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曲庆伟:魏碑楷书的创作最忌呆板无生气!

2022年07月18日 19:56:17931人参与0


因字赋形 自如挥洒

——楷书陶渊明《饮酒·其八》中堂

创作体会

曲庆伟

中国书协楷书委员会委员

笔:加健羊毫

墨:一得阁书法专用墨汁

纸:蜡染纸

砚:以瓷盘代替

环境:工作室


曲庆伟 楷书青松中堂

规格 180cm×97cm

最近对几种魏碑进行放大临习,诸如《元桢墓志》《李璧墓志》《龙门四品》等,由原来的稍大或接近原大的临写,都进行放大训练。临碑,其实是很难做到实临的。用毛笔去临石头上刻的字,或多或少都要有主观的意会。人们常常挂在嘴边的“透过刀锋看笔锋”,也都有自家的了然处。字放大了写,决不是简单的往大了写就可以了,其中的用笔、结字乃至章法布局都要作相应调整,这需要技术和胆识的支撑。这件作品便是在“偶然欲书”的状态下完成的,书毕观摩,有几点想法如下:

一、尽量用魏碑的元素写字,但不局限于某种碑帖的面目去刻意集字。集字创作不失为临帖走向创作的一种方法,但只适用于创作的初级阶段。真正的创作一定要打破这种僵局,先要放开写,大胆写;更要广泛临写,笔下信息才能丰富。达到似是而非,与古人在离合之间的状态才好。

二、要有酣畅淋漓的书写状态。魏碑楷书创作最忌呆板无生气。我在书写过程中,在保持篆籀笔意的同时,更强调了气息贯通的行草笔意,以及字与字之间的迎合揖让的气势,打破方格的约束,力求通篇自然生动。

三、打破魏楷方圆的严格界限。习魏有方圆之别,多分类习之。创作中,用笔要方中见圆,圆中寓方,贵能融会贯通。小字重细节,大字重气象。大朴不雕,一些看似率意的处理,往往更见性情。

四、章法力求自然不刻意。我之前写大字楷书,创作前常折格子、算计字数,这样的方式,准确无误,但少了些意外之趣。这件作品一次性完成,因字赋形,自如挥洒。后五字正文写在了落款里,似不尽如人意,但总体感觉没有人为安排的痕迹,较鲜活,似可取。

五、内容与书风应尽量达到和谐统一。陶诗风格平淡任真,字之风格亦不能过分张扬跋扈,书写时把握“闹中取静”。

创作上的想法,未必都能实现。有时,期许是好的,但结果往往事与愿违。所以,我总是期待下一件作品会更好。

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