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【汲古斋主人】独家整理马士达答网友珍贵资料,纪念马先生逝世七周年

2019年02月21日 16:35:183662人参与0

     2008年我作为网络媒体人参加了张海先生在南京的展览开幕式,开幕式以后,我就跟着一痴先生和孙向群先生去拜访马士达先生,约好时间,打的前去,在半路孙先生接到马士达先生电话,说有人来访,约会时间推迟一会,当时闫揆先生在南京汉府酒店已经到了等一痴先生叙旧,我们只好回去,这一次的错过,就是一生的错过。好在后来我在《书艺公社》的网络,求教过马先生。昨天看到微信里面都是纪念马先生的帖,我突然想到了马先生在网络的这次问答,里面太多的真知灼见,这是研究马先生不可缺少的文字资料。由于当时《书艺公社》服务器的问题,没有保留下影音资料,好在我有心,留下了文字资料,公开发出,和师友共享。没有设置原创,可以转载,但请注明是我整理。

                                     汲古斋主人 2019年2月21日

马士达2008年6月15日在线答网友问集

    马士达:首先,非常感谢书艺公社对本人此次展览的大力支持,同时也感谢各位网友对本人的支持。关于各位朋友提出的问题,我已大致浏览,总体来说还是很有见解的。在回答网友问题之前,我首先告诉朋友一句话:“君子喜我吐真言,鬼神恨我泄天机。”我从艺已将近四十余年,在这些年感到个人艺术之路与许多老师、友人的指点和交流是分不开的,所以,逐步产生对艺术主观追求,进而才有对艺术的自我主张。关于我的展览还有说明一下,我的篆刻书法之所以拿出来与广大朋友见面,并不想让所有人称赞,如果这样,就失去了我的本意,我的老师宋先生曾说,宁让一个内行说好,不让百个外行称是。所以我喜欢大家对我的作品提出不同的观点,在这一点上,书艺公社做到了,我很满意。还要声明的是,我在这里回答各位所以我喜欢大家对我的作品提出不同的观点,在这一点上,书艺公社做到了,我很满意。 还要声明的是,我在这里回答各位朋友的问题,只是本人的点滴体会,只能代表本人的观点,若有不妥之处,还望海涵。坦诚对待每位朋友,是我应该做的我才疏学浅,还望各位海涵!再次感谢各位!

汲古斋主人:马先生,我记得曾经很久以前在《中国书法》上看到您临印得心得文章,有汉印,也有邓石如工稳一路的作品。您的临作基本上是下真迹一等,很工,细节很到位。但您自我作品的风格却大刀阔斧,不计工拙。我想请教先生为何您自我风格中工稳一路为何较少,是缺少个人风格还是不喜欢。还有我想请教马先生,您作品修饰的成分多还是刻的成分多,刻和修各占百分之几,印稿反复推敲吗,还是凭着灵感一挥而就。另外我想请教马先生,马上就要举办6届篆刻展,您对我们投稿者有何建议和忠告,谢谢!

 马士达:我学习篆刻过程中,工稳、平正、古拙、雄浑都曾接触过,并都下过很大的功夫,下了多少呢?有人说摹古人千方,但我只是下功夫琢磨,临石也就三五方。其实琢磨比动手更重要。琢磨要千变万化,取精神意蕴,取法中无偏颇进要广泛涉猎,出要有主观色彩。各体兼备则必有不佳。泛而论之,我在刻印过程中,十分注重写印稿,也就是即兴印稿,十分随意,随机,直接在印面上写。手法极为自由,放松,但是要求却很高,写的最起码自己非常满意、入神。有些字在设计过程中不可能变化地太多,如“森林一木”、“天水淼淼”等字就是这样的情况,这就要标准又严格起来,难写的写的可观,好写的写的入神。第二个问题,刻的过程大致根据印稿,这样在刻印过程中心里无负担。刻后修整,做印也是非常重要的,所以说很难说刻的多还是修的多,原则上允许做、修,但要修的自然,让观者认为是自然的,就达到目的了,修也就是为了自然。第三个问题:追求自然天成就是最大的成功,不要跟风,因人而导,必有收获。

    逍遥客:马先生,久仰大名!能否谈谈书法中的笔法和力度以及骨和肉的关系?如何才能真正掌握笔法?

