学刃的作品给我第一感觉是什么？就是当前国内这一类的草书太多了，如果把它定位，我给定位到当代比较流行的一种草书创作模式。当代草书的话题，引起过很多的讨论，草书从临帖的训练到创作，在这个过程中，大家应注意什么？刚才两位年轻的朋友都说在说研究规律，找规律。那么草书的规律是什么？草书的规律就是走位——即你的笔在纸上走的位置。故而写草书要特别专注走位的训练，必须走位。不走位，草法不对，或者形不对，或者不规范。走位当中又增加一个手段，叫做连写，不仅走位还要连写，我总结这类行草书的创作模式就是，走位加连写的创作模式。这个创作模式会带来优点，比如比较流畅，比较率意，比较轻松，这是优点。这也是这类草书作品普遍具备的特点。
但是这种走位式的连写带来的弊病是什么？也就是说，柯学刃的草书作品当中的缺失是什么？大家都说了，我做一个简短的小结，光注意走位和连写了，那么点画的质量没有了。就是线条的形和质都有所缺失。虽然看他的笔致比较流畅，但是大的韵律节奏也缺失了。同时墨色也不鲜明。形成这一失陋的原因是什么？因为这种草书创作模式不能停，停不下来，必须连着写。在连写中，笔速和墨色的对比不会很强，薄笔宜快，厚笔宜慢，于是你在用笔、用墨的时候，总是保持在匀速的状态运行，于是墨色就不鲜明，造成了作品整体感的平庸。
再一个，注重走位以后，那么草书特别有特点的字势就没了，就是走来走去，所以说这是当代草书创作手法的普遍模式。现在有的人评价某些人的作品是“面条草”。“面条草”说的很准，如此以来，这类的作品就出现了，大家都汇成了“同类色”。如果把名字盖上，这是谁写的？那是谁写的？根本无法辨认。如果取其局部让本人来辨别是否是你的作品？他自己恐怕也说不准，这造成一种什么结果？就是大家都趋同，都挤到一条路上了。
我觉得柯学刃从才气上讲是没问题的，如何对自己的作品进行改进？还是那句话，老作者有他的优势，也有他的麻烦。为什么？很多的年轻人都跟上来了，就模仿这种样式，包括现在的学习班，学员一批一批的，很快就追上来了。这种技巧相对偏低，个性风格不那么独具的书风很容易泛滥的。所以作为老作者，应该非常警觉，警觉怎么办？躲！躲开这个流风，这个问题细说起来比较麻烦，是一个具体问题。总而言之，你的行草书，给人第一感觉，你有没有独立思考，或者作品的风格没有和现在大众的常态写法有所区别。我今天给柯学刃同道提出一个更高的要求，希望他参加完这个活动后，对我们提出的问题进行深入思考。
柯学刃
现为福州画院专职画师，国家二级美术师，中国书法家协会会员，福建省书法家协会常务理事，福州市中青年书法家协会副主席，福州市书法家协会副主席，福建省致公画院副院长，中国书法家协会“国学修养与书法——首届全国青年书法创作骨干高研班”成员，第三届中国书坛“兰亭七子”。
作品获奖：
第四届中国书法兰亭奖佳作奖二等奖(中国文联、中国书协主办2012年)
全国第三届草书作品展最高奖（中国书协主办 2013年）
福建省人民政府第六届百花文艺奖二等奖（福建省人民政府主办 2011年）
福建省第六届艺术节优秀作品奖（福建省文化厅2015年）
柯学刃书法作品：
