一 风格的定位
风格要拿捏准确。你的作品一定要有出处，也就是你的作品到底取法于哪一家，要让评委一眼就看出来，要有辨识度。在像某一家的同时，如能有点新意，比如：加强点大小、轻重、长扁、收放、斜正、方圆、疏密等关系，甚至加点行草增加灵动，加点章草增加格调，就更好了。注意，是一点点，不要过度！
另外，展览会考虑多种书风并存，你可以考虑历史上的楷书名家，还有哪些是大家不太关注或没去写的，不妨去写一写。如果大家都去写钟繇、王羲之、文征明等，因写的人太多，竞争力非常大，要入展难度极高。不如去写张瑞图、宋克、金农等大家不太关注的小种书体，入展概率要大得多。
记住：学帖学“大家”，出帖学“小家”。书法，需要独具慧眼，更需要“一意孤行”的勇气与持之以恒的精神。艺术的独特性，也是艺术的生命力。
二 纸张的选择
纸张要选择高质量宣纸。写楷书，最好不要洒金、洒银，烫金、烫银，描金、描银，水印的还可以，最好用素雅点的纸张。纸不能太薄，不能太粗燥，要细腻，半生熟或七分熟最好。因为生宣你无法驾驭，熟宣又不透墨，墨浮在纸上，不好。前几年流行的枸皮纸，写章草还行，楷书不宜。有的粉彩粉太厚，掉粉或写不上墨。很多加工类所谓的“国展专用笺”，花花绿绿，粗制烂造，早已让国展评委生厌。花笺纸，花不能太明，否则喧宾夺主，抢了字的风头。
高质量宣纸是什么？是真正的宣纸！现在宣纸厂生产的宣纸，严格来讲都不叫宣纸，叫书画纸。现在造纸，多数不是传统工艺，基本采用机器喷浆，材料里也没有加檀皮、稻草，纸质低劣，没有拉力，很容易碎断，早已不再“纸寿千年”，能保存二、三十年都已经不错了。
什么是真正的宣纸？是用檀皮和稻草，按传统工艺生产的纸，才是真正的宣纸。一刀四尺宣，最低也在七、八百元以上。
如何辩别真正的宣纸呢？看宣纸背面有无手工刷痕，透光有棉花朵或白云状的牵丝没有，有即是正宗的宣纸，如果纸的背面没有手工刷痕，透光看纸纹很匀的纸多数是机制纸。
哎~怎么这个课还教你们辩别真假宣纸啊？宣纸厂老板肯定恨死我了，罪过罪过……
前几年流行绢纸、粉彩，风头已过，而今流行蜡染，但绝大部分系机器纸加工，纸质极其低劣，且颜色俗气，很难买到正宗传统手工素雅蜡染了，除非特制。
↑正宗手工国展五色蜡染素笺，照没拍好，偏色，实际效果好很多，用了才知道什么是好纸！四尺、六尺、八尺及小楷专用皆备。纸是一张张太阳晒出来的，不是机器烘、电板烤的！特制！
三 内容的选定
内容要积极、健康、向上。千万不要写些“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”、“千里孤坟，无处话凄凉”之类，太悲伤、太吓人了。现在身处盛世，也不要写“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”之类的诗文。内容要好，还最好冷僻。抄点明清读书笔记，增长点知识，很好。很多经典内容虽然好，写的人多了，成了“陈词烂调”、“老三篇”，在评审时是很让评委生厌的。
以前参赛，大家喜欢选《岳阳楼记》、《醉翁亭记》、《滕王阁序》、《前后赤壁赋》等一类文章，评委看多了也就看腻了。后来觉醒了，便去抄《世说新语》《菜根谭》《围炉夜话》之类，不知从什么时候开始，抄书论又开始流行起来，这样显示自己不仅会写字，还对书论颇有研究，但抄的人多了，好像也没有什么意思，于是乎大家又关注画论，显得更高深，让人觉得作者不但关注书法，还关注绘画领域。
