周艺云，男，1964年生，重庆市云阳教师进修学院原院长，书法高级讲师，中国书法家协会会员，重庆市书法家协会会员，重庆市书协第二届理事。
作品入选重庆市首届书法小品展，重庆市第二、三、五、六、九、十届书法篆刻作品展。
2019年，入选全国第十二届书法篆刻作品展，第五届中国西部书法篆刻作品展，渝台（湾）书画名家艺术联展，获重庆市首届书展优秀作品奖（最高奖）。
周艺云
全国第十二届书法篆刻作品展，我的一件八尺行书作品忝列其中。这对一个60后的书法爱好者来说，其鞭策之力，鼓舞之劲是不言而喻的。
回想“国展”作品的创作过程，依然心潮起伏，感慨万千！
上“国展”，是多少书法人梦寐以求的“小目标”啊！但要求之高，难度之大，竞争之激烈，令许多书法作者望而生畏。特别对于像我这种从未经过专业科班训练的业余选手，要梦圆“国展”，更是难上加难。然而，一个看似偶然的机遇成就了我，让我这个业余选手，最终打进了“专业赛场”。
今年5月初，我有幸认识了著名书法家、北京之朴书院院长刘景芳先生。先生看了我的习作，表情很是认真地说：“看得出来你在米芾身上下过不少笨功夫！基础不错，但作品形象太过普通，缺少让人眼前一亮的竞争力。”
刘景芳先生与我同岁，小我几个月。或许同为64年生人，或许因为性情相投，或许是命中注定的缘分，我们有种一见如故、相见恨晚的感觉。我恭恭敬敬地称他“刘老师”，他却谦诚地叫我“艺云兄”。他帮我分析“国展形势”，为我确立“创作方向”。老师说：“全国写米字的高手太多，但把米芾行书写得很大的却较少。你若能以米芾大字行书作八尺整张作品，成功的希望还是比较大的！”
于是，按照老师制订的训练计划，我用40天的时间，8尺屏毛边，一纸两行，以解析性临摹和表现性临摹的方式，大量临写米元章经典手札。侧身而立，每日书写8小时以上。一周下来，腰酸臂疼，腿股肿胀，我咬牙坚持，丝毫不敢懈怠。
集训的效果是非常明显的。40天下来，在三个方面有了较大的突破：一是既要保持米字的“神采”又要表现大字行书的“气势”。为了避免米字放大之后太过犀利，我在书写时有意参以了一些吴琚的笔意，这一点得到了老师的充分肯定。二是表现性临摹的多样性训练，最大可能地丰富了我的创作语言。三是300多个小时的艰苦磨砺，一定程度上实现了由量变到质变，切实提高了对大幅作品的驾驭能力。
6月下旬的一天，刘老师对我说：“可以准备创作了！”
最初的打算是创作一幅8尺整张的大字行书作品。
我选了吴昌硕的两首诗作为创作内容，正文80个字。
浏览近两届“国展”入展作品，发现多数作者都喜欢选用蜡染或粉彩纸，或精心染色，或仿古做旧。我就来最简单的——用大白宣纸！经济条件不容许我铺张奢豪，只能买28元一张的普通徽宣。墨，干脆就是40天集训用的“北太墨汁”，20元一桶，便宜，重要的是已经写出感觉和感情来了。
书案太小，8尺整张在桌上根本无法铺开。我买了张大毛毡铺在地上，蹲下去写了一天……
第二天早上醒来，突然感到两腿已不能动弹，下不了地，走不了路。一动，大腿肌肉痛得直往心里钻！我猛然意识到自己已是五十多岁的半老头子了，平常又疏于体育锻炼，在地上蹲一整天，如何消受得了？
躺在床上休息了整整两天，擦了大半瓶正红花油，勉强恢复过来。
看来，8尺整张的大活儿我是干不动了。于是降低难度系数，将作品的形式改为两张8尺屏拼接。
后来的一个星期，写了30多张宣纸，每天翻来覆去写那两首诗，写得自己都想吐了，可没有一件满意的东西。明显感觉自己有些麻木了，没有激情，不在状态。老师要我放一放，换手写个小字行书册页。我用了三天时间，将潘天寿的十首论画绝句做成了一本十张册页。老师一看，非常高兴，连道几个“漂亮！漂亮！这个可以保底了！你再回头写写大行书！”
或许是老师的鼓励减轻了我的压力，调动了我的情绪。我尽可能地将自己调整到一个比较轻松和兴奋的状态，每次写10张，挂起来，用1天的时间比较、琢磨、修改、调整；然后再写10张，再挂起来……再写……50张纸快用完的时候，终于有两件作品同时吸引了我们师生二人的目光。这两件作品在墙上挂了两天时间，反复比较之后，确定了其中一件为投稿作品。
这个时候，出现了一个有趣的小插曲。刘老师说：“艺云兄，8尺大字和小字册页都可投国展，你自己拿主意。”老师见我一筹莫展的样子，顺口说了句：“不好定，那就抓阄吧！”
老师或许是句玩笑话，我却当真了。在家做了“大字”和“册页”两个纸团，分三次抛向空中，弹落回地面，每次都捡起离我最近的那个纸团，展开：居然三次都是“大字”！
天意！7月13日，我将8尺大字作品投向了第十二届“国展”，册页则投给了第五届中国西部书法篆刻展。
两个大展我都收获了《入展证书》，实在幸运。虽然作品尚有很大的调整和提升空间，但我坚信，持之以恒，再接再厉，来日会以更好的成绩感恩所有支持、帮助我的老师和朋友，回馈自己多年来这种死皮赖脸的坚持！
2019年12月
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