提名理由 韦斯琴
我提名的是一本小楷册页，由四川省巴中市巴州区的一名小学女教师张义芬创作。
这本小楷册页的书写内容是张岱《陶庵梦忆》散文数篇，形式上采用小楷在仿古纸上书写正文，释文、注解打印在侧的方式，古意浓厚。
从笔触看，落笔轻松，结构精准自在，得二王小楷之古雅，略参行书笔意，写得鲜活舒朗。
细读之，若清风拂面，温润而有馨香。
提名理由 刘京闻
冯立的这件取法唐人的作品，是这次评审中让我眼前一亮而且品味良久的为数不多的作品之一。冯立作品取法欧阳询、欧阳通，当今写欧楷的作者很多，大都写得跟字帖上的刻本一样，有形而无神彩，何也？只因没有很好地解决笔法的核心，写字像在搭积木，上一笔和下一笔之间没有内在的关系。再有一些学习魏碑的作品，结字的趣味还是不错的，但用笔像刀刻的一样，追求所谓的金石气，刀砍斧凿、棱角分明，实际上是在描摹魏碑刻石的效果，而不是自然书写，这类作品前些年还颇受欢迎，甚至能够入围国展。其实清末民国时期，如赵之谦、康有为、于右任、徐悲鸿等名家皆从碑中走来，但都写得自然流畅，无造作之感，启功先生曾说：“学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋。”实学碑之妙理。
由此再来看冯立这件楷书作品，有几点难能可贵：
一是朴素。此届册页展有很多作品打扮得花枝招展，形式大过内容，而此件作品则干净利索，没有过多的化妆，古风犹存。
二是作者能把二王的笔法合理地用在唐楷这些刻在石头上的文字中，让字有了血脉，有了风姿，东坡有云：“真书难于飘扬，草书难于严重。”就是能把楷书写活了才是高手，而冯立的楷书解决了笔法的来龙去脉，才能够真正地写出了飘扬，写出了神彩，写活了。
三是这件楷书初看也是状如算子，大小均等、整齐划一，不太符合艺术追求的标准，但细看则每个字都有一些内在的变化：疏密变化、欹正变化，而这种变化不象很多作者写魏碑的方法，通过大开大合，而是依靠内在的微妙变化得来的。小变化其实更难。这就是为什么做粤菜的厨师要比做川菜的厨师挣工资更多一些的原因，因为川菜的特点比较突出，易于掌握，而粤菜的特点则比较微妙，也就更难了。
四是笔法丰富。起笔如切金断玉，非常爽利，瞬间笔锋的调整而成就了笔法的千变万化，而且笔笔到位，颇有行书的流畅之美。
五是线质饱满、丰腴有度、筋骨并存、刚健挺拔，实属难得。
六是通篇数百字气息贯通、一气呵成、前后无异，说明作者的控笔和结字已烂熟于心，达到了心手双畅。
前些年曾有老师提出要激活唐楷，而激活唐楷的核心就是解决楷书的合理笔法，打通血脉，字型再写出变化，唐楷自然就写活了。冯立这件作品可以说是激活了唐楷，写出了变化和新意，谨严之中透出了灵动。
