书法入魂 温润新生
——王江书法作品网络展
王江，陕西长安人，中国书法家协会会员、陕西省青联委员、陕西省书法家协会理事、陕西省青年书法家协会副主席、西安市书法家协会副主席、长安区文联副主席、城南书社社长。
2004年作品入选中国书协“全国首届大字书法艺术展”；中国书协\团中央“庆祝建国55周年全国青年国庆书画展”一等奖
2005年获中国书协“全国首届公务员书法大赛”二等奖；中国书协“‘冼夫人杯’全国书法大赛”三等奖；中国书协全国第四届正书展；“第五届中国书坛新人新作展”；中国书协“走进青海”全国书法艺术展；纪念老子诞辰全国书法展；中央电视台第二届“杏花村杯”全国电视书法大赛；中国书协“全国第二届扇面书法艺术展”
2006年作品入选中国书协纪念红军长征胜利70周年全国书法展；中国文联、中国书协《中华情》全国书法展；中国书协全国首届行书展；人民日报 “纪念抗战胜利60周年全国书画艺术展”
2007年作品入选中国书协纪念傅山诞辰400周年全国书法展；中国文联、中国书协第二届中国书法“兰亭奖”
2008年作品入选中国书协全国首届册页书法展
2009年作品入选中国书协全国千人书法展；全国第八届书学研讨会
2010年作品入选中国文联、中国书协第三届中国书法“兰亭奖”；全国二届青年书法展；中国书协“全国第三届扇面书法艺术展”
2011年作品入选中国书协全国邓石如杯书法大展；中国书协优秀会员作品展；全国第十届书法篆刻展；全国第二届册页书法展
2012年作品入选中国书协全国瘗鹤铭杯书法展；全国第三届行草书法展
2013年作品入选中国文联、中国书协中国书法第四届兰亭奖
2014年被陕西省委宣传部确定为“陕西省百名青年骨干艺术家”
王江第十届国展作品
我的三届册页书法展
文/ 王江
六年没有参加全国展览了，我也不知道为什么。也许是一个时段展览太多，应接不暇，也许是一个时段应付求字的琐事太多，难以静心。之后突然就对展览没有了兴趣，也懒得关注书坛上的奇闻异事。
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六年里，两年在书协帮忙，帮忙是越帮越忙，忘了好好写字。两年在文联上班，上班是组织参与活动，越跑越远，没了心思好好写字。剩下两年在编书，编书是省委宣传部的扶持项目，自己定的任务，倒也强迫自己学了些知识，长了些见识。心情也开始由浮躁变得平静淡然。
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好像是树欲静而风不止，去年到今年，宣传文化系统、艺术协会机构有几次集体及个人的评优评先之类的活动，此类活动虽然不重要，但能给一个地方一个集体能带来认可，带来荣誉，如果多次评不上，则会对这个地方这个集体形象有损。而现在的评优活动，均要填报近两年所取得的艺术成绩，以前的成绩再好再多都已过时，作废为零。
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因此，我六年前的成绩不能被认可，六年内的无成绩，让我在诸多的评优中纷纷落马败阵。过去的优秀不能代表现在有实力，自嘲之余，我决定再参加一次全国书法展。参加全国册页书法展，我是老手，第一届、第二届都入展了，还有至少两次全国展都用册页形式入展，可谓轻车熟路。
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开始创作，首先选内容，喜欢苏东坡，便选了《东坡诗话》，东坡先生是直率的明白人，评说历代诗人诗词，毫不掩饰观点，赞誉批评皆言辞准确，让人喜欢。其次选纸张，纸张必须颜色古朴，和内容、和书体相配合。亏得手中还有友人十余年前从日本所购笺纸，一直未舍得用，这次算是破釜沉舟了。
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再就是选择册页，懒得去买，就找了过去买的一本册页，纸张也有些发黄，质量还不错，有点小，但还精致。最后是选创作时间，在国庆节，用一天时间写好，用一天时间调整、盖章。再最后，送到全长安装裱水平最高的贤叡斋，找董师傅装上去，在截稿前一天寄出。
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有朋友开玩笑说，这太不划算了，老册页、老纸张光成本花费好多，入展才一千元收藏费，还不如我出几千元收藏了。我说可以，如果没选上退回来就免费送给你收藏。现在看来，朋友的收藏计划已经落空了。
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一次听专家讲课，谈到贾平凹先生，说贾先生是“心系一处，守口如瓶”的践行者，名气很大了，还在不停的写作，不为名利，只为一种社会担当。当然我没有先生那么高尚，我只是想遵循游戏规则，为我所在的集体争些荣誉，为自己攒些口碑。
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同时也想看看自己现在的创作在不在状态，还能不能和以前一样轻松取胜。在这个拼命参展，解决了中书协会员就不再参展的奇怪现象下，如果能一直坚持创作参展，也许还会时常有惊喜出现，倒也未必是坏事。三届册页书法展入展了，我心中的思绪是以前入展从未有过的复杂！
