以前曾经参加过河南“墨海弄潮”展中年轻书家的学术活动，在那个活动中我也谈了我的观点，我说生长在河南的书家是幸福的。为什么？因为河南的书法生态比较宜人，但反过来说，生长在河南的书家也是痛苦和艰难的，为什么？因为河南是书法大省，历来国展以及其它大型展览，河南书法作者的获奖率、入展率在全国不是第一就是第二，跟江浙两个书法大省飙着来了。由于河南书法的高水平，再加上河南有河南的书法组织模式，而且现在全国其它省份都在效仿，于是我们河南书法界朋友们内部之间的压力很大。
记得有一次我们去河南搞创作研讨，俊杰兄当时是主持，说来的作者只能听，不能发言，这是第一个要求。第二个要求，请所有来的各地名家，只谈参会青年作者的毛病，不需要谈优点的部分。河南书法界的这种气氛非常好，这种气氛好在哪里？这是不言而喻的，所以河南能够涌现很多的优秀作者。河南是篆隶大省，历来全国展入展作品篆隶作品的比例居多，正是由于这一点，在河南如果是篆隶作者的话，那么“痛苦”会更多一些。因为你们都在这个围城当中，你们所见所识，以及你们之间互相的碰撞，带来的学术信息，是相应的比较固定。如此以来会造成“趋同”现象的出现。
你是这次参会作者中唯一专写隶书的人，而且写了很多模式。你在这个领地里惨淡经营，也能看出你的用意，就是想如何能突破这个围城，找出自己的一条生路，我觉得你的思维方向是对的。但你对今天各位老师为你开出的“药方”，需要做一些深入思考。对你所有的批评意见都是一种提法，都值得参考，但能否适合你自己，能不能使你从围城中杀出来，无疑需要自己从各类意见中选择和把握。
看了你的作品，从两个点谈谈看法。书法研习要着力于两个方面，一个是从临帖来检验，一个是从创作来考核。我认为临帖就是检验，创作就是考核。你提供的作品都是创作的，那么我们通过你的创作来考核你，即在你的隶书创作中的缺陷是什么？我认为延坤隶书创作最大的缺陷就是风格走向的问题，你并没有跟河南大部分写隶书的作者们拉开明显的距离，这是首先考虑的。刚才张继说给你提了一个建议，能不能把隶书先停下来。所谓停下来就是搁置一段，先写写行草书，我完全赞同。我也想说这个话题：写静态书体的人，一定还要写动态的书体，写动态书体的人，一定也要写静态的书体。我认为以静态书体养静态书体养不活，以行草书养行草书，一定也养不活，动静两者必须得搀和，必须得兼容。
比如在你现在的作品中关于用笔的连续性、笔速的问题、墨色层次的问题，这些都是笔法当中绝对不能缺的技巧含量。这个技巧含量哪里来？从简帛来？从汉碑来？可能都解决不了这些问题。只有从行草书中去寻找解决问题的答案。大家都提出你的书写性不够，我认为结症就在这里，我非常赞同张继和学岭的意见，能不能把隶书先停一停，换一把“枪”再弄一弄，这个思路是没错的，希望延坤早日的突破当下的“围城”。