   马士达:关于笔法,苏东坡有一句话,很有见地即“把笔无定法,要使虚而宽”,这也就是说,不要为各种理论上的握笔法则所束缚,把笔只要自己感觉轻松、自如就可以了,这样在写的时候宽展自由。米芾也曾说过把笔要轻的观点,总而言之就是說明把笔要从容、自在。刘熙載强调逆锋用笔,苏东坡强调逆水據船。静态的字,长画的写法要有逆锋的运用,适当运用,锋在前,笔杆在后伴随相应的提按动作,积点成线又不做作,力度自然就出来了。在这过程中,还要注意铺毫的运用,腹毫的点缀,腹毫也就是肌肤,提与按并用,很重要。其实我们在古代书论中都能找到答案,只要用心体会。这里告诉你一句话师心,贵有我,求是可如贤。

     洮河边的牧人:一、您的行草风格独特,元气淋漓、厚重老辣、配畅痛快,您的隶书厚重大(,有白家面目。南方作者历来人都沉迷于帖系一路柔媚书风,能否谈谈您做这种近择的想汯?、我特别欢先生的隶书,尤其是放的更开的一种。我从张正、石门颂、封龙山开始,而汉筒、秦隶,乃仝楚篆、石鼓。日前写的很不规整。请问,隶书必须规整吗?  

   马士达我的观点是,如果大家皆如此,我则不为之,走与众不同的路。在这里,我还要强调,我的风格是与我内心相呼应的,朋友看我的外表可能很静气,但是殊不知我内心有熊熊烈火,所以我创作的风格首先要对得起自己的脾性。这样凸显自已的长处,才可能与他人的长处来比较。第二个问题隶书规整与否不可断然论之,但是入手的时候一定要规整。在规整中,《礼器碑》当为典范,格调高雅。作为学习者是不铹的临摹范本,但是也不能人云亦云,应该根握不同的书风,引入其他碑刻中。相反的如《石门颂》,那在写这样的隶书时,就没必要苛求规整了。

深山野狐:1)请您介绍一下法与章法之间的关系?2)没有自己的法体系,从哪可以找到突破口?3)从初学到形或自己的风格大放要经历哪些阶段,有什么要注意的要点?4)您在土达私的边款中说,刻用以工整见长者多流于有手无心予甚恶之。这句话在网上经常被喜欢写意的人拿来攻击工稳印作者,而有人认为恰恰相反,许多刻写意一路的人才是有手无心。请问,写意印真的比工稳一路更具艺术性么?

 马士达:第一个问题。篆法也就是字法,应该选大家易读的,不要选冷门,首先要易辨认,加强准确性,策刻首先要见笔,其次再见刀,艺术往往是反求的,章法以匀称为前提,再加以道当变化打破这一句称,不可上手就乱来,加变化的目的是使之不平庸。第二个问是,篆法体系因人而异,我认为我策刻是得隶书意趣,走势得力于行草书,所以说动足筋,与别人不同就是突破。第三个问短,从临幕入手我偏重心摹,找出规律方法,有人采用手道的方法,我建议其加入心革,循古人经验,再从分发挥,这就是我的观点。第四个问题,那只是我一时的感受,不要活解。

铸墨堂主:您的行风格独等,元气淋离、原重老辣、甜畅痛快,请问您是如何指导学生学习行草书的?

马士达:我在教学过程中,未必要求学生都如此,教学就应该采取因人而异,根据学生的笔性,找到他直己的路,我并不希望学生写成小家子气,更不能仿效我千人一面是大忌。

矩园余墨:马先生您好!我是名书法爱好者,都说学习隶书人门此较容易,出帖不容易,您是怎样看待这向题的呢?

马士达,你这个观点还是正确的,确实,隶书出帖恨有难度、出帖要动脑,除了失意于狂怪、造作的,都可以尝试,但是要有文、有雅,古人大气之作也是惊天动地的,所谓“质胜文,文胜质”的价值取向。古雅与文雅取端都可以,住注兼容更好,过分文雅易小气,过分求质易荒率要根据审类取向去探寻创作的道路,要摸素,要调整、提升。

刘光智:马老师,于行草学王铎还要兼谁的行草可以事半功倍,小行书写不精,是不是和不精小楷有关系?

