贾佑宏：字又真，号砚溪山房，籍贯安徽含山县，现龄62岁。中国书法家协会会员、结庐书社社员、安徽省孟子思想研究会、安徽孟子书画院秘书长，环巣书画院名誉院长。自幼酷爱书法，几十年勤耕不辍。
书法作品入展：第二届兰亭奖安美杯、第八届全国楹联展、全国颜体杯书法展、第十二届全国书法篆刻展，第一、二、三、四届安徽省书法篆刻大展，获安徽省首届临书大展三等奖、安徽省”生态•生命•炳烛书画展”二等奖、安徽省“红星杯”书法大奖赛三等奖、安徽省家训书法大展二等奖等。
书法作品入展中国书法家协会、安徽省书法家协会主办的书法展2O余次，多次获奖。应邀参加日本高知县、中国香港书法家作品联展。
入 展 感 言
第十二届全国书法篆刻展，我的投稿作品是行书。整幅作品以气势开张、遒劲舒和的颜体为总格调，其中增加一些何绍基的沉雄峭拔、豪宕奇崛的笔势，使作品更加耐人寻味。
全国十二届书法篆刻展入展作品
经过多次创作，最后挑选比较满意的一幅投稿，喜获入展。欣喜之余我深切感到，入展与否只是一时的得失，开心和失落也只是一两天的事，书法的真正乐趣是在不断的学习和进步中，只有虔诚学习经典，书内书外和做事做人兼修，书法的未来才能走得更高更远，这是我今后努力和前行的方向。
学 书 杂 谈
文\贾佑宏
受家父影响引导，自幼酷爱书法几十年勤耕不辍，与书法结下了不解之缘。在书法真、草、隶、篆、行诸体中，我似乎对行草书体下的功夫最多，先后在第二届兰亭奖“安美杯”、第八届全国楹联展、第十二届全国书法篆刻展、第四届全国颜体碑书法展等全国、省内外多次书法入展中，都是行草书书法作品。
学习书法，不管什么书体，首先是要继承传统，要尚古、学古、继古。著名书法家王金泉老师在上课时曾给他的学生多次强调，在书法学习中要坚持“经典的就是传统的，传统的就是现代的”的理念。此言，不仅具有很强的哲理，而且还充分说明了现代书法与继承传统的必然联系。在实践中最常用就是通过临帖来学习古人，临帖是学习书法的必经之路，是书法家终生的必修课。只有经常性地不断地虚心向古代书法经典学习，才会理解这些书法经典的价值，并从中不断发现新鲜有用的信息，启迪自己的思想，指导和改进书法创作，虽说这是每个书家都有的共识，但要很好的坚持下来还是不容易的。
学习书法，尤其是行书要整体把握字形的大小长短。古人说写字最怕“字如算子”，在结字方面就是避免字字大小划一，如是则毫无艺术性可言了。因此，在临摹、创作时很重要一点就是对单个字的字形有整体的把握，对整幅作品字形大小长短有调控，这也是我在临摹、创作过程中最容易犯错的。
书法要注重平正欹侧。为了章法的需要，把握行书平正欹侧的特性往往能更加出彩。但字的重心要保持安稳，不同风格的行书的欹侧程度不同。如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度要大些。
行书与楷书另一大区别就是下笔收笔的连丝呼应，使得点画方向性加强，气的表现更强烈，表现在结字上，便是省简了笔画。当然，这种“省简”有的是“约定俗成”，有的是“复笔”，有的是连笔等。这些“省简”笔画组成了不同趣味性的组合，形成对比，具有很好的艺术表现效果。
书法学习创作中要处理好疏密匀豁，这点很重要。书一般是匀称布白，而行书的布白较楷书的布白丰富得多。行书布白有匀有豁，有疏有密。这也是我们在初学时容易犯错的，时不时容易把字写得平均分布，毫无趣味性可言。
在书法学习创作时，为了对比变化的需要，字的某一笔画（部分）左右收缩，突出另一笔画（部分）；为了对比变化的需要，字的某一笔画（部分）上下伸展，另一笔画（部分）收缩。同时对字的笔画不仅有向外拓展的趋势，而且要有向内聚拢的趋势，字内部之间有让有就，参差错落，凡同则变，如此等等。要多学古人，多临帖，多储备，变化时才能信手拈来，挥洒自如。
以上书法学习创作一己之得，不妥之处，恭请方家指正。
