问： “ 您如何欣赏“天下三大行书”——《兰亭序》《祭侄文稿》《寒食帖》呢？
夏奇星：仔细观“天下三大行书”，贵在自然质朴，酣畅淋漓。“天下三大行书”呈现三种人生，都是即兴之作，表达心意之作。
王羲之《兰亭序》全貌
先看王羲之的《兰亭序》。东晋穆帝永和九年，即公元353年，王羲之与友人在会稽山阴的兰亭雅集，酒过三巡，友人提议，王将军，你的字最好，给我们写个序吧！他就会很高兴啊，微醺之下，当仁不让，记述流觞曲水一事，挥写而就《兰亭序》。写的时候艺高人胆大啊，一个“之”字，竟然变幻出二十三种不同。你看他写的时候，还有一些涂改，还不是特别整齐。王羲之写了《兰亭序》之后，也曾觉得自己写得还可以更好，就反复又写了好多遍。我的理解是，他无数次重写《兰亭序》，实际上是想誊正一下，就好像学生给老师交作业，不能交草稿，要誊写一遍才好交给老师。但是，这种原始的，自然天成的感觉，不可复制。后来在“誊写”时，自然不再有当初的心境，拘谨不畅，何来自然之妙？
颜真卿《祭侄文稿》片段
再看颜真卿的《祭侄文稿》。它是颜真卿为祭奠就义于安史之乱的侄子颜季明所作。公元755年，安禄山谋反，颜真卿侄子颜季明遇害，颜氏一门被害30余人。公元758年，颜真卿寻访季明的首骨携归，挥泪写下祭文。颜真卿悲愤交加，后面有些字笔枯墨干，顾不上沾墨，随处圆圈涂改，抑郁之气不吐不畅，几乎“书不成字”了，达到了“从心所欲不逾矩”的境界。倘若干笔飞白、灰烟轻飞般的“呜呼哀哉”成了白纸上打印的整齐的华文行楷，我们还能体会年轻生命魂魄逝去的哀恸么？不能！所以，这样的书写，无法复制，这才是书法艺术的魅力。
再看苏轼的《寒食帖》。这是苏轼人生最落寞的时候写的。45岁这一年，苏轼仕途不顺，被贬黄州，生活上拮据无靠。寒食节，冰冷的炉灶，苏轼心中顿生悲凉，提笔字是相对工整的，后面字越写越大，特别是“哭涂穷”这三个字，字形猛然放大，突兀地出现在读者而前，有动人心魄的视觉冲击力。古代文人纯粹的表达而书写的酣畅意境，我们只能慢慢去体会。天下三大行书都是书法家的“偶有一得”，是命运沧桑，是“无意于佳乃佳”的真正诠释。
夏奇星书法赏析
问：“天下三大行书”是书法家的“偶有一得”，那么，您自己有这样的“偶有一得”经历吗？
夏奇星：“偶有一得”不可强求，我自己也有过。“刻意为之”，也许可以写出不错的字，但是，不一定写得出有灵魂的字，因为刻意就不放松了。好的书法，都需要心境的修炼，秘诀就是功夫靠平时积累，心态要放松。
记得有一次，我写一幅字，写着写着，觉得写的不好，匆忙着想写完就罢了，放松心情，随便几笔，写完就丢在那里。偶有一天，我收拾书桌，收拾自己的稿件，看到这幅字，忽然觉得最后随便写的几笔特别精彩，潇洒率性。后来朋友过来看到这段，也称赞“写得太好了”。我模仿自己当时的写法，却是怎样也写不出那份自如了。
问：书法学习中，天分究竟有多重要？
夏奇星：我参加黄石第一届书法培训班时，黄开稼老师（现为中国书协会员，深圳印社名誉社长，岭南书法篆刻艺术研究会副主席）讲过一句很经典的话：“书法怎么是学会的呢？”他后面就没说了，我就加了一句：“对，但是一定要学，要去悟去感受。”我一向认为，书法是需要天分的。天分很重要，没有天分，写不出来。但是只有天分，不勤奋也不成。
天分是什么？我们带学生，有些孩子先天条件就很好，稍微一点拨，他对线条、对笔墨的感觉就出来了。但是，有些孩子一辈子，就只能到那个位置，这个就是天赋。你看舞蹈、声乐、绘画，都有天分在里面，就好像石头怎么也孵不出小鸡来，但是鸡蛋不一样，鸡蛋就能孵出小鸡来。这是上天赐予的，从娘胎里带出来的。
光有天分成不成呢？也不成，还得学习。过去，我听一个老先生讲课，他讲了一句话，很有意思，他说：“古人，学书法，写字，从来不讲创新，都讲继承，但各有面目。今天的人写字，都讲创新，但是都撞到一起去了。”一句话就点醒了我，并受用终生。
书法要先继承，因为你不可能继承的一模一样。为什么呢？因为人的身体是有差异的，生活的环境也不一样。比如我们一屋子人，都学《兰亭序》，不可能一样。每个人的身体机能、骨骼、性情、成长背景都不一样，当然不可能写得一模一样。师承更让你快速步入艺术的殿堂。现在有一种不好的风气都在讲创新，不按照规矩来。比如，有些人说写王羲之的字，加点其他的字体进去，就是创新。错！创新是在继承的过程中，慢慢一点点积累的创新。先继承学习，慢慢练出自己的手感了，就像唱歌、唱京剧要练嗓子，练到后面，灵性和创造就看个人造化了。
问：您学习书法有什么心得？
夏奇星：学艺这件事，眼光一定要高。古代的碑帖一定要细品多看多琢磨，才能领悟其中的妙处。你只看到字的端正齐整，看不到书法家的那份惬意潇洒，酣畅痛快，就是眼拙了。给学生讲课，我常说，我希望你们哪怕是手低，但是眼一定要高。手低，可以慢慢后天练习；但是眼低，手就被局限了。比如，你看对面那幅字，好在哪里，无非是墨和线罢了，几个人看，都看不出好在哪里。有一个人来看，他的眼光不一样，就能看出其中的审美。眼高会指导你的手逐渐向高的方向走，正如《易经》里说：“取法乎上，仅得其中；取法乎中，仅得其下。
夏奇星，号且过堂主。祖籍河南，1957年10月生于昆明。现为
湖北省文联委员
湖北省美术院书法研究所副所长
湖北师范大学美术学院特聘教授
黄石市书法家协会主席
黄石印社顾问
其书法作品入选全国第四届书法篆刻展，全国第四、五、七届中青年书法篆刻展（第七届获二等奖），全国首届楹联书法大展，全国首届、二届扇面书法展，全国第三届正书展，西泠印社国际书法篆刻展等。《中国书法》《当代中国书法艺术大成》收录其作品及评介文章。《十方书道》出版夏奇星专辑。
获中国书协第二届“德艺双馨”会员、中国书法进万家先进个人、湖北省第五届“文艺明星”称号。多次出任中国书协主办的展览（赛）评委。
书法作品被中南海，中央档案馆，中国文字博物馆，湖北省美术馆收藏，曾作为中共代表团礼物赠送日，韩政要。曾作为中国书法家协会中日诗书展访日代表团秘书长访日。
作品发表于《书法报》、《书法导报》、《书与画》、《青少年书法报》、《中国现代美术全集》 。
