一苇可航
此印刻得颇大气(图例一)，线条粗而不臃肿，用刀有一定功力。作者在章法上也是动过脑筋的，如“苇”字体形上大下小，与左旁的“航”上小下大，似乎可以有所交流、有所变化。
然而，以愚之见，上述两字与其刻意地追求变化，不如少刻意而更见落落大方，也可减少些做作的斧痕。
一、“一”字近于书法中偏锋，少圆浑，故对其右下端稍修改。
二、将“苇”字上方“艹”头之左笔内缩，这样，既不使头部太大太重，又可使向上之六笔在势道上有所变化；对“苇”之“韦”部第一横笔左部向内收缩，下方左直笔之起笔处缩其外沿，使原先直起直落的线条，饶有先屈后伸的动势。
三、“可”字内“口”用刀嫌烂，少淋漓，故也做改动。
四、“航”字之“亢”旁右直笔，特别是下半截宜向里缩，且于上方加“点”，以明字形。
五、下方之边栏太多摆动，添不稳定感，令其近于平直。
六、神完意足之印，再去“做”点，则成多余，去之反觉完美直率(图例二)。
在此我们可以体会到一条道理：对印艺有了认识的作者，每每都以率真自诩，率真是相对于做作、扭捏、小巧、萎靡而言的，但率真又是区别于直率的，更是大别于草率的。故于“率真”的获得并非出自天成，它的背后正反映了作者呕心沥血的推敲，说到底是通过千雕万凿的努力，用近似不雕不凿的面貌出现的。
从对“一苇可航”印的改动(还不是精到、细致的)，可了解到率真与直率乃至草率的差异。
