特约评改人：杨耀扬
草书委员会副主任
2008年度书法报·书法海选
“兰亭诸子”获奖书家
张绪仕
节临《颜勤礼碑》中堂
规格80cm×56cm
杨耀扬评张绪仕作品：此幅大楷《颜勤礼碑》，字形方正，前后统一。虽然是临帖，有许多点画细微处可见作者期望变化的用心，并且做到了轻重呼应，气息贯通。还有，落款寥寥数字的自创可谓又活又好，小行楷既具正文结字开张的轮廓，又能够运笔无碍，笔势灵动。如提不足，主要集中在以下三点，仅供作者参考：
1.如果按照临帖越像越好的要求，此篇线条没有颜体含蓄凝重的质地（历史上蔡襄和董其昌也学颜体大楷，他们的线条轻盈流畅，写出了自己的气象。作者现在的水平显然还不能表现这样的追求），原因是落笔胆子太小、用力太轻，把笔锋纳入中锋轨道的“顶锋翻笔”这个动作不沉着、不见力，以致后面的线条光和轻，缺乏点画的厚重圆浑。
2.《颜勤礼碑》的长横一笔，感觉弧势优美，其实整个线条的圆弧并不是很大，原因一是线条渐渐由粗到细（上沿线仍是直线），二是收笔向右下方向写“一点”用以平衡重心。而作者写一横的圆弧形态则明显大了。
3.写博大庄重的颜体，要谨防又尖又细的笔锋一扫而出。所以露锋的动作第一要舒缓，第二要送到。篇中的撇笔和一些挑笔，快速一扫出针尖，细看如鲠在喉。
杨耀扬示范作品
节临《颜勤礼碑》中堂
规格80cm×46cm
经典解读
颜真卿书法对后世的影响，二王之外无人可匹。其楷书前无古人、气势开张。《颜勤礼碑》是颜真卿楷书的代表作，此作除了格局博大等其他颜楷共有的特征以外，特别表现处还在于它钟灵毓秀的笔触，点画字口如新，犹如新墨，开卷仿佛骤遇故人。这有助于我们从中得到笔法消息，犹如面对高清墨迹本的道理一样，可从起笔、收笔处的形态想象出颜真卿当时的笔法动作。
此碑长横起笔，大都是切笔入纸的，其中一些形态的变化，仅是切入纸的角度不同、落笔的轻重不同、在手势上是弧线切和直线切的不同。但笔锋落纸后的一个笔法动作又必定是相通的，那就是与切入方向形成一个稍有角度的“顶笔”（即将笔毫站起来，俗称“笔拎得起”）。由于发笔动作“一切一顶”干净利落，丝毫不出现拖泥带水的多余动作，这样就完成了一个个各具形态、犹如截断割开的“字口”。董其昌把这样的发笔动作称之为“太阿剸截”（太阿：宝剑名，剸（tuán）：割断）。
颜真卿《颜勤礼碑》拓片（局部）
《颜勤礼碑》长竖、长撇的起笔也是和长横同样的原理，和横起笔一样，不乏许多圆头状的起笔。圆起笔仅是笔锋入纸后，在不提笔的情况下做反方向半圆孤，然后和方口切笔的道理一样，马上做顶笔动作，继而运笔。所以我们看《颜勤礼碑》的起笔，无论是方是圆，笔锋处和笔肚口都没有一点多余的残留，含蓄遒劲、干干净净。
我们再看它的收笔。长横的收笔很多都是分笔的，即横笔尽处笔锋站立再写一点。这收笔的“一点”必须说清楚的是，它很多都不是圆形的，而是棱角分明的，或者呈三角形，有时甚至有四个尖的长方形。这些都是用笔锋书写的奇迹。按死的笔和站不起来的笔都不可能出现这样的效果。我们说起笔收笔字口清楚，犹如新墨，字中有笔的精彩之处也就是在这里。
通篇观之，《颜勤礼碑》显示精神灵气的笔触举不胜举，这是较之其他颜体楷书最为宝贵的特点。