马士达:行书最经典在二王,学习书法必须经过这样的训练,但是不能囿于二王,多而至俗,历代大师无不从二王出,而成自家面目,近而溯远,远而抚近,没有必然关系。

(A)刀客:马老好!小辈冒昧的问一个问题,关于“印从书出”这个问题?写不好字,就意味着刻不好印章(就是篆刻)是这样吗?在别的论著中没有看到陈老巨来的书法是多么厉害!他的印章刻的也是中国元朱文第一。在请教先生,篆刻高手必须是书法家吗?

马士达:是这样的,字不好,印不可能太好。陈巨来先生的书法不可能不佳,陈先生的书法还是很综合的,他的书法与自身的修养有很大的关系,说他的书法不佳可能是个人观点,一般来讲,还是会为广大朋友接受并认可的。篆刻家必须是书法家,这应该是没有异议的。

郑付忠:您认为是您的印影响您的书多一点呢还是书影响印多一点呢?

马士达:互相渗透,互相影响.

liuyp74730:  90年代时,就很关注您,不论您的书法还是篆刻都有独立的品格,这在当今书坛少有。冒昧的请教您一个问题。虽然篆刻的高峰在清代,但是篆刻在清代兴起必然有一个较长的酝酿期,明代的篆、隶创作与篆刻创作之间有什么内在联系?明代对篆刻的发展起到了什么作用?敬听您的高论!期盼!

马士达:没有太多联系。重点在清代人艺术上的觉醒。金石学兴趣在观念上的巨大作用。明代篆刻创作开启了文人篆刻潮流,明代到清代末出现的许多流变皆是对篆刻艺术的发展。但真正与古代印章双峰对峙是在清代。文人印章崛起到辉煌,明代篆刻有巨大作用。我个人认为,就文人印章而言,明清印章中最佳者与秦汉最佳者比较,少了更多的质朴和自然。明、清有部分人轻视古印,认为古印为工匠所为,我认为这种观点有些荒谬。无意而此意,无法而皆法,明清为“意"所累,显约不真,因文伤质,因法害意。

南关散人:非常高兴马先生能走进网络与我们交流,这里抓住机会问几个问题:1)您觉得当代篆刻的前途如何,或者进一步说与书法的发展前途是如何的?2)江苏在全国的篆刻届地位如何,如要您在江苏篆刻界列举五位篆刻家您列哪几位(当然是在世的)?,如要您在全国篆刻界列举五位篆刻家您列哪几位(当然是在世的)?3)您对80年代后的一代人继承书法艺术如何看,我想您是在大学任职,更有发言权。

马士达:第一个问题,当代篆刻成就最高,发展最快。阵容大,出土的文物多,信息广,这些客观因素都会对当代篆刻产生非常大的影响,而这些因素在以前是做不到的。我认为许多年轻人比古代历史上的大家水平都要高,这是当代人的骄傲,时势造英雄!第二个问题,这个问题很难回答,因为即使我提出自己的观点,也不会有太大作用,所以也没有必要在这里敷衍了,还是让历史来沉淀吧!我只能说,江苏在风格上的趋同性,各有所求,江南意趣多,细腻成分多,耐玩味。我个人反对“流派”二字,如果把“派"理解为派别是毫无意义的,如果是"派生",这才是有 所发展的,但愿是后面的意思。第三个间题,我个人认为最大程度应该延续70年代人的学习方法.70年代人是当代书法的最高水平代表,可以说是当代篆刻中的中流砥柱.

山中老人家:请问写大篆除了金文之外,近现代临谁的帖子最好?

马士达:还是取法古人最佳,后人的作品可拿来看一看,总结经验,教训.

戏墨斋:如何用笔才能使线条更加有カ,苍劲?

马士达:逆涩用笔最要紧,锋与附毫皆用.疾能有奇趣,慢能耐人品味。

甘泉:请马老师谈谈录书的创作!

马士达:用艺术的感染力征服别人,不论临摹还是创作,都要使自己的作品有抢眼

的地方,不可投其所好,随风倒,自己要清醒,看出有所不足,胆大心细。胆大居前,心细居后。

艺海一粟:马老能否谈谈书法与二胡等乐器的关系?