这几年在展览催生下，花招越来越多，为了形式而形式，随意断句，错谬连篇，文化缺失严重，所以提倡自作诗文。你也别太信，真正字写得好，诗文又作得好的不多。如果你写的白话文、口水话，还不如去抄点古代诗文有用。当然，如果你的文才好，字又写得不错，在同等条件下，是可以加分的。
那么，到底参赛内容应该如何选定呢？假如你手上有明清读书笔记、艺文丛刊，在里面选几则来抄，非常好，可以让你增长不少见识。实在没啥抄的，抄点《自灯堂夜话》、《宗晋堂语录》、《书必佳丛刊》，肯定独一枝独秀，哈哈……
↑这书，可以备一套，还是繁体，免得不小心繁简同篇写错了吃哑巴亏！
四 形式的安排
形式不要太花哨。无论你写手卷、册页、条幅、中堂、斗方、条屏，都要突出一个“雅”字，要注意留白。小楷不宜写密密麻麻一大张，像个“大铺盖”，这种“苦肉计”现在展览不管用，累死不讨好。不管你怎么写，形式怎样安排，有一点必须搞清楚，那就是字的大小和作品的尺幅。
一般来讲，现在国展对小楷作品的要求是：字径2厘米内；竖幅宽69厘米高138厘米内；手卷作品高不超过35厘米，长不超过248厘米；册页作品每页长宽不超过40厘米，页数不超过12页；除册页外，所有作品请勿装裱，这是个硬要求。如果写中楷和大楷，正体展一定要用足180Cm的高度，青年展最好写足248Cm高，至于宽度嘛，根据你的内容和形式来定，大楷最好用整纸，冲击力强些，中楷条幅、条屏、中堂都行。中楷最好在两边或上边留点空间，写点小字，有块面感，作品也不会感觉太单调乏味。
写手卷或册页，入展率有限制，只有6%，这个竟争非常大，你还不如写册页拼贴式或手卷拼贴式，效果更好。如果你确定写竖幅，小楷高度最好用足138厘米，即使你写的不足四尺，也把它拼足四尺。中楷和大楷用足整纸，方显气势。好比一个美女，身高不足1.6米，只有1.57米，但穿上高跟鞋后，还超过1.6米了，看来来形象、气质不一样。我之前讲过：哪怕你写的是斗方，上下加一个色，小楷拼足四尺，中楷、大楷拼足六尺或八尺！你写小楷条幅，画心写1米，下面留8厘米，上面空30厘米盖方章，比你撑满更好看。空间问题，在下面章法我再讲。
五 章法的设计
章法，在作品中起着至关重要的作用。一件作品看起来通不通透，清不清爽，关键在章法的设计。章法的设计需要具备一些美学基础，懂得一些空间构成，甚至一些建筑设计理念，都可以融入书法章法设计之中。
章法好不好看，关键在留白。写小楷最忌不留白，从头至尾像记流水账一样密密麻抄写。知白守黑，不单纯指一个字的留白，整体章法也要构思，留白的位置及留白的多少。白是衬托黑，虚是对比实。如果缺少了对比关系，书法也就失去了生命力。下面，我分别讲讲各种形式的章法。
手卷的章法：写手卷前后宜有题和跋，中间有隔水。画心前面也不要写得太满，留3行盖3方印，后面留6行盖2组印，中间分几个自然段写，点缀一两方小印即可。
册页的章法：册页的章法与手卷的章法大同小异，只是不像手卷前后有题跋，但如果在册页的首页、尾页，用更小的字写点题跋，会非常耐品。当然册页的前、后、中间，仍然要留白，千万不要从头至尾程式化抄写。有人喜欢把每一页的章法都安排点花样，切忌不要花哨、零碎，要有整体感。
竖幅章法：不管是条幅、斗方、中堂、二条屏三条幅、册页拼贴式、手卷拼贴式、扇面拼贴式，这里我统称为立轴。写立轴类作品，要么在上下，要么在左右做点“文章”。这个“文章”怎么做呢？一是留白；二是要写点更小的字；三是要盖几方精美的印章，与正文要形成几个块面。正文也要有分段、留白、透气，不要写得太满、太闷。
