体书法作品展览想到的文/刘颜涛绘画色彩学中，除红与蓝的色相冷暖对比强烈之...

5年前 (2021-01-28) 2148人参与 0 书法杂论

全国第五届正书展专家六人谈

邵佩英：正体书法的外延不可被无限扩大（中国书协篆书委员会委员、天津市书协副主席）本次正体书法作品展之所以称为“正体书法”，我想应该是为了避免引起误解的缘故吧。毕竟正书通常是指楷书，...

5年前 (2021-01-23) 3000人参与 0 书法杂论

王大禾：创作难！难在“高度”和“风度”

创作之难，不是难在出作品，而是难在怎么样使创作的作品更有高度或别有风度，这是对个人的造型综合能力和艺术创造力的考验，也促使作者对创作立意、技法表达和创造力提升等创作元素作进一步思考...

5年前 (2021-01-19) 3298人参与 0 书法杂论

于明诠 | 也说“书法本体”

于明诠 | 也说“书法本体”

有些流行语、流行说法，细究一下还是蛮有意思的。比如“书法本体”，就是最近几年的一句流行语。朋友们都喜欢说，似乎大有泛滥之势。“本体”这词儿，显然是来自西方哲学的一个范畴、概念。因为...

5年前 (2021-01-18) 2609人参与 0 书法杂论

于明诠｜于右任书法的意义

大风起兮云飞扬——于右任书法的意义于明诠––至清末民初，碑帖合流融合发展，成为日渐明显的一个转折点，于右任就是居于这个转折点的代表书家之一。于右任（1879——1964），原名伯循...

5年前 (2021-01-18) 2531人参与 0 书法杂论

于明诠：书法史就是书法家的心灵史——兼论书法史的历史分期

书法史不应止于对书法“现象”和书法“事件”的描述，而应揭示书法发展的内在规律及书法艺术的本质。故书法史可分为“人书分离”的古典书法时期、“人书合一”的文人经典书法时期和“见技难见人...

5年前 (2021-01-18) 2616人参与 0 书法杂论

于明诠：别从外表上学得一点大师皮毛，就算得了真传

于明诠（山东书协副主席，山东艺术学院美术学院书法工作室主任、教授）现如今艺术家族的门类越分越细，也越分越滥，就像“文化”一词儿，本来挺高不可攀的，突然就泛滥的不行，连供人拉屎尿泡的...

5年前 (2021-01-18) 2428人参与 0 书法杂论

于明诠 | 让技法退到后面，而不是时刻在表面上显摆

学书法从哪里开始学都是一样的书法史的常识告诉我们，先有篆书，再有隶书，再有行草书，最后才有楷书的，对吧？如果学书法必须先从楷书写，写好了楷书再写行书，然后再写隶书，再写篆书的话，书...

5年前 (2021-01-18) 2381人参与 0 书法杂论

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