行书具有楷书的规范和草书的奔放，写起来流畅易辨.不仅伸缩性大，体态变化亦多，尤其是在用笔方面，表现方法更加丰富和自由，这也是行书的根本和灵魂所在。
行书和楷书、隶书等书体的起笔方法的不同之处，就是行书的露锋多了，而且更加自由和简便。一般行书起笔分为三种:第一种是平起，就是笔锋和笔画运行方向一致，由左而右，顺势而出，笔画呈左尖右粗的自然形态;第二种是侧起，就是笔锋略侧于笔画运行方向，起笔处是一斜面，然后右行，笔画末端回锋轻放;第三种是逆起，笔锋向左逆锋起笔，然后转笔右行，最后回锋收笔。逆起又分两种情况:一是将逆起笔锋藏于笔画之中，不露锋芒，力含字中;二是笔锋尽现笔画之外来龙去脉一目了然，给人以自然张扬之感。
行书的收笔也是分三种收笔方法:第一种是回锋收笔，但笔锋直接内隐于笔画之中，不露厦迹;第二种是顿收，就是笔锋行至收笔处，稍顿即提，不造作，不犹豫，-刁王自然;第三种是露锋收笔，笔锋行至收笔处，无论是向右向左还是向上向下，笔势蓄足送到以后，直接出锋，形成一种承上启下的运动状态。收笔最忌的就是拖泥带水，不利索，我们常说的“拿得起，放得下”，用来比作起笔和收笔是非常恰当的。
行书点画变化比较多，各种流派都有各自的特点和风格.不能一概而论。但是，因为都是行书，自然就有共同的东西，可以找到共同的规律。只要我们理解用笔的基本原理，熟悉提按、顿挫、转折、收缩等方法，就能举一反三，触类旁通。
针对行书的运笔主要以露锋为主的特点，关键要理解一个“动’的概念。每一起笔都迎着上一笔势，每一收笔都牵引出下一笔势，前呼后应，正如同一个人的筋脉通畅一般，浑身充满活力。
点法
点画虽然形质很小，但作用却非常重要。点画无论在字头、字尾，还是居左或居右，它的功能始终是比较丰富的。行书点画一般分为启下点、承上点、竖点、左右点和连续点等瓜中形态。位置不一样，表现方法自然也有很大差别。
（1)启下点
启下点一般放在字头，写的时候，直接顺锋起笔，但不要太重，轻入为佳。接着将笔毫铺开稍按，然后转锋收笔，整个动作比较快，势也很足，可直接过渡到下一笔。例如“之.字和“况”字等字的写法(图201)。
(2)承上点
顺锋向右下轻入，然后稍驻，转笔向右上出锋收笔。例如“少”字、“怀.字等字的写法(图202)。
(3）竖点
顺锋向下轻入作短竖状，稍顿，然后向上回锋收笔。例如“室”字、“寄.字等字的写法(图203)。
(4)左右点
这是连续完成的两个点，彼此呼应，气脉相连。先是顺锋起笔作点，稍顿即提笔向右上出锋，接着顺势向右下作入笔.然后转锋向左下出锋收笔。例如“倦”字、“与，字等字的写法(图204)。
（5)连续点
将若干个点用一笔完成，有轻有重，节奏变化明显。用笔的时候，应特别注意提按关系。例如“为”字、“于”的繁体字等字的写法(图205)。
横法
行书中的横画和楷书的横画无论从用笔到形态都有很大差别。行书的起笔不再讲究藏锋.虽然还有逆入的动作，但都是空中作势。运笔过程明显加快，并表现出一波三折的曲线美，舒展自然，收笔也更加自由和丰富。一般行书横画分为以下几种:
(1)短横
首先露锋起笔，重按右行，至收笔处回锋。例如“信”字、“左”字等字的写法(图206)。
(2)长横
首先露锋起笔，然后向右行笔，切忌僵直，行至末端，下按轻回收笔。例如“大”字和“不”字等字的写法(图207)。
(3)带锋横
起笔时携带上一笔的笔意顺势带锋而入，然后转笔右行，至末端回锋收笔。例如“契”“乐”等字的写法(图208)。
(4）上挑横
起笔顺锋而入，右行至笔画末端.然后转笔向左上方挑出。例如“乐.“清”等字的写法(图209)。
(4)下连横
起笔顺锋轻入，右行至笔画末端稍驻，然后向左下出锋收笔。例如“事”“情.等字的写法(图210)。
竖法
行书中的竖画几乎就没有直的，形态变化很大，长短、粗细、曲直都随结构和章法的需要而定。一般将行书竖画总结出以下几种写法:
（1)悬针竖
逆锋入笔，然后转笔中锋向下行笔，将至笔画末端边行边提，最后出锋收笔。例如“毕”“年”等字的写法(图211)。
（2)垂盆竖
顺锋起笔，然后下行至笔画末端，回锋收笔作垂露状。杯收口“怀，“引，等字的写法(图212)。
（3)带钩竖
起笔有藏锋，也有露锋，运笔至笔画末端，向左或向右顺势出锋收笔。例如“俯”“仰.等字的写法(图213)。
(4)弧竖
起笔藏锋轻入，向下行笔并作弧，至笔画末端回锋收笔。例如“古”和“取”等字的写法(图214)。
撇法
行书撇法的表现方法很多，从起笔、收笔到长短和方向等方面来看，字不一样，撇的形态也就不一样。归纳起来，主要分为以下:
(1)短平撇
藏锋向左下起笔，稍顿，然后转笔向右下出锋收笔。例如“和”“形’等字的写法。(图215)
(2)长撇
逆锋起笔稍顿蓄势，然后向右下行笔，且行且提.最后提锋撇出，例如“少”和“合.等字的写法(图216)。
(3)回锋擞
逆锋起笔稍顿，然后向右下行笔，至笔画末端回锋收笔。例如“在”“者”等字的写法(图217)。
（4)带钩撇
顺锋起笔，向右下行笔，至笔画末端向上作钩收笔。例如“风”“及.等字的写法(图218)。
捺法
捺在行书中是一个极具活力和灵性的笔画，不仅表现力丰富，而且起着平衡结构的关键作用。所以，捺画把握得如何，直接影响着整个字或整幅作品的艺术效果。归纳起来，行书中的捺分为以下月踌中形态。
(1)斜捺
顺锋起笔，向右下行笔，且行且按，然后顺势提笔出锋。例如“天”“人，等字的写法(图219)。
(2)平捺
起笔向左逆入，然后转笔向右行笔，且行且按，至笔画末端提笔出锋。例如“述’“之.等字的写法(图220)。
(3)反捺
顺锋起笔，向右下行笔，且行且按，然后回锋收笔，例如“陈”“欣”等字的写法(图221)。
钩法
钩虽然要附着在其他笔画上才能显示其存在，但是其变化的方向不一，姿态多样，尤其是行书中的钩，常常因字的结构的需要或增或减、或大或小，各臻其妙。一般行书的钩分成以下几种:
(1)竖钩
竖钩起笔有藏锋，也有露锋，根据需要灵活使用即可。行笔过程和竖没有什么区别，关键是各种钩法之间差别很大。如“列”字、“事”字直接向右平出作钩。而“殊”字，钩向左的延伸被夸大和强调，又是一种风格。“亭”“宇”等字，把钩省去，写成撇状，不仅可认可识，结构也非常美观。所以，表现竖钩的时候，在掌握基本规律的前提下，可以将前人的典范笔法拿来为己所用(图222)。
