艺术简介
汪敦银，男，1964年生，中国书法家协会会员、湖北省书协楷书委员会委员、湖北省书法院创作员。大冶市政协委员、大冶市第一、二届十大文化名人。
其作品入展中国美术馆《荆楚墨象》；荣获第五届湖北省政府黄鹤奖书法创作奖、湖北省六届书展一等奖、湖北省第七届书展一等奖、湖北省第十二届、第十四届楚天群星奖书法银奖、“屈原杯”国际书法大赛一等奖、“清风墨韵”一等奖、“世界华人颂炎帝”一等奖和书法报年度佳作金奖等。此次，他以小楷作品《苏东坡文•前后赤壁赋》参赛，获优秀作品奖。
入展获奖中国书协主办的展览
2014.5首届“长江杯”获奖中国书协
2013.11全国“乾元杯”入展中国书协
2013.10首届“钟繇奖”入展中国书协
2013.10第二届“平复帖杯”入展中国书协
2013.5全国首届“楷书作品展”入展中国书协
2012.4中国“瘗鹤铭奖”获奖中国书协
2012.10全国第二届“册页展”入展中国书协
2013.12“日出东方全国书展”入选长沙书协
2013.9“美丽湄潭.中国茶海”入展贵州省书协
2013.9“沈尹默杯”全国教师书赛入展上海书协
2012.10湖北省七届书展一等奖湖北书协
2012.10第五届湖北书法黄鹤奖湖北省委宣传部
2012.10“观音山杯”优秀奖书法报社
2012.11“楚天智海”入展书法报社
2012.7“世界华人颂炎帝”一等奖湖北文联
2011.5“水墨茶道”二等奖书法报社
2011.6第二届“临川之笔”优秀奖江西省书协
书法报社、湖北省展览获奖、入展、发表情况
2012.10 “观音山杯”获三等奖书法报
2011.8首届“千字文” 三等奖书法报
2012.10二届“千字文”三等奖书法报
2012.8“千字文国际巡展—巴黎”书法报
2011.11“孝”文化全国名家书画邀请展中国艺术家出版社
2013.3书法报市县平台作品选集书法报
2013.12 《楚天消防》书法报
2012.5湖北高校书法邀请展作品集湖北高校书协
2013.11“冠华书画院书画名家邀请展”天津人民美术
2013.6“美丽湖北书法邀请展”湖北书协
2011.9“中国书画印”武汉出版社
2011.11普通高等教育十一五国家级规划教材《书法教程》华中科技大出版社
2014.5《中国书画报》刚柔相济 意趣天成天津美院
2014.8入展首届“刘禹锡杯”全国展中国书协
2014.9湖北省首届小品展一等奖湖北书协
十一届国展获将作品
汪敦银（湖北）楷书《书斋雅赏》中堂 88cm×68cm（附局部）
提名评委：孙晓云
此小楷作品《书斋雅赏》内容为苏东坡《凌虚台记》、《超然台记》、《前赤壁赋》、《后赤壁赋》名文四篇。一篇一小幅，共集成四幅。在整体大幅作品中，并不显眼，但我却选了它。细观此幅小楷，有晋唐之风骨，亦有元明之温润。运用疏密章法，取势灵活而不乱；渗入行书笔意，偶有牵连而不流滑。秀美不外露，排列不呆板，心平气和，轻松自如。有天然巧妙的结字能力，又有稳健扎实的用笔基本功，实属难得的佳作。后来我了解到，作者汪敦银不是书法专业出身，工作之余就是喜欢写小楷。他是有天赋的、心静的、踏实的，并且他看过、临过、琢磨过各个历史时期的小楷，有过长期的练习和训练。通过作品，我能看到他于传统书法心追手摹、志存高远，感受到他写字时的安宁和幸福。
原创文章
刚柔相济 意趣天成
——临褚书臆说
汪敦银
临帖有对临、背临、意临等多个途径，为了切实抓住一帖的用笔方法、外形特征、间架布局，首先必须对该帖多方位、多角度、多层次地通读，通过多次地反复观察，在稍有感悟的前题下，再用笔试写，特别对一些新帖（尚未临过）更应该如此，提倡对临能与原帖重影为好。
褚遂良《阴符经》是唐楷中的纸本名作，其用笔丰富，方圆并用，正侧取势，多用侧锋用笔，一波三折，点画的轻重变化极其丰富完美，欹侧俯仰不失重心。中宫饱满，外围扩张，但不松散。其笔力坚实，书写速度时捷时缓，多快少缓，时提时按，提按一任自然，快如惊蛇入草，缓如春水荡漾，犹如一首优美的《高山流水》，让人心旷神怡。
我临褚遂良作品，首先临写的是《雁塔圣教序》，通过很长时间地反复读帖，再进行实践临写，在临写的同时，认真总结经验，发现该帖的用笔特征、用笔方法、用笔规律，并将很多有特征的字形熟记于心。每当背临时，脑子里马上浮现该字形的特征风貌，经过很长时间的练习后，方可进入意临（意临与创作，二者尚未有明显的特征分界可言），在此基础上再转入临习《阴符经》就轻车熟路了。