六 落款的要领
书法作品的落款，最考验一个人的学养，这里面有一大堆讲究，稍不注意就错谬百出、贻笑大方。
作品落款，得看你最后留的空间而定，留得多，写“富款”，留得少，写“穷款”。所谓“富款”，就是写很多文字，比如你写的是什么内容，有什么教育警示意义，或对你有什么启发，对后世有什么影响等等；落“穷款”，就是落你的名字，2个字甚至一个字即可。无论你落“富款”或“穷款”，有些雷是不能去趟的，比如：
一、前面写了“录×××”，后面就不要再写“书”了，录就是书写、抄写的意思，不要重复；
二、最后一行还有字，你在下边落款，就不要写“右录×××”，右录即是右边录的什么，你最后一行款字上面的文字难道不算吗？这是展览中常见的低级错误。
三、不要写“岁在×××年”，岁即是年，年即是岁，为什么要啰嗦、重复呢？
四、公历、农历不要混淆，比如公历二0二0年六月九日，是庚子闰四月十八，写公历就不写农历，写农历就不写公历。
五、落款空间若够，你需要写上内容的出处、时间、作者及书于哪里，比如：录《书必佳丛刊·字法要旨》九则，岁在庚子闰四月十八日，XX于春晖堂南窗下。需要注意的是，名字上面最好空半字或一字，让人一目了然，知道这是谁写的，不用去到处找书写者是谁。
六、款字的大小，可以跟正文一样，也可以小一些，但不能比正文大。
七、小楷作品落款，就用小楷即可，中楷落款，可以原大，若你行书很棒，展示一下也可以，但不能用篆书、隶书落款，标题可以用篆书或隶书题写，如能写铁线篆，标题用铁线篆写非常清雅。
八、落款一定醒目，不要藏着掩着，空间若够，最好单独提出来，多看看赵孟頫、文征明、王宠、王铎、傅山、八大山人等古人的落款。
七 印章的要求
印章里的学问非常大，它起着“画龙点睛”的作用，若点得不好，就成瞎龙。首先是大小，小楷印章不宜大，0.5—0.7cm为宜。中楷、大楷印章也要小于款字一般常用1.2，1.6，2，2.5，3cm。小楷因印章小，姓与名最好分开刻。其次是阴阳，姓刻成白文即阴文，名刻成朱文即阳文。阴在上，阳在下，因为阴气会下沉，阳气会上升。再说白文在上，朱文在下，也是为了打破四平八稳，追求动感。第三，小印风格不要过于工稳，也不宜写意，刻成汉印小写意或古玺最好。第四，小楷引首章不宜大，0.6cm×1.2cm即可，宜用朱文，无边框朱文印或连珠印会有奇效，不宜白文印做引首，忌引首章太大或用随形印。
一件作品要出彩，不一定只用3方印，在空间留白处适当点缀几方精美的印章，会给你的作品增添很多亮点。比如写册页或手卷，你需要备0.7cm朱文、白文、圆形印3－5方，0.6cm×1.2cm左右的朱文、白文、连珠、葫芦、无框印5—6方；1.4、1.8、2.2、2.6、3cm朱文、白文、圆形、1：3条形、1：2长方印10－20方；九叠篆、满白文、车马图、康熙体斋号印等各1方。
听我讲这么多，很多人脑子都听大了，哎哟我的妈呀，这得花多少钱啊？首先学书法就是一件奢侈的事，笔、墨、纸、砚、印、印泥没有哪一样不需要花钱，没有钱还真就不行，你拿一张5毛的白纸写件作品，在街上找个刻公章的师傅刻2方印章，用办公印泥盖印，你投一件试试？第一关，不用三秒，一秒钟就Pass掉了。就像一个战士，没有装备，怎么打仗啊？所以装备必须精良，一定要高、大、上。你还在研究怎么把炮弹做得更精、射程射得更远时，我已经在研究原子弹、氢弹、核武器了！
↑30方鼎级水平印章，大小、阴阳、方圆都给你考虑全了，有N套，每套成本才2000大洋，堪称性价比之首??
