编者按：近十年以来，书法批评渐渐走向式微，举凡“书法评论”类的文字，只要涉及到当代的具体书家，完全以“书法表扬”替代了“书法批评”。一针见血、切中要害、振聋发聩的评论文章鲜见。
有鉴于此，当代书法篆刻院联手《中国书法报》、《中国书法》杂志，在2017年春天推出了以“批评之爱”为主题，专门针对当代优秀青年书家新作的书法品评活动。这一活动旨在书法界重建良好的书法批评环境，同时又以最实际的手段，通过青年书法作者与书法界资深专家“面对面”请益答疑的方式，来解决青年书法作者平素创作中最难以突破的“瓶颈”难题，使之在参与这一主题活动之后，理性反思自己的创作现状，于短时间内可以使个人的书法创作水准获得一个较大提升成为可能。
“批评之爱”第二回活动于2017年10月21日在北京当代书法篆刻院如期举行，书法界资深专家刘洪彪、刘恒、李刚田、周俊杰、李世俊、朱培尔、王学岭、叶培贵、张继、李松诸先生，对赵成建、柯学刃、乔延坤、凌海涛、陈寰五位青年书法篆刻家的新作进行了以书法批评为主体的现场品评。现根据活动现场录音整理，将诸专家的发言分期刊发，以飨广大微友。
刘恒品评柯学刃书法
我跟前边两位老师的看法非常不一样。我觉得他的行书挺好的，并不软媚。现在人欣赏的趣味是各种各样，有人喜欢“铜琶铁板，大江东去”，也有人喜欢“杨柳岸晓风残月”，作者怎样去创作，主要是判断他所追求的风格，不能一味要求化一。
学刃这些年获奖多，写的也熟练。两位老师说他的草法正路，我听着就不信。现在年轻人写草书，我不信没有问题的。草法乖误这个问题，比比皆是。随便看两个，“结茅临古渡”这件作品：第二行，“窗里人将老”，这个“里”跟“老”都不对，那个“将”的左边已经写成耳字旁了，是不是？“老”也没交代清楚。再看另外一件：“尔恐碧草晚，我畏朱颜移”。还是第二行，“愁”什么“杨花飞”，是“愁君”还是“愁看”？如果是“看”，这个“看”不对，下面的“花”也不对，那成“走”了。现在的作者对草法非常不讲究，一写熟练了，随手就来，你要是怀素，这个错字就到字典里边，就被认可了。当然这是一句玩笑话。现在人写草书太狂放，只要你仔细读，肯定有问题，别的还没细看，如果每一件草书都细看，一定都有问题。
还有，这几件作品认真程度不一样，有认真的，有随手来的。第一件算是认真写的，还是第二行“花飞南苑”。“苑”就有问题，我们读的意思是“苑”，但你写的像“菲”。现在写草书、写篆书我不鼓励放开，我觉得当代的作者要收一些、要处处小心一点，甚至写之前做点案头工作，查一查相关工具书，然后弄清楚了再进行创作。
我们中国书协，除了举办征稿的展览，每年还有相当一部分约稿的特约作者展览。像学刃这样经常获奖的作者，现在就有被约请的机会。某些年轻作者在受约后，明显开始乱写了，觉得自己获了几次奖，有资格乱写了。这种人非常多，一眼看去已经不知是大展获奖作者了，再看文字硬伤多多。如同学刃一类的青年俊彦作者，现在都能有点社会的效益了，就开始疲于应付，这是非常可怕的。
写字不怕快，也不怕慢，就怕一个速度。好的作品中间要有顿住的地方，然后有随意一点的地方。学刃的草书，刚才周老师说了还不够放，还不够跌宕。我倒觉得症结不是字形放不放，而是要有心的打造一组一组的字形。有的可以严谨些，有的则可以放松一点一笔带过，这个才叫节奏感，不是中间拉几个竖笔，出几个飞白，那个虽然也是节奏感的表现手法，更多应该在用笔的节奏上，这些细的方面，千万不能放松。书法创作稍微一不用心，一写自己习惯的东西，简单地重复，你想收回来都很难。和刚才几位老师给赵成建开的药方一样，学刃还得临帖，这个临帖就是有意识的临了，不能泛泛地临。王铎为什么一天临帖，一天创作，就是通过这种方式，时刻保持自己最佳的创作状态。学刃今后千万不能放松。
柯学刃
现为福州画院专职画师，国家二级美术师，中国书法家协会会员，福建省书法家协会常务理事，福州市中青年书法家协会副主席，福州市书法家协会副主席，福建省致公画院副院长，中国书法家协会“国学修养与书法——首届全国青年书法创作骨干高研班”成员，第三届中国书坛“兰亭七子”。
作品获奖：
第四届中国书法兰亭奖佳作奖二等奖(中国文联、中国书协主办2012年)
全国第二届册页书法作品展最高奖（中国书协主办 2012年）
全国第三届草书作品展最高奖（中国书协主办 2013年）
福建省人民政府第六届百花文艺奖二等奖（福建省人民政府主办 2011年）
福建省第六届艺术节优秀作品奖（福建省文化厅2015年）
柯学刃书法作品：
