我注意到延坤的作品有几个特点。第一个是，八件作品全是隶书，有古隶，也就是偏向篆书的那种隶书，像帛书、秦简这种。还有新隶，新隶就是八分隶书。他的作品全是隶书，这是第一个特点。第二个是，他不管写什么类型的隶书，落款基本上也是隶书，除了最后一件作品，用了几个章草字落款，其余全是隶书落款。这可以看出一个问题，即他在行草上不擅长。第三个是，即他的八件隶书除了最后一页这两件之外，前边六件是六种面目，都不一样，没有一个是面目相同的。有倾向于汉碑，有汉简，有帛书，有秦简，有当代隶名家书风杂糅的，六件作品六个面目。以上是我总结其作品的三个特点。这些特点背后，隐藏着一些问题，不客气地说，延坤这么多种类型的隶书没有一种走得深，假如要打分都只能打到60分、70分，没有一个可以打到90分的，都只是觉得还行，同时觉得遗憾挺多，症结就出在挖的不深。为什么挖的不深？因为每个人精力有限，太分散精力后，不可能在某一点上深入探究。
我不反对你学得多，但是学得再多，是为一家服务。现在延坤写隶书每一种都学？没有主调，到底以哪一种隶书体势和书风为主，比如你以汉碑为主，或者以汉简为主，或者以秦简为主，或者以帛书为主，找一个主调，在主调立定的基础上，再不断地“添砖加瓦”。不然的话，写到最后可能只有宽度，没有深度。
乔延坤书法作品
最后还有一个，很致命的弱点，就是刘恒老师所说，延坤的隶书书写性太差，为什么书写性太差？因为你不擅长行草。我在教学中凡是写隶书，必须拿出一半时间写行草，光写隶书是没有前途的，因为隶书需要融合其它书体的优长。隶书是以静为主，所以一定要融合动态的质素。写行草也得写正书，不写正书，光写行草也是不行的。基于前述，我觉得对延坤书友还是提几点建议：你今后在取法上，要明确一下，以一种书风作为主打，现在记不住你是写什么风格的隶书，感觉什么都能写，什么都不能写，基本是这么一个状态。如果说你在一家挖的很深，再加入其它方面的营养，你的主体风格会很丰厚。
乔延坤
1974年2月生于河南鲁山县。现为中国书协会员，河南省书协理事，河南省青年书协主席，中国教育学会书法教育专业委员会理事，河南省书法院特聘书法家，中国文联第十二期中青年文艺人才高研班学员，中书协第三届国学与书法全国青年书法创作骨干高研班学员，中书协“翰墨薪传工程”师资培训专家库成员。
获奖（中书协）：十一届国展优秀奖、四届兰亭奖佳作奖、五届兰亭奖佳作奖、瘗鹤铭奖优秀奖、妈祖杯优秀奖、魏晋风度优秀奖、三苏奖优秀奖、王安石奖优秀奖。
入展（中书协）：九届国展、四届正书展、首届大字展、首届青年展、三届青年展、四届青年展、三届隶书展、四届隶书展、七届楹联展、首届小品展等20多次国展。
合编（著）新华出版社《书法》教材、故宫出版社《书法》教材、河南文艺出版《书法艺术》教材、河南科技出版社《书法》教材、河南美术出版社《写字》教材、湖南教育出版社《书法练习指南》教材。
