李志强十届国展书法作品欣赏
李志强，别署抱朴，三一堂。甘肃通渭人，现为中书协会员，师从钱松君老师。书法作品入展第十届全国书法篆刻展等。
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感悟
书法乃无弦之音，于书写中流露真情，有古法，不违其理，于理于情，于理见情，率真朴实，稚拙而天趣生。以书写心，无声而声亦大。
书中之情，出于自然，而非自然，欲强力表现，将违背自然之道，失其法度，背离情理，无生则罔。
何为自然？学古人书，碑帖兼容，遁己所好，承己之长，不断思考，思想坚定，不为利欲所蔽，不被世俗吞噬，有价值审美之取向，日日于古人书中得取舍，与古人言衷心，数十载，或见其风格，逐步深入完善，终能成矣！
二0一八年五月二十九日夜
年终岁末，紧张繁忙的一年即将过去，新的挑战又在眼前。沉思回顾，灵点阅读在分享文字，艺术，文学的道路上，感谢你的一路陪伴，正所谓，“书卷多情似古人，晨昏忧乐每相亲”，愿我们携手共进，初心不改，扬帆远航
在评价笔法的好坏高下时，审其"发力点"是否准确而精到，"发力点"的变异是否精妙而奇巧，应该是一条不应忽视的标准。
李志强，别署抱朴，三一堂。甘肃通渭人，现为中书协会员，师从钱松君老师。书法作品入展第十届全国书法篆刻展等。
所谓"发力点"是指在运笔过程中，手臂用力最重之处和锋变最大之处。
书法笔法的变化是极为复杂的，尤其是行草书，很难以定量分析。在"发力点"这个问题上变化就十分复杂。我们发现在传统经典行草法帖中，古人在"发力点"技巧的运用上是非常有机巧的，手段也是非常多样的。我们分析大体有，常规式（或称经典式）、均衡式和变异式三种"发力点"的技巧。
一、常规式的"发力点"
主要在笔画的两端和直折处，其"发力点"相对比较固定。比如汉隶和唐楷比较典型。不管其风格是有多大差异，但在每一笔发力的位置上是非常固定的。
凡隶书"蚕头"和"雁尾"的部位必是"发力点"；凡楷书"藏入"、"顿收"、"折笔"和"钩根"的部位必是"发力点"的位置。行草书中王羲之、董其昌、赵子昂是典型之例，尤其是赵子昂更趋于经典化，其"发力点"几乎完全恪守楷法法则。其风格是工整、平稳和娴雅。
二、均衡式的"发力点"
实际上是没有清晰的发力点。小篆一系比较典型，尤其铁线更为典型。朱耷、怀素的草字也具有明显的均衡"发力点"的特征。
三、变异式的"发力点”
可能是落在点画的任何部位。相当多的魏碑楷书具有清晰的这点特征。与常规经典式的"发力点"比较，我们发现，它有的按常规"发力点"发力，更多的是不按常规的"发力点"发力。如以撇为例，常规的"发力点"是在起笔处，极为少见将’发力点"下移到别处，而北碑撇的"发力点‘可以设在这一笔的任何部位。
这种"发力点"的变异会直接造成线形的变异和风格上的差异。故而形成了北碑的一石一格、一石一貌的现象。在行书体系中，在"发力点"上变异较大较明显的当属米芾、郑燮、王铎和张瑞图。米芾、郑燮和王铎是从常规经典式"发力点"技巧和锋变中蜕变而来，而张瑞图的"发力点"与锋异变则走向了另类。
当运笔均衡发力时，锋变小，点画多显长短之别而少重轻之异，其节奏也就不清晰明快；当运笔不均衡发力时，锋变跌宕，点画线形变化必然丰富，节奏自然清晰强烈。
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