笔：兼毫
墨：红星墨液
纸：仿古笺纸
砚：普通砚台
创作环境：予向居
己亥岁末，适逢2019“中国书法·年展”全国楷书作品展征稿，遂进入楷书学习状态。因近年来以行书为主课，故此展为集中攻楷之良机，此亦余参加展赛之主要心态也——非一心求入展，而以阶段性攻克为要务。然近年大展竞争愈加残酷，此展仅取前一百名为入会资格，欲脱颖而出，必讲求策略。
2019“中国书法·年展”
楷书董宗伯册页
规格35cm×25cm×12
下笔便露行书结字跌宕之习，而乏楷之静气，遂取历代行楷为突破口，如杨景度《韭花帖》、王僧虔《太子舍人帖》及虞集、柯九思诸帖，以培养楷书感觉。
后纵览历代楷书，结合余性情所好，结字便以欧阳率更为主，辅之以虞永兴、褚登善、颜鲁公诸家，而用笔重取张樗（chū）寮之轻重、米南宫之多变，章法则避一般楷书投稿画界格之风，取蔡君谟尺牍、民间楷书之章法，任其大小自然。此次作品取法之摸索，历时一月有余，贵从所好，而不失传统帖学楷书之正脉，又有独辟蹊径之个人探索，或正合当下书展评审之导向也。
（局部）
至于内容，则为自撰习书随感数则。时常记录所思所感为余习书之习惯，虽多错误理解，然亦一心迹也。如“沈寐叟书，积学至深，今之后学者不可不鉴。观其临二爨、《张翰帖》《东山松帖》，实熔碑帖于一炉，非凡人可梦见”“夜观选堂（饶宗颐）书而不寐，然犹有朦胧未识处。‘湘帘悚织’‘气微庭院’等字已当壁纸，不时濡染而已”乃余仰慕寐叟、饶公之流露；而“楷书以唐人为盛，然此乃表象。当溯源穷流，尤其通会篆、隶之理，方能辨识其真实佳处”，亦余胸中浅薄之见也。
（局部）
遂集习书随感成一册页，颇有旧时读书随笔之感，期以文气胜耳。而纸张则取小菩提馆“明清芳华”信笺，手感甚可，裁成小条，成12页册，布局亦求文雅美观。因取法乃个人短期内摸索所得，内容亦为个人心迹，颇感自得，遂一气呵成，有愈写愈佳之盲目自信；书写时，必心态平和而精气集中，章法、造型、用笔之思路一以贯之，确保整体风格之统一和谐，而每落一笔必求道理，勿使心法全失、心手不合。虽书毕后甚感与古贤相去甚远，然亦已倾力，便再三检查后寄出矣。
八个月后，历经疫情居家习篆隶之阶段，早将此事抛之脑后，然最终跻身前列，实属意外之喜也。习书贵求真，荣誉之余常思学问之真，或可不坠俗流，此中甘苦不足为他人道也。况习书贵“焚香寝卧”“飘风涌泉”之痴，岂独汲汲哉？同乡鲲化堂先生“水到渠成”之诲常置座右，愿与诸君共勉耳。（原标题为“ 植基传统，另辟新境”）
供稿：2021《书法报》第5期