《阴符经》的临写，由于用笔的方法有别于《雁塔圣教序》，其点画的粗细、隶意、行意更加浓烈，一开始不能盲目追求其外观的俊美，而忽略其高雅的神韵，不能用动势强劲的用笔，而失其憨厚妩媚的姿态。
首先我选用的是羊毫加健笔用小楷临写，经过一段时间逐渐上手后，再改用纯羊毫书写中楷甚至大楷，其目的是充分练习肘力、腕力和指力，若能提按自如、振迅自然、游刃有余，方可得到形神兼备，取法自然。由于该帖书写速度普遍偏快，为了追求笔势的连贯，很多是空中动作的回锋、S笔，原帖中多次出现此种现象的游丝、牵丝，我在临写时尽量减少（多为背临和意临），多在空中动作中化解掉，至于很多竖笔的S形，我尽量在左右的摆幅上减少，甚至直接将笔杀纸直下，以求气脉通畅，而不致纤弱疲软，流于俗态。
我把临写《阴符经》想象成汽车越野赛，在曲折蜿蜒的高地平川上，高级车手时而腾空而起，时而急弯缓行……
取帖因人而异，临帖亦然，同是一本帖，每个人临习的结果是不同的，犹如车赛，路径方向相同，而行驶的轨迹非完全一样，前进的速度也非完全相同，赛出的结果更不会完全一样。
俗话说：师傅领进门，修行在个人。面对千古高人的法帖，我们要竭力以求真髓，萝卜白菜，各有所爱。愿所种瓜豆，丰硕满园。
简陋浅言，岂敢度君子之腹，愿乞教正是为幸耳。
清劲腴润 谨严匀稳
——临《多宝塔》的体会
汪敦银
在临习颜真卿《多宝塔》帖之前，熟读该帖，作好高度精确，破除窘束的思想准备，为了追求造型准确，笔法到位，首要眼睛到位，再手到位，最终笔到位。
由于《多宝塔》是鲁公壮岁所书，大体风格是清劲腴润，古穆遒厚，较之鲁公晚期的《麻姑仙坛记》和《颜勤礼碑》，虽少些厚拙，凝重，但谨严匀稳，不失为学颜的入门之帖。
在具体的临习过程中，首先抓住其点，横，侧竖的用笔，不用回锋，都是露锋直下，重点解决提、按关系；在一字之内，协调好捺、撇、中竖，折笔等回锋用笔与之和谐安排，在结字造型方面，多以撇、捺、长横和中竖为开张笔势，舒展开阔如白鹤展翅，左顾右盼如云龙盘恒，自然大方力除布算，运笔顿挫莫入呆滞。牢牢把握谨严，匀稳，清劲、腴润的大体风格，心平气和，不激不漫。
临《多宝塔》，我常用中锋羊毫书写，在练习的过程中，多用毛边纸，色宣，或半熟宣，书写前，先将清水将毛笔充分滋润（无论新笔、旧笔，笔砚越干净越好）然后用宿墨书写，解决浓墨、新墨的胶性重而勒笔，使毛笔充分达到开合有度，提按自然的目的，字形的大小，首先以寸楷为好，因字形与原帖接近，容易直观笔法的得失，以求原汁原味，精细入微的临写效果。经过很长一段时间的练习后，方可改成大楷对临，以至背临和意临。由于《多宝塔》具有最合理的匀稳布局，对以后改用其它字帖和对其它字帖的准确把握有极其广泛的意义。
临《多宝塔》上手容易，精练困难，在练习过程中最忌朝秦暮楚、浅尝则止，只要克服急功冒进的想法，用铁杵成针的工作量，一定能“磨”到形神兼备的境界。
遒劲瘦铄 杂隶杂行
临习《雁塔圣教序》的体会
汪敦银
唐褚遂良《雁塔圣教序》，是褚楷中的名帖，要想在临习中充分追求褚字的“瑶台婵娟，不胜罗绮”的美丽的状态，务必充分认识该帖的点画特征和用笔方法。进一步探索其结字规律及结体章法，尚可收到较好的学习效果。
一 行笔快捷 点画呼应
褚字的基本点画表现为“清”，“劲”，“腴”，“润”等特征。其重要表现在用笔上，快捷，刚健，骨肉相存。特别对中锋用笔甚为严格，上承下接，左右呼应，笔断意连，似散犹聚。
二 结字尚扁 宽博开张
褚字多以横和捺画为开张笔势，所以显出多数字的成扁形。外紧则内松，内紧则外松，左收则右放，右收则左放，上紧则下松，下紧则上松，总之随字就势，就势造形，这些特点，充分体现了褚字的特色规律。
三 章法丰富 手法多样
褚字在章法上表现为大字开张，小字丰腴，大不枯槁，小不墨猪，大小关系顺其自然，错落有姿，力除布算。在字势问题上，欹正相生，手法灵活，右重多而左有制，上开朗而下紧收，收放自然，因势利导，自然得体，一派和谐。
点的书写方法：
点多以左上露锋呈45度角右下，头尖背满而腹平，但有时在露锋处略有S形笔意。若用在三点水上，第一点如桃形，第二点多以S形引下第三笔提点，第三笔又在起笔时，又以S形呼上而挑起出锋，以呼应和转承右边。
横画的写法：
短横,多以左右高而中间低，两头满而中间瘦，呈下弓形。
长横，一以方头出笔，圆笔收尾，左右低而中间高，呈上弓形。
二以隶法的蚕头起笔，呈上弓形，顺势向右，圆笔收尾。
竖画的写法：
短竖多用S形起笔和收笔。
垂露和悬针竖起笔多呈方形下笔，有时有S形空中动作牵引。
