刘文华先生快人快语，一谈起书法，整个人都兴奋起来，连他的眼神和脑门都一起闪烁着智慧的光芒。
作为中书协培训中心的掌门人，刘文华一直没有停止对当代书坛各种问题的思考，在不久前举行的辽宁省备战兰亭将暨第二十四届临帖班上，他又大曝二届青年展评审内幕及个人观点。
国展入展人数太少
刘文华见证了中国书法二十余年的发展历程，他说就参展人数及作品数量而言，最近几年一直处于高峰状态。这是个大好事。即反映了国展的深入人心，又反映出目前书法队伍的蓬勃发展。但是，由于入展人数过少，造成了竞争的异常惨烈。因此，刘先生呼吁：增加入展规模势在必行。
刘文华介绍说，六届楹联展参展作品大约2万多件，二届青年展一万七千多件，而入展的数量不过区区的四百多件，比例太少，这不仅严重地影响了书法爱好者们的积极性，更影响了评审的科学性和客观公正性。据刘先生透露，由于数量庞大，很多国展初评阶段很难做到多人把关和二次复查，大多是一人说了算，每件作品2秒钟即定命运。如果适当地增加入展规模，就会让国展尽可能地减少一些遗憾。
谈起刚刚结束的二届青年展评选，刘先生透露出大量“内幕消息”，相信对积极参与国展者一定会有参考意义。如果你落选了，也许会明白输在何处？如果你入展了，你可能也会明白自己赢在哪里。
青年展评审首次引进学术机制
所谓学术机制，即是一个阶段的评审结束后，评委们要进行学术研讨，针对上一阶段的工作和遇到的问题，做出总结和修正，把评审引向深入。学术机制的引进，最大限度地发挥了评审的导向作用，并有效地对评委们起到了监督作用，使个人声音越来越来服从于团队方向。
本次学术机制的引进，让评委们的研讨十分活跃，甚至到了激烈的程度。主要集中在以下几个方面：
一，简单横向取法者，杀。
关于急功近利的学时人的横向取法风（简单地说，就是学评委），这次青年展评审团的统一意见是：杀。据刘文华介绍，隶书像刘文华、张继者，杀；行草像聂成文者，杀；篆书像王友谊的，也杀。当然，如何把握这个像的程度，评委们自有标准。对于隶书像刘文华的，刘先生明确表态：隶书学我，这不是不学好吗？我写的字连自己都还不知道怎么回事呢，我也正在不断调整变化中。据刘文华透露，此次青年展入展结果出来，隶书很惨，只有一件作品获奖。而篆书轮空。
不换脑就换人。刘文华表示，遏制简单的横向取法风，这不是某一人的决定，而是评审团集体的决定。相信会对未来的当代书风有所裨益。
二，拼拼粘粘花大姐式作品，拿下。
现在参加国展的作品，拼拼粘粘风胜行，花大姐式的作品不在少数。适当的美化形式是可以的，但过分强调形式就是错误。刘文华说，一些作品极尽制作之能事，一个比一个花。更有甚者，连书法内容中的草书笔划都是拼接画出来的。刘文华表示他的评审立场就是“作品应该阳光，有清气，清透，清澈的感觉”，“艺术是自然流露，而不是制作出来的。”
三，现代派的问题争论最凶。
关于具有现代派风格的作品，评委们争论最激烈，出现明显的两派，且观点截然不同。一派认为既然是青年展，就应该鼓励大胆创新。而另一派则认为，正是因为是青年展，则更应该认真学习传统。而应对取法民间次品，过分地追求趣味，线条造型造作，飞白涨墨频频，显现破败之象的作品，应坚决打压。
刘文华透露，这次评审结果让一些高手落马。其中一位获过一等奖的河北选手落选了，就是因为作品中过多地表现小个性，玩小情趣。评选结果看，这次入展的有个性的大字作品明显少了，介于中性的作品上得多，这可能于评委都看入眼有关。这次青年展一等奖的作品，基本全是小字，全是二王风格。这使得整体展览作品显得稍平一些，也不能不算一个小小的遗憾。
关于敢闯与学传统，刘文华主张学传统。“穿古人的鞋，走自己的路”，“用古人的钱，盖自己的房”。不要轻易谈创新谈个性。“要站在创作的角度看临帖，站在临帖的角度看创作”，深入地学习古代经典。以古人变古人。古代碑帖都是有生命的，是活的。而我们临帖，就是要重新给它们注入生命状态。据刘先生讲，这次一件以汉草写章草风格的作品，上了；写颜真卿争座位风格的一件作品，也上了。因为太少了。也算是一种鼓励。