八 印泥的讲究
讲到这里，我是真诚的希望那些还在用办公印泥或劣质印泥盖章的书友们，把它扔了吧，千万不要认为我的字还没写好，我就随便买个印泥将就用，等把字写好了，我再买好的。想法听起来不错，但实际错得离谱。你想不想上国展啊？不想上，只是写着玩，自娱自乐，无所谓，当我没说。如果你想上国展，那就不要花那些冤枉钱！为什么我会这么认为呢？因为二十年前我也是这么想的。最开始也是在街上找个刻公章的刻2方印章，用办公印泥，后来稍微认识高一点了，买个七八十元的印泥，在网上找个搞篆刻的，150元刻了3方印章，用来参加我们重庆市的书法展览，真的让人笑话。后来我觉悟啦，一狠心，让一位名家刻了几方印章，当时一百元一字，我的妈呀，几方印章相当于我几个月的工资啊！买了盒268的印泥，唉，这下好了，我的作品在省市级及全国性书法大赛开始入展、获奖了。再后来，随着眼界提高，用上了680元一盒的印泥，当我还在自鸣得意时，一学生问我：老师，你那有好的印泥吗？我说有啊，我给西泠代理，高级的1800元一盒，还有一盒，你舍得吗？你们猜他怎么说？没事，老师，给我吧，你要用时用我的哈。乖乖，我的学生觉悟都比我高。1800的印泥盖出来就是不一样！于是乎，一狠心，我自己也用上了1800元一盒的印泥。舍不得孩子，怎么套得到狼啊？这句话不对，应该是“舍不得家鸡，怎么能打到野鸡呢？”话虽俗了点，理却是正的。
印泥颜色，也别去选大家都常用的大红，没有新意，偏俗气。早些年留行过古色印泥，即粽色印泥，这几年不流行了，喜欢红中带黄，黄磦印泥。其实，黄磦印泥不是正宗矿物质做的，密度不够，质感不及鼎级朱磦。鼎级朱磦质感好，盖出来印口清晰，红中略带黄，很雅。
印泥也不是一年两年、三年五年就用完了，稍注意保养，至少也要用十年八年的，所以别去花那些冤枉钱，一步到位，来个顶配，612元“鼎级朱磦”，够了。
记住：纸张、印泥、印章都不要选劣质的，如果你不懂怎么选，下来以后咨询我，千万不要整出江湖书法家装备，这样你就输在了起跑线上。
九 装祯的技巧
装祯要雅致。不要回避装祯，中国书协展览评审只是让你“不要过度染色、拼接、做旧”，是“不要过度”，不是不允许。关键是很多人不懂装祯，作品弄得褶褶巴巴，妖里俗气，不下你的作品下谁的啊？
染色、拼接、挖嵌，这些在我很多视频课程已经讲过了，还是有很多学员会问我：老师，我写了12张册页，拿去装裱店，师傅说挖裱太麻烦，能不能在册页背后托胶，直接托在背纸上啊，师傅说保证弄平整；还有的就是：老师，我写了几个圆光，师傅不会挖，我也不懂怎么弄，就把它后面背胶，托在背纸上了，这样投搞行吗？不行，坚决不行！你这样一托，画心加厚，裱出来像布壳子一样硬翘翘的，怎么体现装裱技术的“平如板、光如镜、软如棉”啊，后期揭裱也麻烦，所以你这样投稿的命运只有一个字：下。
装祯，是门大学问，除了考技术，也考色彩的搭配。装祯技术及手段，墨池视频课我已经讲得够多的了，就连别人的饭碗“微喷”我都告诉你了。至于色彩搭配，我想讲的是冷色与暖色，不要混搭，比如你用仿古纸写的正文，把它镶在兰色纸上，玩“冰火两重天”是不行的。
颜色搭配宜用近似色、综合色。这个要讲的很多很多，也没办法一时半会儿讲完、讲透，除非开一个装裱、装祯课。我的认识还是比较高的，九十年代初期，我就专程学过装裱，拿了“高级装裱师”称号，一直受用到今天，给我带来了很多方便。
当代的书法展览，玩的不仅是字内功夫的技法，字外功夫也非常重要。装祯，是当代书法展览“尚式”的主流，也是任何人无法阻挡的趋势。你没有倾国倾城的姿态，就不要素面朝天。适度的略施粉黛，会让你的作品更加楚楚动人。懂吗？
十 投稿的时间
作品写好了，什么时候投最好？是早点投还是晚点投？有人说，早点投好，因为晚投的都是高手，跟高手比太危险，征稿启事一出来，写好了就投。投得早的多数都是没参赛经验的“老干部体”，跟他们比，有优势。听起来好像是对的，但事实不是这样。投得早，你的作品肯定是放在最底下，评委评到最后，已经很疲倦了，都没精力一一看、一一比了，进入复评的作品件数满了，后面的作品根本就不想再看了，知道不？
