纵观中国书法发展史，书体的演变，书体之间的相互包容，从最原始的状态中即已蕴含了彼此。如，欧阳询的九成宫碑，其中就藏有北碑的痕迹。再如张迁碑，方峻隶书中饱含了篆书的结字等，这都给我们在研习楷书时打开了一个思路，那就是无论主攻哪个书体都要学会融会贯通。笔者认为，楷书书写过程中在注重法度和书写速度的同时，还要辩证借鉴其他书体的结字、用笔和逸趣，以丰富其结字的变化、用笔的节奏、情趣的宣泄，进而表现作者的内心世界和艺术表现力，这种书写状态与“笔墨当随时代”是一致的。
行草榜书 《汉书下酒》
以行入楷可强“势”。蔡邕《九势》曰：“书肇于自然，自然既立，阴阳生矣。阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，国在其中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。”“势”在书学中十分重要。我认为其势来源于形，有形必有势，这种势是运动的，充满张力的。速度是势的典型表现。当我们在书写楷书时，揉入行草笔意，加快了书的速度，增强了线条的律动感，给本来法度森严的楷书注入动感，打破其静穆的常态，此时楷书的态势是充满生机的，行草之笔或行草之意让楷书活了起来，更能激起读者的共鸣。
行楷斗方 《方志敏格言》
以行入楷可顺“气”。我觉得楷书创作的难点除了讲“法”之外，就是作品的气息贯通，这里指的气息主要有两个方面，一是单字的气息，二是章法的气息。初学楷书都会有一个通病，那就是很难把基本的笔画有机地组合起来，结字显得生硬，究其原因就是缺少笔画之间上承下合的气息。对于一幅作品来说，指的是字与字之间，行与行之间的呼应，书写过程中注入行意就是增强楷书作品血脉贯通、气势连贯的“催化剂”，作品更富有节奏感，通篇气息更加通达。
以行入楷可添“味”。楷书要写到位比较容易，而要写出味道则很难。在书法创作中，“到位”和“味道”是一对矛盾的统一体，如果写得太到位了，将会失去味道，如果一度强调味道，必将导致到位的缺失。因此，能把一幅楷书作品写出味道来是每一个书家都愿追求的“梦”，要实现这个梦，仰仗“以行入楷”就是个很好的办法。
行草横幅 毛泽东《水调歌头·重上井冈山》
以行入楷可活“法”。在五体中，楷书是最讲求“法”的。过多强调“法”，也是规律性的东西过多，会束缚作者书写性情的发挥。有人说楷书不像行草书，难以写出性情来。我觉得只要得法，楷书也是可以写出性情来的。行楷书就是一个例证。
张维忠，1968年10月出生，江西上饶人，现为空军某部政治部副主任，系中国书法家协会理事、中国书法家协会楷书委员会委员，其书法作品获中国第二届书法兰亭奖一等奖，在第七、八、九届全国书法篆刻展等重要展览中获奖、入展30余次，并入选中国书协“三名工程”书法大展，曾被评为“京华书坛青年十佳”。
