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国展专题:十一届国展篆刻获奖作者陈寰谈篆刻

2018年12月26日 11:42:239011人参与0

十一届国展篆刻获奖作者

陈寰

闲时做印人

陈寰

  因为有份稳定的工作,总把自己当作书法圈外人。久而久之,多了份学习艺术的从容和敬畏之心,少了点急功近利的名利心。

  顽童时与书印结缘,外公、父亲等是我书法篆刻的启蒙恩师。上了大学,遇到了恩师吴文生先生。本是恋爱季,却迷恋写字刻印,从《泰山刻石》入手,进而涉及《石鼓文》、金文、汉简和孙过庭《书谱》,篆刻主攻汉印和将军印。没等毕业,我的作品侥幸在全国公安系统书法比赛中获了一等奖。后来,结识恩师刘小平先生。在老师的悉心指导下,我开始专心于金文大篆和古玺印的学习。

  一、手艺人

  所谓印人,首先是个“手艺人”,我把自己当做“手艺人”。

  记得有一次,刘小平老师讲起他曾在一个月内临过四百方秦汉印的“蠢事”,让我惊讶不已,我于是也下定决心做个笨人。此后的一段时间里,我没有创作,老老实实刻了一批古玺汉印,在不知不觉中竟有了些长进。

  二、古玺和将军印

  印人们大都有自己的主攻方向,但并不意味着就只允许刻一类印。学习过程中,我尝试吸收古玺、汉印乃至流派印等多种营养,于古玺和将军印用力最勤。

  将军印是汉官印中的一种,又称“急就章”。这类印章往往是在仓促之间直接用刀刻凿而成。相比铸印,显得草率。故将军印因刀法爽快、结字浪漫出奇而为人称赞。

  古玺活跃在春秋战国,在那个时期齐、燕、三晋、楚、秦等地有着自己的文字体系和风格,而文字的自由也造就了古玺布局奇诡、空灵跌宕的特点。

  起初,我将古玺和将军印分而视之,随着接触的深入,发现它们具有相似的品质。在文字的应用和章法的布局上,它们都具有潇洒、浪漫的个性,在用刀的表达上也具有共性。因此,我用将军印的刀法施于白文古玺,令其细而不弱,于笔画搭接处,留出自然的刀痕,营造干净而精神的面貌。近期,我专注于刻2cm以内的小古玺,贴近古玺原大,试图接近那种温文尔雅的情怀。

  三、书与印

  欲成为篆刻家,必先成为书法家,没有书法的架构支撑,也不可能有篆刻创作的突破。邓石如、吴让之、赵之谦等都是“印从书出”的典范。

  因写字迷上刻印,写字也一直没丢过,后来觉得写字对刻印的作用很大。古玺印的创作存在着文字应用上的难点,不同地域、时期、形制的古玺有着各自的章法面目和文字形式。在设计印稿的过程中需要把各种篆法素材在艺术形式上作统一处理,在丰富的基础上统一,浑然一体。若是生搬硬套地集字,便不和谐。同时,章法上的一团和气也要求字与字,印文与边栏之间一定要有融洽的关系,有时某个笔画的长短会起到关乎全局的作用。

  四、投稿作品

  基于学习书法篆刻的经历和创作观,自然孕育出了此次古玺风格的投稿印屏(图1):六个白色块面由土黄色的麻纸分割,置于整个印屏中下部约黄金分割的位置,以大篆题签于印屏上端的中轴线,整体感觉比较朴素低调。之所以这样来制作印屏,基于以下几点考虑:一是近期展览反对过度地拼接和做旧,同时,也由于个性好静,比较倾向温文尔雅的风格。因此,在印屏整体设计上,就采用了雅致简约的设计。二是此次投稿的印章均是1.8cm以内的小印,印屏若是张扬,便显得喧宾夺主。所以色调上也尽量含蓄了一些。第三,对整个印屏分割成三大块,而白色部分又分成六个面。这样一来,整体既留了空,又不会因为印小而显得松散。

  本次国展的获奖印屏选取了七枚小古玺,基本是偶得之作。

陈寰获奖印屏

图1 十一届国展获奖作品印屏

  其中“衍庐”(图2)一印是我的自用印,1cm见方,材质是青田冻石。得益于石头爽脆,起初又并非准备用于投稿,刻得很随意自由,未写印稿上石,直接刻成,刻后也未多作改动。现观之,贵在自然和线条挺拔。

陈寰篆刻

图2 衍庐(附边款)

  “北平无战事”(图3)一印印文有5字,我采取了“三一一”的排列方式。全印强调气息的古趣、结字的书写意味和姿态、线条的挺劲空灵。其中“北”“平”“事”三字增加了俯仰顾盼,而笔画交接处的几个点做了加重处理,似乎增加了点线对比的关系。

陈寰篆刻

图3 北平无战事(附墨拓、边款)

  “观山爱马迟”(图4)为白文印,风格面貌结合了古玺和印陶的特点。刀法采取了将军印的刀法,也比较关注运刀的方向,基本是从下往上,从四周向中心。此印一稿之后,做了点改动:一是“迟”字左下方和“观”字右上方线条加重合并,二是右边框做了加重处理。这样一来,全印的对角关系更加明显,也显得比较厚重了。

陈寰篆刻作品

图4 观山爱马迟(附封泥、边款)

  “志于道,据于德,依于仁,游于艺”。也许更应该把写字刻印当作修行吧,难怪老师们都强调“德艺双馨”,这是我一生的追求。

陈寰篆刻作品

图5 文章西汉两司马(附边款)

陈寰篆刻作品

 图6 乐在其中(附封泥、边款)

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