马士达:我是个音乐爱好者,喜欢听音乐,拉二胡。尤喜民乐,书法与音乐两者情调是一致的。在学习过程中感受到,领悟音乐可贯通书法、印章。比如节奏、韵律,都是二者所强调的地方。我深信音乐对书法有所裨益,流行音乐也是很不错的,但是更多 的是无病呻吟,无意义的,尤其是重复较多,感悟少。 在流行音乐中,为之震撼的是叫凤凰传奇的歌曲,音乐旋律很不错,嗓音也好,在听这样的音乐来理解节奏是最直接的。

东淘子民:回想起五中时候的马老师,一晃10年过去了,好久没马老师的消息。今天突然到此,看到这个专题,我激动了好一会儿,先祝贺这次展览成功吧!马老师是我在南京五中业余书法学校楷书班的老师.回想当年马老师对我学书的指点,感激难以言尽!马老师上课(每周四晚),非常准时,从不因天气耽误。那时他住随园(南京师范大学教工宿舍),骑一辆旧的24自行车到天妃巷。当你看到他的时候,一定是课前15分钟。这15分钟,他会习惯地取出一点纸包的茶叶,然后用那个盖子和杯身不是一套的茶杯(真惭愧,那时的学生都没凑钱给他换一个)泡上,慢饮一口,翻出备课笔记,再为讲课做一点准备。马老师的课是生动有趣,深入浅出的理论讲解之后,马老师会让大家把自己的字课拿出来亮相;“丑媳妇总要见公婆”,这时候,同学之间彼此议论,马老师总是亲自对大家的字课逐个检查,临帖示范。那时,我只是对书法很喜欢,要说真正会写字还够不上.可他从不嫌弃我基础薄弱,耐心认真地从点画、执笔教我。学期结束,马老师给我们写的成绩报告单,必是工整秀美,刚劲挺拔的字里行间流露出对学生的期许,当然少不了中肯的建议。时至今日,恐怕很难再找到这样认真的好老师!马老师教我的那两年,是一辈子难以忘怀的温暖与幸福!请楼主代我向敬爱的马老师问好!

马士达:当时在五中上课记得每个班都有很多学生,我确实想不起来这位学生的名字,但是你能够记住我的一举一动,我对你表示感谢。关于我上课严谨的问题,一般我的学生都知道的。因为我是军人出身,所以时间观念表较强.还有一个原因,如果我给学生上课,我无理由的迟到,那么我的学生迟到,我有什么理由去教训学生呢?为人师表,很重要!

八风:请马老师谈一谈自己的书法创作理念?

马士达:书为心画,我始终把它作为最佳概括,自我突破最难,到我这样的年龄,身体等因素会成为障碍。

陶复元:临摹小篆应该注意哪些问题?

马士达:刘熙载批评“篆尚婉而通",说婉而欲劲,劲而欲平的道理,过于流美会华而不实。 我在书法中是非常反感“线条"二字的。“线条"是音译词,看古代书论中谁用"线条"来阐述.宁说点画,不说线条.。线条概括不了点画,点画的含义是很丰富的,我们不可简单化,古代书论中总结出来的词语,都是很有见地的,因此我们要认清点画。

地书老君:请马老师谈谈对不同书风的看法,如经典与流行,学院派与现代派,如何去欣赏?

马士达:我刚才巳经谈到关于"流派"的问题,我不希望全国上下分帮结派,那还怎么创新啊?

夷安人:马老您好,98年曾到南京拜访过您,相隔10年,又在网络上见到您,非常亲切,在此先祝您永远年轻,我想请问一下马老您对当前印坛有何看法?流行印风能否跟明清流派一样在篆刻史上留有一席之地?当代印坛谁最具有堪比肩邓石如、 吴昌硕、 黄牧甫等先贤的大师相?

马士达:我还是那句话,历史会沉淀出精品的。我在这里不做任何的解释。由于时间的关系,今天的答网友问活动就到此结束。今天没有回答的提问我会让贺进帮我整理,保证每位朋友都能有所收获。在此,再次感谢各位朋友一个下午的支持。感谢书艺公社给我通这么多朋友交流的机会!感谢大家!

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