张景岳 1945年12月生于成都，祖籍河南安阳。原中国书协理事，曾担任中国书协评委，草书委员会委员、刻字委员会委员。原四川省书法家协会副主席兼秘书长，现为中国艺术研究院中国书法院研究员，四川省政府文史研究馆特约馆员，四川省政协书画 研究院副院长。
享受批评成果展研讨会发言纪要
我们这个时代，是对古人
书法有着重大突破的一个时代
张景岳
从整个艺术史发展来看，书法评论或者书法艺术批评，诸家言论非常矛盾。比如说宋四家对唐宋一些代表性书家的看法就很不一致。米芾称“柳公权为丑怪恶札之祖”，说颜真卿楷书点画如蒸饼，大概认为颜柳为唐代丑书的代表。米芾明显站在当时自认的二王书法正统立场上说话。但苏东坡对米芾评价有勉强之意，说米芾行书并不入古。黄庭坚却认为苏东坡是“本朝（北宋）第一。苏东坡与黄庭坚对怀素书法评价也不一致，苏东坡说怀素书极不佳。用笔意趣似周越之险劣，为近世小人所作，批评得够狠的。可是，黄庭坚讲“数百年来，唯张长史、永州狂僧（怀素）及余三人悟此法可，苏才翁有悟处而不能尽其字趣（苏才翁即苏舜钦，字子美，曾为怀素《自叙帖》损坏的前六行补书），其余碌碌耳。”黄庭坚非常自信的将自己排入狂草三大家是有来源的，黄曾师法周越，后来跨过周而直抵怀素，正因为有周的抖擞用笔，成就了黄庭坚的用笔风格，加上在笔法与结构上的自创，成为离开二王系统的别派，从此在书坛名声大著。我们今天来评价宋四家：苏、黄的原创精神更强，米蔡承继更多，因米用笔跳荡的习气过重，书法欠高古。
元代赵孟頫是个典型的复古主义者，忠实于二王应胜米芾。但看到赵随情放旷书写的手札，更让人感觉到虽是二王筑基，但更有个人意趣。我们今天有谁见过二王真迹？都是通过唐宋摹本与刻帖，利用米芾、赵孟頫来上溯研究二王的。今人的研究已与古人有很大的不同，应是当代人的立场。因此，书法艺术领域的批评话语都是站在不同时代的语境与个人心境和思想立场的叙说。今天对这些历史和现当代书法艺术批评话语，就更多的是多元化的个人内在的取舍。
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当代书法艺术面临的文化背景与过去有许多不同，单就其所能借鉴的资料来讲，除流传有序的经典碑帖外，发现了许多难于看到的东西，清中叶以后大量出土的骨、金、砖、瓦、陶、竹、木上承载的书迹资料，实在是丰富之极，一方面充分给书体史、书法艺术史提供了诸多的实证与图像资料，另一方面这些经典所缺少的鲜活资料，给当今书法艺术带来了源头活水。这一切对传统书法理论与创作，有冲击、补充、重建的作用。当今书坛已不能用一个碑学或帖学时代，或者叫什么碑帖融合时代来牢笼，这个时代书艺发展使人眩目，可以说是眼花缭乱目不暇接，书法艺术朝向多元方向已是时代必有取尚。从“法”来讲，当今人们用更加圆融的态度，法无定法，然后知非法法也。以一种固定不流转变化的法度来框定书法艺术已不可能，再加上东西方文化的交汇，时代与个人爆发出来的原创精神，给当今的书法艺术带来了极大的变数。今天，我们看黄庭坚用笔是借周越改造怀素，加上自己原创突破二王一系用笔技巧。徐渭、傅山、王铎、董其昌对传统笔法、墨法有更大的突破，都开创了一个时代书法艺术的新风尚。即使当今死搬二王也会与米芾一样不入古。不以开拓创新精神去承继传统，只能让一个时代走进死胡同。对传统采取什么态度，习近平主席讲要“知兴替”、“有扬弃地予以继承”，也就是说对传统不能死搬硬套，写成与王羲之、王献之、米芾、苏东坡、黄庭坚、赵孟頫、徐渭、傅山、清人、民国人一样都不能代表这个新的时代。必须要有一种新崇尚的书法艺术来代表这个时代。这不仅要开发挖掘传统，更重要的是要回到时代，回到个体自身来挖掘，而每个个体正是这个时代的所在，是这个时代精神文化的承载者。我们这个时代，是对古人书法有着重大突破的一个时代，当代有许多有创造性的书家已经为新时代作出贡献。
有一点个人的感受与建议，享受批评的27位作者所展示的全部作品，正是企求时代所需、进行自我开发探索的结果，至于成功与否，还是得交给时代去检验，这正是享受批评的意趣所在，这也是引起关注的焦点。现在看来，大多数作品展露出一种有创意的新风尚，一种审美新趋势，并且日渐成熟。书法史把一些崇尚归纳为：晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，明人尚态……，我们这个时代崇尚什么，是靠一大批区别于过去崇尚的有所成就的书法家来定位的。
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看了27位作者的书法作品，有一点特强的感受，相当多的作者在大字上作品下了狠功夫，在展厅中非常耀眼，点画强悍，外在形式新颖而情意浓厚，动人心魄而又不老派作态。有些作者善用墨法，大大增加了观赏趣味。但相当一部分作品墨法欠佳，很粗的笔画，纯黑、板滞、扁平，而缺少应有的丰富墨色肌理，让空间的浑厚大打折扣，如果与井上有一的作品对比，井上点画浑厚，纵横淋漓，有趣的机理，特别是转折处灵空飞动气象万千。另外作者用纸不讲究，影响了发挥。如丈二的安徽双层夹宣，浸润效果好，耐皴擦，对墨色肌理显现敏感，也可试验其他材料，国博馆藏谢云作品，就有用油画布的。我们对墨色的研究完全可以超迈前人，超迈井上有一，黄宾虹早就开启先导，对笔法、墨法提出了一整套系统：笔法为平、留、圆、重、变；墨法为浓，淡、破、积、焦、宿、泼。27位作者突破了过去的藩篱，但还有许多功课需要做，有理由说未来会做得更好。
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