Skip to main content
 首页 » 书法国展 » 国展行草书作品

【国展书家】贾佑宏 | 书法作品欣赏

2022年01月13日 23:24:444478人参与0

贾佑宏:字又真,号砚溪山房,籍贯安徽含山县,现龄62岁。中国书法家协会会员、结庐书社社员、安徽省孟子思想研究会、安徽孟子书画院秘书长,环巣书画院名誉院长。自幼酷爱书法,几十年勤耕不辍。

书法作品入展:第二届兰亭奖安美杯、第八届全国楹联展、全国颜体杯书法展、第十二届全国书法篆刻展,第一、二、三、四届安徽省书法篆刻大展,获安徽省首届临书大展三等奖、安徽省”生态•生命•炳烛书画展”二等奖、安徽省“红星杯”书法大奖赛三等奖、安徽省家训书法大展二等奖等。

书法作品入展中国书法家协会、安徽省书法家协会主办的书法展2O余次,多次获奖。应邀参加日本高知县、中国香港书法家作品联展。




入 展 感 言

第十二届全国书法篆刻展,我的投稿作品是行书。整幅作品以气势开张、遒劲舒和的颜体为总格调,其中增加一些何绍基的沉雄峭拔、豪宕奇崛的笔势,使作品更加耐人寻味。

 全国十二届书法篆刻展入展作品

经过多次创作,最后挑选比较满意的一幅投稿,喜获入展。欣喜之余我深切感到,入展与否只是一时的得失,开心和失落也只是一两天的事,书法的真正乐趣是在不断的学习和进步中,只有虔诚学习经典,书内书外和做事做人兼修,书法的未来才能走得更高更远,这是我今后努力和前行的方向。



学 书 杂 谈

文\贾佑宏

受家父影响引导,自幼酷爱书法几十年勤耕不辍,与书法结下了不解之缘。在书法真、草、隶、篆、行诸体中,我似乎对行草书体下的功夫最多,先后在第二届兰亭奖“安美杯”、第八届全国楹联展、第十二届全国书法篆刻展、第四届全国颜体碑书法展等全国、省内外多次书法入展中,都是行草书书法作品。

学习书法,不管什么书体,首先是要继承传统,要尚古、学古、继古。著名书法家王金泉老师在上课时曾给他的学生多次强调,在书法学习中要坚持“经典的就是传统的,传统的就是现代的”的理念。此言,不仅具有很强的哲理,而且还充分说明了现代书法与继承传统的必然联系。在实践中最常用就是通过临帖来学习古人,临帖是学习书法的必经之路,是书法家终生的必修课。只有经常性地不断地虚心向古代书法经典学习,才会理解这些书法经典的价值,并从中不断发现新鲜有用的信息,启迪自己的思想,指导和改进书法创作,虽说这是每个书家都有的共识,但要很好的坚持下来还是不容易的。

学习书法,尤其是行书要整体把握字形的大小长短。古人说写字最怕“字如算子”,在结字方面就是避免字字大小划一,如是则毫无艺术性可言了。因此,在临摹、创作时很重要一点就是对单个字的字形有整体的把握,对整幅作品字形大小长短有调控,这也是我在临摹、创作过程中最容易犯错的。

书法要注重平正欹侧。为了章法的需要,把握行书平正欹侧的特性往往能更加出彩。但字的重心要保持安稳,不同风格的行书的欹侧程度不同。如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度要大些。

行书与楷书另一大区别就是下笔收笔的连丝呼应,使得点画方向性加强,气的表现更强烈,表现在结字上,便是省简了笔画。当然,这种“省简”有的是“约定俗成”,有的是“复笔”,有的是连笔等。这些“省简”笔画组成了不同趣味性的组合,形成对比,具有很好的艺术表现效果。

书法学习创作中要处理好疏密匀豁,这点很重要。书一般是匀称布白,而行书的布白较楷书的布白丰富得多。行书布白有匀有豁,有疏有密。这也是我们在初学时容易犯错的,时不时容易把字写得平均分布,毫无趣味性可言。

在书法学习创作时,为了对比变化的需要,字的某一笔画(部分)左右收缩,突出另一笔画(部分);为了对比变化的需要,字的某一笔画(部分)上下伸展,另一笔画(部分)收缩。同时对字的笔画不仅有向外拓展的趋势,而且要有向内聚拢的趋势,字内部之间有让有就,参差错落,凡同则变,如此等等。要多学古人,多临帖,多储备,变化时才能信手拈来,挥洒自如。

 以上书法学习创作一己之得,不妥之处,恭请方家指正。



评论列表暂无评论
发表评论不会发表评论(点这里)
微信