许全业，现为中国书法家协会会员、泉州市书法家协会理事、永春县书法家协会副主席、鹿鸣书社执事。作品获全国第十一届书法篆刻作品展优秀奖、中国书法家协会书法培训中心优秀学员展三等奖、获“向上、向善”全国书法展三等奖、福建省“我的价值观”书法展一等奖，入展全国第三届隶书大展、全国第三届青年书法篆刻展、“张芝奖”全国书法展等展览。
《周易》句许全业 书
品习《石门颂》
□许全业
在历代书迹中，能具博大、高古、古拙、结实、厚重、霸气之优点，既可容纳万物又能承前启后者首推汉碑，然最让人震撼的当为摩崖刻石《石门颂》。我学习汉碑多年，近以《石门颂》用功最勤。
一、研究经典 把握精髓
《石门颂》作为一件经典佳品，其于险峻的书刻环境下所传递给出的舒展、泰然之势，令人感动。清人张祖翼说：“三百年来，习汉碑者不知凡几，竟鲜有人学《石门颂》者，盖其雄厚奔放之气胆怯者不敢学，力弱者不能学也。”此刻石看似平常，实极浑厚自然，笔画、结字都有非常丰富的变化，给人以高古超逸的审美感受。
二、科学临习 掌握经典
孙过庭《书谱》云：“察之者尚精，拟之者贵似。”书法是一门技法含量很高的艺术，必为“取法乎上”。深入临摹传统碑帖，寻找书法学习的规律，继承传统，把握经典，为根本途径。偏工易就，尽善难求，一个人的精力有限，而书法宝库蕴藏的宝物却取之不竭，找一基点去深入探寻，必将有所斩获。
此次我在十一届国展获奖的作品即是以《石门颂》为主调，加入《张迁碑》的厚重与《杨淮表记》的意趣，以自由轻松的笔调完成的。现就以几年来临习《石门颂》的经验，我谈谈几点小心得。
首先，要把握其精神特质。写《石门颂》应写成一座山、一奇石。为此，每临此碑，我都加重笔画，增加涩劲，时刻注意其凝重、博大、高古、古拙、结实、厚重、霸气的特点，尽量做到浪漫与凝重结合。
其次，要注重笔法的提炼。有位书法名家说过：“任何一件作品均是从古人作品移植过来的，将古人的高贵、高雅、高尚学习过来。”写此碑时，我用心体会古人写字的手法、笔法，不懂就请教名师，与写《石门颂》的隶书高手交流，注重笔法的提炼，力图写出它的浑厚自然之气。
其三，要解读古人笔法，研究发力点。研究发力点不是研究圆、方、尖，不是为圆而圆，也不是为方而方，而是研究一根线条在何时发力、在哪发力、力度多大等问题，以及线条质量高低的关键是什么，进一步提高线条质量。平常我多进行方笔、圆笔等多种姿态的训练，以及起笔、收笔、中部等发力训练，历经多年努力，能比较熟练掌握古人写隶笔法。
其四，要进行结构分析，使矛盾统一。几年来，我通过细致观察解析，加上多种形态变化训练，慢慢弄清了各种字形、每行字及整幅作品的正欹、高低、胖瘦、穿插、挪让等相互矛盾又和谐统一的关系，力求从不匀整中求匀整，从不平衡中求平衡，意料之中又意料之外。
其五，篆籀线条要注重力感。学习《石门颂》，篆籀线条的力感比较重要。通过学习实践，逐步感受到书法线条的力感来自笔毫与纸张等载体的摩擦力不同，在线条中追求逆的效果就不会一样。通过大量回锋、逆锋的训练，对力感的体验有了进一步熟悉，并加强对厚重感的体察。练习时减少蚕头燕尾，久之便能掌握《石门颂》内敛、含蓄及不事张扬、内蓄之势。
其六，要多家涉猎，形神兼备。临习主攻碑帖期间，要学习其他名碑。我临习《石门颂》时，兼习《杨淮表记》《张迁碑》，取《张迁碑》的厚重、《杨淮表记》的笔墨情趣。但是一直所追求的东西不要改变，加强笔法磨合气息，为我所学、为我所用。
三、融会贯通 学以致用
