篆隶笔意对行草书创作来说有以下几方面的意义。一可以提高行草书创作的格调，拓宽“二王”以外书风，特别是雄强大气、朴厚古拙书风的表现，绝去纤柔的书风之弊，对于当下跟风现象明显、风格扎推的情况，尤其有意义。二可以拓展作品的空间感和画面感。可以利用横向取势，左右穿插，使视觉向左右延伸，在行草书中的穿插避让中尤为重要，使线条更有张力，作品富有感染力。如徐渭的行草书，与开通褒斜道刻石、汉晋砖铭文字的章法安排有异曲同工之妙。三可以增强线条的表现力。线条是书法艺术的核心，线是行草书的生命线，线条的力度与厚度将使书作更富生命力。篆隶笔意强调“中实”，线条要写得厚实灵动，纤柔靡弱的线将毫无生机。在技法方面，要求多用中锋、迟涩、裹锋、绞转等手法，能使线条沉着朴厚，更有内涵和韵味，在行草书挥洒过程中不显怯弱。“二王”一路书风，书写过程强调提按，线条中部容易“中怯”，在大字书写过程中显得单薄。四有利于拓而为大。行草书写大字，需要加入篆隶笔意，以增强书作的气势。如王铎临帖，就是以自家语言放大写，融入篆隶笔意，使其字雄强豪迈，开张磊落，在视觉上具有更强的震撼力。
总之，将篆隶笔意融入行草书创作，让篆隶古质的笔墨语言引领创作。有了篆隶的形质，创作手段手法将更为丰富多样；更有利于拓宽创作的思路和空间，使行草书作品更具神韵和风采。
注释
[1]徐利明，《『篆隶笔意』与四百年书法流变》中国社会出版社，二〇〇二年，第十五页。
[2]黄宾虹，邓实，《美术丛书》，凤凰出版社，一九九七年，第一六三五页。
[3] 、[5]马宗霍，《书林藻鉴》，文物出版社，一九八四年，第九十八页，第一九六页。
[4]崔尔平，《历代书法论文选续编》，上海书画出版社，一九九三年，六五一页。
[6]傅山，《霜红龛集》，文史哲出版社，一九八六年，卷三十八。
