苏东坡寒食帖书法欣赏
宋仁宗景祜四年(公元1037年)在四川眉山诞生了一位中国文化史上具有深远影响力的天才——苏轼。一个人由于其精力、能力等诸多因素所限，如能在某一领域独领风骚已属不易，而苏轼却是四面出击，在许多领域都达到了超一流的境地。其文为唐宋散文八大家之一，其诗词开豪放派一路风格，其画又为文人画的开拓者，其书法则更是名列宋四家(苏、黄、米、蔡)之首。由此足见其才华横溢。纵观中国文化史，可与其比肩的人并不多见。
在书法史上历来认为晋书尚韵，唐书尚法，宋书尚意，而苏轼则为尚意书风首倡者。他提出的如“我书意造本无法，点画信手烦推求”、 “自出新意，不践古人”等论点，不仅是自身艺术实践的准则，也成为后世人们书艺追求的一个指导思想。但是，我们对其上述论点需要有个全面的认识。苏轼的“无法”和“新意”是在他充分理解和掌握已有的表现技法技巧和创作规律基础上提出的，是无法之法，是借古开今，并不是无源之水，无本之木。这一点从其传世的众多作品中可以看出。
《黄州寒食诗帖》是苏轼行草作品中杰出的一件，书于宋元丰五年(公元1082年)，是年苏轼46岁，正值其因乌台诗案贬谪黄州后的第三年。在贬谪黄州的四年里，他的诗、文、书、画进入了高峰期。
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《寒食诗帖》是件诗书俱佳的作品，黄庭坚在跋语中说： “东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到之处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也。”这个诗卷由两首五言长律组成，描述了自己在此期间生活的艰难，仕途的坎坷。就其诗所表现出的境界和表现手法而言，与其说“似李太白”，倒不如说像杜甫更贴切一些。在书法上，黄庭坚评其“兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意”是比较准确的。我们从作品中隐约看到颜真卿的豪迈雄浑、杨凝式的洒脱酣畅、李建中的含蓄丰润，但这一切在帖中都融合得不露痕迹，最后形成天真烂漫、自然无华、刚柔相济、姿态横生的艺术风貌。
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就其具体的表现技巧而言，作品中非常娴熟地运用了侧锋笔法，其高妙之处在于其坚挺凝重却毫不轻飘单薄，给人一种叱咤风云、纵横排霁的感觉。在字形构造上仍基本保持形体趋扁，左抑右仰的体势，但却非常巧妙地避免了固有的那种“石压蛤蟆”的形体特点所可能带来的扁平肥厚的不足。结体中虽然不时出现错位、倾斜、偏移等现象，可是丝毫不使人感到生硬造作，反而觉得是那样的自然洒脱。在章法处理上平中求奇，在不经意中利用行笔和结体的变化构成了一个又一个高潮，使人回味无穷。这种种贯穿在其作品中的无技巧的技巧实在是只有大手笔才能达到。苏轼用其完美的艺术实践印证了他那句书法名言， “出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，但是“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。苏轼书法艺术的成功之处在于此，我们对其作品的赏析学习也当据此而展开。
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来源：王颂余，喻建十著,书法基础训练,天津人民美术出版社
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