孙过庭《书谱》云：“一时而书，有乖有合，合则流媚，乖则雕疏，略言其由，各有其五：神怡务闲，一合也；感惠徇知，二合也；时和气润，三合也；纸墨相发，四合也；偶然欲书，五合也。……五合交臻，神融笔畅。”对此我深以为然。我创作获奖作品时已临截稿时间，此前做了大量的前期准备。首先多次进行试创作，就是分别用《张迁碑》《石门颂》《西狭颂》等各种风格进行创作，将创作出来的作品与书友们进行交流研讨，目的是共同探讨寻找最佳的表达形式。经过多次交流，最后定下了作品的基调，即以《石门颂》为主基调，加入《张迁碑》的厚重，适当加入行书笔意，追求作品的正大气象，力图将汉碑高古、凝重、博大、古拙、结实、厚重、霸气的特点写出来。其次是准备好自己最熟悉的笔、墨、纸、砚，用自己最擅长的方法进行创作。到临截稿前，关掉手机，不上网，不应酬，进入自己最适合的创作状态，找找适合自己的味道，慢慢寻找书法的感觉。做到纸墨相发，思想放松，放下一切，放下碑帖，放下理性，进入自己的节奏。连续创作十多张，选了一张自己最满意的作品寄了出去，静候结果。
“它不是舞蹈却有舞蹈的节奏，它不是歌却有歌的旋律。”书法之所以有生命魅力，我想肯定源自于此。
【作品赏析】
许全业 福建泉州 隶书君子贤者联 （全国第十一届书法篆刻作品展优秀作品） 240cm×50cm×2
张 继（全国第十一届书法篆刻作品展提名评委）：隶书在东汉时期达到鼎盛，且“每碑一奇，莫有同者”，可谓众美纷呈，格调高古、气息醇厚是其共同的审美特征。此件大字隶书对联作品，即较为准确地理解和把握了这一要点。此作明显师法汉《石门颂》，用笔厚重苍劲，亦不失灵变。结字以法为基，稳中求动，收放适度。总体看来气象浑穆，笔墨沉雄，不失为一件佳作。尤其以大字表现，更是难能可贵。作大字不易，其用笔、结字及墨法均难以驾驭。相对于来稿中大批量密密麻麻的小字作品，大字所带来的视觉效果不仅让观众为之神情振奋，其审美价值更代表了我们这个时代的精神风貌。从发展眼光看，此作若能在诸艺的融汇及个性的表现上再有所拓展，其艺术质量将会有一个更大的提升。
周俊杰（中国书协原理事、河南省书协名誉主席）：书法创作离不开两个方面：一是继承经典并写出古人没有的东西。二是临帖，这是初学书法与成名之后不得不做的功课。很多人明白但做不到，临两天便径自挥洒，结果是永远进入不了书法的殿堂。做到第二点更难，以自己的个性赋予、改造经典，再写出些个性来，是要较长期的思考、实践过程。此作源于《石门颂》，字有张力，博大、雄浑，，然又减弱了其放逸的一面，将原碑流畅的线条改用苍厚、迟涩的用笔之法，颇使人感到有新的意境。保留原碑字形，以新的笔法为之，看来是创作中足可借鉴的方法。当然，这先要有扎实的临帖功底和能正确把握高雅的艺术境界，并进行长期的探索，才能达于既古又新的至境。
仇高驰（江苏省书协副主席、南京财经大学艺术学院教授）：很明显，许全业这幅隶书四言联是从《石门颂》集字而成。这件作品在全国第十一届书法篆刻展上获得了优秀奖，之后，曾一度在网上引起了网友们的热议，热议的焦点是像这样一件集字作品该不该获得书法“国展”的优秀奖。平心而论，许全业这件作品还是具备一定的创作水准的，无论是用笔还是结字都甚得《石门颂》之神韵，尤其是写在八尺宣纸上的四言对联，字径如此大，却能写的如此神完气足，足以说明作者在汉碑上所下的功夫之深。但是，一件集字作品无论写得如何出色，其充其量只能被视作模拟性创作，不属于自运性创作的范畴。再说，《全国第十一届书法篆刻展征稿启事》明确规定：“发现临摹、抄袭已在公开出版物发表的古今作品（含古代碑帖集字、集联），取消入展、优秀作品资格。”因此，这件作品的获奖引起了广大网友们的质疑便是情理之中的。
《汉瓦汤盘》联许全业书
《千字文》句许全业书
谢朓《游东田》许全业书