戊戌初冬王江于漏砚斋
当王江在偌大的案几上展开四尺宣，驻足、凝思，方才拈管、沾墨，按笔、提笔，之后我们都在这种静气的回旋中惊奇着。
作为书写者的王江，有着少小时的喜爱和成长过程中的执着。他出生在西安市长安区，是地道的长安人，问道终南是左近，迤逦风光是秦岭。这里，西安之南，终南山以北的这片地域，寺庙林立，文化名人轶事数不尽数，长期以来就此地“人杰地灵”， 就如今长安区的文人、画人，土生土长清一色的无论数量、质量能排成行挤成堆也绝不为过，仅跳过龙门成“仙”的长安人，遍布全国，诸如王子武、王西京、吴三大等等皆曾孕育在这片绿野仙踪之处，目前均是响当当的艺术大家。秉持着老美院、大学城的人文艺术气息，留在池中的若论出手个个亦是不凡，借其光环，王江们沾其荣耀，似无不可。
上世纪九十年代，从长安师范毕业的王江，分配至长安七中，这是这个有着为小学培养师资力量的学校之建校以来的特例。王江在学校从事教书育人的职业并没有多久，之后调入区宣传部、人事局，参与筹办长安文联组建，之后又任职文联副主席，兼任区书协常务副主席，长期日常主持工作。
这都是因了书法的因缘，一步步走到了今天。王江自己说。
王江幼承家学父教，好静喜书，性格温和，说话慢慢的，而正是这种缓缓慢慢的语境中，他把他自己要表达的淋漓尽致，他让你想说的尽皆道来。排行居中的他，除却日常琐细的工作，从书写中不断找回自我，数十年打磨自己的书法，提炼自己的性情，他深知持静气，方能写得纯粹，碑学的意味杂糅其中才更自然，这种风格一经形成，别无其他，因此，其书风多次参加全国性大展并获奖 。
王江的书法，初以研习唐楷法帖入手，之后魏碑森度井然。王羲之说：“一画失节，如壮士折肱。”准确性，也就是“精到”。王江的单字点画、结构、章法精确到位，合乎法度、一丝不苟；结构符合平正、呼应、参差、向背，匀称且不失变化。其章法布白得当、灵动异常。这与他早期大量临帖，笔法扎实，运笔经验丰富有关。王江说自己起初也是从这些碑帖中得到过启示，但自从他自己收藏砖拓和收集北魏造像书法之时，他感受到民间艺术所深透的灵动之美，加之十数年的锤炼与不断地见识认知，他的书法，北魏与隋唐楷书的结合体，一直保持着统一的风格，带有那种民间的意趣与野逸。这种书法的意趣就来自他对于民间碑版的自觉与不自觉的接受。
人说长安王江有一绝，专藏各类拓片、墨迹、稀有的印刷品和前人墨迹。王江是出于一种对民间铭刻的书道喜好介入收藏，他以一个单薄的书生之气，那一股子认真，虔诚般地投入，长久以往，才使之收藏蔚为大观起来。收藏通过收藏者的日积月累，收藏者的喜好品读，能够潜移默化地改变收藏人的气质，让一个人无形中有了历史和文化的深度和厚度。这种深度和厚度，让王江在岁月中不断丰富与历练，也使其在王江收藏和书法中互为所长，相得益彰。
王江书法的传统笔墨功夫相当了得，在他题写精美、书体变化多样的各类书法作品、题跋秦汉瓦当以及汉砖中可见一斑，他的一幅好的书法作品，有如饮香醇，如听名曲；似与古人对谈，似和遐思余音，会产生情绪上的激动。正所谓韵味生动，文气浓郁。他已经让这些古汉砖瓦碑铭获得了当代的新生，娴熟自如地用自己那管毛毫表达自己的所思所感、美学意境、学问深度。当我问及他如何达到这种境地时，他憨呆一笑：只是读的经典多些，入了这一行，接触面不断扩大，交流学习的机会多些罢了。
王江近年来陆续出版了《古瓦馨语》《古砖瑞相》，据他自己讲，是用七年的时间累进而成，这里面有很深奥的汉文化，属于很专业的领域，他的题跋部分有时受砖拓影响，考虑整体章法及排布，其书法也限于小块面小字，而在尺寸之间尽书所能、语言精当，可见其书法游刃有余，用心至深。
聊赠一枝春，还似苦寒来。一个人、一件事，用心极致，当有所成。王江深入到民间，对每一个文化遗存进行着书法解读。他认为，这些瓦当、这些砖拓，经风雨剥蚀，形象依稀，但它们自身也在叙说着一段历史，通过不同的铭文、造型反映出不同的社会形态、思想观念。砖拓与碑帖一样，是能够看见的历史的记忆，更由于它独具的实用性而使历史显得鲜活。对每一张砖拓的释读与判定，展示了王江的审美鉴赏和审美判定、审美想象和审美理想。王江在古砖及其他的收藏里，探究着古人的微妙，修炼着自己的人生。我想，作为初开始的他，应该有一丝豁然开朗，有一丝曾经的感动，那一瞬间的顿悟，是与古人无形的妙会。他逐渐培养了这种雅好，在兴趣之上有了更深的研读。这种雅趣丰富着他的人生内容，丰富着他的精神生活。
王江身上正在发生着某种量变到质变的过程。他计划出版五卷所收藏的古汉砖瓦碑铭系列作品集，其中的辛苦，其中要花费多大的功夫，要用多少的心力，可想而知。然其醉心于此，蕴藉于此，他以自己的努力完成着这个少人问津的系统工程。美国哲学家杰姆逊说过，“当代所处的后现代社会，美学的封闭性空间从此也向充分文化化的语境开放”，过去砖铭、瓦当、碑拓都是特定的文化人群所欣赏，而现在正被更多人所接受和喜爱，王江的工作就是在促进着这个过程。正因为如此，我们更应该期待这个系列五卷本出齐，奉献给我们更多的文化饕餮大餐。