有人说，提前一个月投最好。因为投稿的高峰期是最后截稿前那几天，稿件的数量相当于前面的总和，投晚了不保险，怕作品收不到。这是个什么年代了啊？现在的快递最多2－3天，快的24小时内就能到达。再说，评审都会安排在截稿时间一周之后，所以不用担心你的作品收不到，你的作品放在中间，你认为保险？那正是评委兴致正浓，挑三捡四的时间，更危险！
那么，投稿的时间选什么时间最好呢？截稿前两三天，即使截稿当天也行，最好。理由是：一，不用担心你的作品快递送不到；二，不用担心你跟高手过招会输。最后投的稿件都是在最上面，评委刚评，很新鲜，不是太严格，初选开始较松，发现选多了，才会越来越严。绝美的风景，多在奇险的山川。想以奇致胜，没有这点胆量能行吗？
十一 邮寄的方式
这个内容还用讲吗？当然是用快递邮寄啦，这么简单，貌似一般人都懂。NO，这里面学问大着呢。你是折叠着寄还是卷着寄？折着寄吧，作品弄得褶褶巴巴的，很难看。卷着寄？用什么卷？放在什么里面寄？全国首届楷书展时就有些奇葩：一是卷着，在外面包几张报纸，收到时已经面目全非了，这还不如折着放快递封里好。二是把它卷在一根管子外面，再用报纸裹着，外面用胶布缠着，很严实，看起来不错。我怎么知道你是裹在管子外面的呢？你还用胶布缠紧，工作人员用美工刀一划，哦嚯，完了……三是自以为聪明的，去买一截下水道水管，把作品卷着放里面，两端用两个堵头一堵，再用502一粘，严实还防水，高级不？你让我怎么打开呢？只有用锯子锯开。你两头就没多留一点空间？一锯下去，作品脑袋没了，咋整？怪谁？不能怪工作人员。放心，这样投稿的人作品高级不到哪去，因为脑子里本身就少了一根弦，从来不为他人着想。
正确的做法是：把你的作品卷着，不要卷太小，放在一个专业书画筒里寄。不要舍不得买书画筒，不贵，一次性下单买10个，最多也就二三十元。如果这点钱你都舍不得，算了，你也别投稿了！投了还不一定中，浪费时间和精力，是不？前怕狼，后怕虎，能成什么事？投稿，本身就有很大运气成分，投出去了，就不要想入展、获奖。告诉你句真理：希望越大，失落越大！有心栽花花不发，无心插柳柳成阴。得之我幸，失之我命。上了坦然，没上安然。要发扬屡投屡败，屡败屡投的精神。要知道，失败是成功他妈。骑驱的山路，也有不一样的风景。要发扬以赛促练的精神。写字是自己的事，高兴也是自己的事，不要让外界的事物扰乱了你的心智。我貌似讲偏题了？嘿嘿，说的是事实，讲的是道理。
十二 其他细节
除了上面讲的，还有要交待的吗？我就是一个话唠，一旦打开话匣子，就没完没了，要说的很多很多，就怕你不知道，就怕你学不好，要不怎么有“知无不言，言无不尽”的赞誉呢？再说，平时太忙太忙，除了私教弟子，后期很难“开坛说法”，呵呵……
还需要注意的其他细节，我罗列一下：
一、参赛表格下载后可用电脑填写，这样清楚易认，不用展示你的书法魅力，费力不讨好。
二、作品抄写的内容尽量完整，记得用权威版本。你写的内容不要在网上抄，网上的东西不要全信，错谬太多。你写的啥，要复印，包括封面与版权页，还有身份证。
三、作品背面右下角，记得铅笔正楷备注：作品名称、作品尺幅、姓名、性别、年龄、地址、电话、身份证号等等，好好读征稿启事，严格按要求办理。
四、把参赛登记表、身份证复印件、权威版本复印件一起卷在作品外面，用一根橡皮筋套着，装进书画筒里。
五、卷作品时，从上至下卷，把备注留在外面，让工作人员登记你的作品信息时，不用再去找你的备注，少折腾一次，作品就少受一次伤害。
六、书画筒的背带拉紧，在书画筒的开口和拉升处用胶带缠住，注意最后将胶带反折过来一点，留下开口，让工作人员不用刀子，直接一拉即开。记住：与人方便，与己方便。这个书画筒工作人员还可用，所以会小心开启，对你考虑得这么细，她会给你“比心心”，也会善待你的心肝宝贝。
七、求速度，寄顺丰，安全又快捷；求稳妥，寄邮政，安全更有保障。
把我这里讲的内容好好温习，注意了这些，你的作品便能准时、完整到达评选现场参加评选，你离入展、获奖已经很近了。如果看了觉得有用，点个赞或转发一下？如果入展了，别忘了发个红包分享你的喜悦，哈哈……
谢谢大家一直的关心、关爱、信任、支持与鼓励！
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