行书中堂
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光头上一圈匪气、言谈中满嘴痞气、举止间几许邪气，这是书法家周少剑的标志性“行头”。然而，即使圈内行家，怎么也理解不了，这样的周少剑笔下流露出来的，却是点画间的静穆之气、笔墨里的清雅之气、格局上的正大之气。
一
应该是在1988年，刚认识少剑的时候，他头上是有毛的，而且还很茂盛，茂盛的脑袋更显出他那时的青涩与腼腆。至今还记得，当普通话比他还差的我最初取笑他用桃源话说的“赫（黑）板”时，他那脸红的样子。还有，他写字时嘴角总是习惯性、有节律地一抽一咧的像极了郎朗弹钢琴时那不时抽搐的神情。
不知从什么时候起，少剑剃了光头，像变了个人似的。但是，让人感觉到变了样的并不是他那颗光头。在书法界光头攒动的时代背景下，少剑那颗光头自然也“泯然众人矣”。他那颗光头，只有配上那副圆圆的眼镜，以及光头上泛着的那一圈与众不同的匪气时，才成就了作为书法家的他之标志。正是那圈并不彻底的匪气，让我即使在万千颗光头的背后，也能一眼就认出他来。
少剑善饮，印象中他每次给我电话，似乎都与酒有关。或是他在某地与我们共同的老友酒聚，因为缺了我，就给我打来电话，说他们又在骂我了，又想起我当年的某件糗事了；或是他刚结识了我的老友，说正在喝酒，正在你来我往地吹捧我呢。每每这时，我分明感觉到，电话那头有阵阵酒气袭来。
2018年5月底，我回长沙办事，少剑以茅台招饮。酒过三巡，少剑嫌热，竟旁若无人地光了膀子，大呼痛快，勾得我和同饮的建筑师谷国钢兄也犹犹豫豫地脱了衣服。一时间，露天酒店的食客们，齐刷刷以内容复杂的眼神看向灯光里白花花的三身肥肉。当时我还有诗为证：
星城此夜已残春，有客殷勤待故人。
酒借茅台浇块垒，鱼煲土钵慰风尘。
苍头渐惯三缄口，赤膊空惭七尺身。
无奈杯停心未老，且凭风月长精神。
凡有我在场的酒桌上，少剑似乎总是主角，总能统摄全局。但他酒量并不大，统摄全局他靠的自然不是咄咄逼人的霸气。大家一圈坐定后，少剑会根据各人的谈资，慢条斯理地掰扯开来。上至天文下至地理，大至宇宙恒河小至鸡毛蒜皮，他都能以扯淡的语气说出一番貌似一本正经的道理来。不经意间，他还会不露声色地给那些“道理”抹上点颜色，待满座人等在荤素间咂摸之际，他却像局外人一般在一旁狡黠地“呵呵”讪笑。这种场景之下，如果有人还领会不了“蔫坏”这个词儿的真正含义，那我劝他就那么笨死算了。
二
6月18日，潇湘风华——当代湖南书法十人作品展在东莞岭南美术馆举行。在先天晚上的夜宵摊上，一同参展的某知名书法家感慨地说：“尽管与少剑相交有年，但怎么也难以把少剑‘蔫坏的人’和‘静好的字’关联起来。”
是的，看过少剑书法的人应该都有这种映象。少剑笔下，无一笔苟且，无一笔躁动，一点一画简净而有张力，即使是牵丝映带，也没有丝毫的拖泥带水。各点画总是起讫分明，修短随化，粗细适中，俯仰合度，顾盼有致。看着这些点画，一个有“洁癖”的、内心纯净、不骄不躁的少剑跃然纸上。读着少剑的字，随着他一点一画不疾不徐地写来，再躁动的心也会慢慢地趋于恬静。
奇怪的是，少剑这种“工”于至极、静如处子的点画形态下，笔墨间流淌的并不是匠气、僵气，反而是清雅的书卷之气。少剑用墨既无“浓墨宰相”刘墉的浓重，也无“淡墨探花”王文治的轻盈，有的是浓淡相间、干湿有度、润燥相宜的俊爽。品味少剑的笔墨，在“将浓遂枯、带燥方润”的墨法中，让人感受到的无不是竹中风、松间月、岭头云的风雅与惬意。
少剑作大字不多，多以小字行、楷示人，但小字里涵大气象。读他的字，如对君子。字虽小，但器宇轩昂，骨气洞达，气局宏阔，正大之气充盈字里行间。如果以两个字来概括少剑书法的风格，我想，“雄秀”二字而外，再难找到更恰切的词儿。
