艺术家简历
祁小春 江苏南京人。中国书协理事、学术委员会委员，教育部高等学校艺术学理论类专业教学指导委员会副主任委员，广州美术学院中国画学院副院长兼书法系主任、教授，哈尔滨师范大学美术学院博士生导师，（日本）关西大学东西学术研究所客座研究员。享受国务院政府特殊津贴专家，第三批国家万人计划哲学社会科学领军人才，2017年文化名家暨“四个一批”人才。曾多次担任国展书法评委，第五、六届中国书法兰亭奖评委。
已出版学术专著8部，发表学术论文50余篇。其中，日文著作有《中国古籍の板刻书法》《王羲之论考》《中国书法史を学ぶ人のために》；中文著作有《迈世之风—有关王羲之资料与人物的综合研究》《山阴道上—王羲之研究丛札》《王羲之〈十七帖〉汇考》《山阴道上——王羲之法帖研究丛札》（增补修订本）《古籍版刻书迹例说》。出版书法作品集有《柳斋篆素——祁小春书法作品集》《古鼎龙腾——祁小春自选篆书作品》等。
神恬意静水流花开
——祁小春的篆书艺术
□刘恒
祁小春是著名的书法史论学者，他多年来坚持不懈地对“二王”以及魏晋书法史进行深入细致的梳理研究，发表的一系列成果深得书法界的好评，成为这一领域的佼佼者之一。现在又看到他即将出版的一批书法作品，使人对他的了解更加全面和清晰。
在古代，研究书法者同时也是书法家，做学问和写字是集于一身的。近几十年来，书法失去了实用价值而成为纯粹的艺术形式，实践者和研究者的分工越来越明确，所以光写字不搞研究的书法家，或者潜心学问而疏于实践的研究者都不乏其人。然而从书坛的实际情况来看，搞书学研究还是具有一定的实践能力为好，特别是研究书迹及技巧方面的问题，具有实际经验，对于研究过程中的理解、判断、评价都大有帮助。从这个意义上说，祁小春在潜心学术的同时兼顾临池，是十分清醒和明智的做法。
祁小春从小喜爱书法篆刻，二十多年前在北京就曾得到著名书法篆刻家康殷先生的指导，还在中国美术馆举办过个人书法展览，后来出国留学、教书，对国内书法活动参与很少。不过因为他的研究领域是书法史论，所以一直没有放弃对书法篆刻的临习，这从他的作品熟练程度上就可以感觉出来。
祁小春在书法实践上主攻篆书，兼及篆刻。他的篆书以小篆为基础，由此上溯石鼓文和金文。多种字体的研习涉猎，使他在临池命笔之际能够融汇互用，作品的面目生动而不单调。然而不论书写哪种字体，他都能通过把握熟练、发挥稳定的运笔和结字能力，表达出自己对篆书的理解与追求。首先在用笔上，祁小春喜欢以稳健为形，以舒展取势。孙过庭在《书谱》中提出“篆尚婉而通”，而祁小春写篆书似乎并不刻意于婉转盘绕，更多的是追求平实通畅之致。其点画逆入平出，圆润遒劲，起止处的略用提按，转折处或断或连，于展纵流走中蕴涵着轻重、疾徐的节奏变化。可以看出，他的用笔主要取法于清人小篆，强调书写的果断畅达，即使是用石鼓文或金文字形，也不刻意去模仿石刻或铜器的斑驳迟重效果，因而自有一种自然清健的意趣。在结字上，其作品有几种不同的面目：既有小篆，也有石鼓文，此外还有金文。对于不同的字体，在字形体势上则采取不同的处理手法。如写小篆则取竖长之形，且利用垂笔的摆动增加飘扬之势；写石鼓、金文则以方正为主，取其整饰而又时时可见疏密参差的变化，体现出作者对各种古文字素材风格特点的认识和把握。
祁小春的职业是教书和研究，秉性严谨细致，从他的书法中也可以感受到。他专攻篆书的选择固然与早年所受康殷先生的指导有关，不过他在实践中所显示出来的认真、讲法度的特点，以及平和、蕴藉的审美趣味，不能不使人联想到长期学术训练和研究工作对性情、习惯的熏陶。这使他的书法具有一种典正、朴实的书卷气息，尤其是他对书写性与古文字体势的理解和把握，更使其作品透过笔墨形式散发出浓郁的学人本色。刘熙载在《书概》中曾说“笔墨性情，皆以其人之性情为本”，对于祁小春的书法，正应如是观。
祁小春 篆书对联 德高命乃集 位卑人自尊
篆书对联民有秉彝宜德是宅天之明命受惠无疆
篆书横幅玩物岂真能丧志，居奇原只为陶情。
篆书条幅清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。
行书三月五湖联
篆书条幅夏禹多才以昭文德，丕期有作乃是宗彝。
篆书对联乐无事日有喜穑佳宝岁以康
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