按：此为2002年2月《首届流行书风提名展》、《首届流行印风提名展》正在筹办期间，时任北京晚报记者、《今日美术馆· 丛刊》编委的陈大阳对该展主持人之一的王镛先生所做的访谈。
陈大阳：最近，围绕《首届流行书风展》，大家议论纷纷，不知为什么用这样一个名称来办这个展览？它的宗旨和目的是什么？
王镛：这个问题提得好。其实，“流行书风”原来是别人扔过来的一顶“脏”帽子，结果扣在头上一看，却发现大小、式样还可以将就，姑且拂去浮尘，先借来一戴吧。
说起以“流行”二字来批评当代书法创作，真是由来已久了。最近看了《今日美术馆丛刊·卷1》那篇《“流行书风”争论的源起与现状》很有感触，最早从85年前后第一次“现代派书法展”就开始了。尤其是这之后在历届中青展上陆续出现的“河南雄强书风”、“手扎简牍书风”、“广西现象”、“民间书风”、“明末清初书风”等等。严格说是一种趋向，全部被批评者冠以“流行”二字。这当然是贬意的。今天我们再回头来看这段短短的历史，却惊人地发现这样一个事实，即：书坛只要有新的追求，新的向传统学习的动向，或新的立足于传统的创意，统统被某些批评者先后斥之为“流行书风”。近来，关于“流行”的争辨确有愈演愈烈之势。据统计，正、反方文章从数量来说大概旗鼓相当。当然，学术上，艺术创作上有争论本是很正常的事，通过论辨可以互相交流，共同提高。以使当代书法创作走上健康的发展之路。
“历史是一面镜子”，这话一点也不假。其实你都不用看这场论辨的内容。去分析谁对谁错，你只要了解了事情的起因与过程，马上会发现“流行书风”的实质，就是一种不断学习进取，立足传统的艺术创新精神。要注意，是一种精神，而不是某种不变的样式。“流行书风”正是反映了当代书坛的主流精神。
抱着上述想法，在朋友相聚的一次闲聊中，正在筹建今日美术馆的张宝全先生灵机一动，忽然说：我们就办一个《流行书风展》吧！几位同道一通气，一律说好，一拍即合，展览就这么开始筹办了。宗旨是那十六个字——植根传统，面向当代，张扬个性，引领时风。
另外，“流行书风”既然被称为一种“风”，也就是说带有一定的流派色彩。而流派的产生，是一门艺术兴盛的标志，也是一门艺术在某个阶段再次发展并趋于成熟的自发现象。以往的官办大型书法展览，由于要照顾艺术风格的方方面面，是不能适应这种情况的。现在由民间来办，适当其时。为什么说是“一定的”流派色彩呢？为什么是含混的、粗线条的划分呢？细心研究过“流行书风”的人可以发现：在这个作者群中，明显有若干不同的走向。表现在创作思路与作品面貌上，都有差异。下一阶段很可能又分成若干真正的派系，这当然是好事情。
陈大阳：请问，为什么这个展览用主持人制？有什么必要吗？
王镛：办展览用主持人制，也是国际上经常应用的一种方式。这种办法常用在有特定意义、特定主张的，有较强的学术性的展览上。
以往在书坛上常见的官办大型展览多是在学术上没有特别指向的，要包罗各类创作风格与倾向。往往注重地域大，参众多。比如前面冠以“全国”、“国际”、“世界”一类，评委的组成也是与此相应的。当然，这些大展都为这20年来书法的发展做出了历史贡献。但事情发展到今天，有些矛盾就凸现出来了。比如，这类展览都想一次就既做好“普及”，又做到“提高”，很难。投稿众多，入选率低，多少打击了大多数人的积极性，不利于普及吧。也很难为各位评委。因为它要求每个评委，一、能接受各种审美样式，理解各类审美追求。二、能分辨出各种创作思路各类作品的优劣。三、还要在各种不同风格的作品之间横向比较其高下，才能准确地投票。很苛刻，能做到的评委恐怕不多。
而这次流行书风展事先就想确定一个比较明显的艺术主张。我们的目的是通过展览检验作品，推动论辨，促进书法创作与学术研究。我们的初衷是高质量，是提高的层面。因此不是做普及性的动员大众投稿的展览，所以不评奖，不发奖金，被提名了也入不了什么会。但今日美术馆准备有偿收藏一部分展品。
至于兼顾普及的工作，可以分开来搞，今后我们也许会筹划一个广泛参与，自由投稿的“流行书风大展”。
陈大阳：听说被提名的作者人数比较少，这样能否有代表性呢？
王镛：为什么参展人数不多？其实我刚才说的那个问题已经给了一半答案。另外一半是：展览总有个规模限制，展出作品有限，要想参展人数多，每位作者作品就要少。所以以往的大型展览常常是一人只能入展一件。现在看来，根据一件作品很难判断作者的真实实力。参展人数少了，每人作品可以多一些。才能比较充分的展示一个作者的创作水平，才能保障展览的整体艺术质量。
说到代表性的问题，我的思路正相反，我觉得正因为被提名作者人数少，每位作者的代表性才高，才更有代表意义。代表性的高低肯定是指一个作者能代表同类型作者数的多寡。
陈大阳：那么，提名的根据是什么呢？
王镛：本着办好展览的最终目的，我们四位主持人有个共识：只认作品，不认人。拿我来说，被提名作者中一大半我都不认识。在这点上我相信，并且看到了其他三位主持人也都有这点起码的艺术良心。就区区四个人，太集中了，作者水平差，主持人自己脸上也无光，你说是吧。当然也不可能那么周全，一是所见有限，会遗漏一些更优秀的作者，那不要紧，还有下一次嘛。另外任何人都不会一路直线进步，也许前一段搞得恰好，这次差了一点，但实力总不会大跌吧。
陈大阳：再斗胆提个问题，听有些人说，四位主持人想通过这个展览“拉山头”，您怎么看？
王镛：这么说的人我感觉到了几分恶意。“拉山头”，是要当山大王的，而且一定是有组织地控制一批人替自己卖命。我们只是提一次名，搞一个展览，开一个研讨会，一没有组织，二也不想控制谁。刚才我说了，提名是“只认作品不认人”。既然不认人，怎么拉这个山头？再说了，如果想拉山头，当然要人多才能势重，那又何必不拉一个500人参展的作者队伍呢？
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