行草书已经成了当代书法家之必备，究其缘由，与这个时代迅疾的节奏是紧密相连的。人们需要一种与生活节奏相适应的形式，以此来遣兴，抒发胸襟情意。如果在一个生活节奏缓慢得多的时代，行草状态不会这么明显，人们在慢悠悠的时光中写着篆书、隶书或者楷书。书写速度缓慢有利于细细品味、把玩，而书写速度迅疾，则更使人神采飞扬、意气风发。如今，快写不惟行草书，连书写篆隶楷也加快了。不由自主——在这样一个文化现状下，通常不自知地进行着，是书法家真实的存在。
先说张建才的行草书。
张剑才的行草书一眼可看出明人品相，其中以张瑞图书风为相近。明代草书曾为当代人大力效仿，究其原因正是书法作品中纵横奇宕之姿，不似二王书法文雅精致，也改变了书写时的细腻小巧，使挥毫时内心充满豪气，可以引清人沈德潜的话语：“其间忽疾忽徐，忽翕忽张，忽渟潆，忽转掣，乍阴乍阳，屡迁光景，莫不有浩气鼓荡其机，如吹万之不穷，如江河之滔莽而奔放。”观张建才行草书，也有这等光景，又有不同。明人书风可分为两大类，一为开放张扬者，如祝枝山、徐渭、张瑞图、倪元璐、王铎等，都是笔下骎骎而行，以气势定全篇。另一类则为清雅秀美，如文徵明、王宠、董其昌、陈洪绶、莫是龙等，循晋文人笔调，写文人斯文情怀。从地域上来看，中原方面的书家大抵取法前者，张建才也不例外，行草书以崔嵬之相展示出来，却又有不少细腻情节，张建才行草书有了自己的特点。
张建才的行草书给人的印象首先是连绵之气。譬如他抄录的前人题画诗二首，虽然是横幅，每行只可书写三字、四字，章法上并不容易安排，易于中断或排列单调。因此为了求整体效果，当代书法作品的幅式绝大多数为纵向条幅，甚至长若垂天之云，一行数十字，洋洋洒洒，不仅书写者的情思如出闸之水，笔调也完全打开，尽可大笔纵横。而横幅就缺乏这样的条件。不过，张建才的草书还是给了我们连绵的印象，极尽可能萦带、勾连，由上带下，有疏有密，使字与字之间的联系，通过游丝而紧密无间。在连绵的同时，我们看到了字与字之间的密不容针，步步紧逼，头连尾，尾衔头，不可抽刀断流。与此同时，张建才又把行距放宽了。在字距紧密的同时，宽松的行距有如通衢大道，豁然开朗，形成鲜明对比。这样的章法前人也运用过，无疑是书写横幅的良方，它调节了观者的视线和情绪。
其次是用笔上的调整。许多相对应的笔画显示着差异，时而重按，时而轻提，时而直线长拉，时而曲线蜿蜒，交织在一起。这种相反相成的变化助益了每一个字的形态，在牵扯萦绕的用笔中，是一以贯之的气韵使每一个字既自立，又承先启后。用笔上的连贯在与张建才手法的熟练，不是频频蘸墨，而是蘸一字解决数字，使人看到了不停歇的运动状态。在不停歇中争取变化，赋予每一个字不同之意态。从用笔中可以看出，张建才是很重视细节的。尽管学习明人书法，却不是粗枝大叶的那种类型。在学习明人书法的队伍中，以宏大气势展开者并不少，但气势开张之后，却无暇顾及点画的细致完整。因此大气势之下，点画质量降低，用笔的心态粗糙随便，甚至还放大了残破粗野的一面，任其于线面上罄露。这显然是走入了一条歧途，因为一个不重细节的书法家，他有意地破坏了书写中最基本的条件，这样的创作态度并不值得称道。张建才注意了细节，通篇的点画完整干净，使人感受到大处之气，小处之细，它们是相辅相成的。
行草书效仿明人好不好，这自然是个人审美的方向问题，是很个人化的问题。如果拿张建才行草书来对照一下张瑞图，还是有一些问题暴露出来。张建才过多地运用了缠绕。缠绕可以使一个字、数个字有回旋往复感，可是过分了就显得杂乱，角度、弧状也过誉相近、雷同，甚至使一个字在缠绕中不得舒展，显得压抑、收缩。而观张瑞图书法，则如快人快语直入直出，颇得快慰。张建才在书写中，不妨少些繁琐的牵扯，多一些直接的明快。甚至，从张建才的行草书中，还看到了与张海行草中非常相似的形态、神采。如果受张海影响，毋乃太近乎！
与行草的多变相反，隶书着眼于实。张建才有一副隶书对联曰：“云移溪树浸书幌，风送岩泉润墨池。”从中可以看出，取法隶书之浑厚粗壮者，推测起来是比较暗合清人如伊秉绶、王时敏、郑谷口、桂未谷、金冬心、戴南枝诸家，而非汉隶，因为从张建才的隶书中品不出汉隶韵味。
隶书在用笔上偏于直接、简单，一言以蔽之，即“按”，无粗细之分，无轻重之别，一字之书写，起始至终结，都是以一种力度、厚度为之。这样就使线条横平竖直，无抑扬虚实之美。当然，有人也会提出，清人伊秉绶书写也如此，也因此成大名。但必须承认，这样的用笔法是过于简单，至于桂未谷的隶书又走到极端，线条肥浊低俗，不足为训。这也使张建才的隶书不古雅，现出生硬、峭拔。用笔讲究一些变化，完全可以做一些尝试。
张建才也想把隶书写得韵味多元一些，因此隶书中的楷法、行书法也进入其中。形式使书写速度加快了，一些笔画的末端扬起，明显地追求活泼，可是因为主题过于沉重、实在，无法荡漾起来，起不了作用。楷书笔画也多了起来，使隶书中充满大量楷味，譬如一个“送”字，完全可以视为菱形、如钉头，如“书”字横画，堆在一起，着实很丑陋也很难理解。融合是书家之所愿，但融合未成而成凑合，也屡见不鲜。张建才的隶书不妨软化一些，巧化一些，现在看来，总是绷着，有一副架子端着，轻松不下来。
隶书真要有古风，还真的需要上溯秦汉。
把行草写得灵活，把隶书写得刻板，居然同出一人之手。
