程志宏书法从唐楷、魏晋小楷入手，功力深厚，而对篆隶用工亦深，故于楷书、隶书，能工而有变，变而有度。且大小由之，所书小楷清劲雅正，大字丰腴雄浑而又规中见逸。苏子美尝言:“明窗净几,笔砚纸墨皆极精良,亦自是人生一乐。”程志宏先生所用纸墨也甚是考究，与书法相得益彰，且所书文辞多古雅清奇，不流时俗。现辑其近作若干，佳书共赏！
程志宏，别署一钫、长风，号蛰堂。山西岚县人。毕业于中国美院书法篆刻专业，首都师范大学艺术硕士，中国书法家协会会员，山西省书法家协会理事，中国书协考级中心高级注册教师、河南省书法家协会楷书专业委员会委员，河南书法院特聘书法家。
作品参展获奖：
第四届中国书坛兰亭雅集42人展“兰亭七子”
第八届全国书法篆刻作品展
第九届全国书法篆刻作品展
第五届全国楹联书法作品展
第八届全国楹联书法作品展
第四届全国正书大展
第二届全国扇面书法展
首届全国草书作品展
第二届全国兰亭书法展
首届全国册页书法展
首届全国楷书作品展
第二届全国楷书作品展
第二届全国临帖展
首届“钟繇奖”全国书法篆刻展（获奖）
首届“三苏奖”全国书法篆刻展（获奖）
首届“陶渊明奖”全国书法篆刻展（获奖）
第二届“赵孟頫奖”全国书法篆刻展（获奖）
2016第十二届国际书法交流大展
“百年西泠·翰墨春秋”西泠印社诗书画印大型选拔活动（书法单项奖）
古韵镌拓 纸墨千秋---2015年国家典籍博物馆宋元善拓暨全国书法临摹展
2016汉字之美---东方古哲的沉思与当代书法的表现（中国文联主办）
楷书“浅斟笑呼”联 34X137cmX2
在扬弃之间深入
程志宏
自学书法以来，从懵懂之间的拿毛笔写字，到为传统浩若繁星的传世经典所惊艳甚或迷失，这中间的甘苦如人饮水，冷暖自知！
回顾自己的学书经历，临摹一直贯穿于其中，无论是求学过程中师长的耳提面命，还是成长过程中的摸爬滚打，都使得自己对于传统经典学习、临摹的重要性有越来越深的认知。临摹的方式也由粗略的模仿甚至是抄写，逐渐开始向所学习范本的用笔方法、结字特征、章法气息开始做深入的总结和对比。总结是对经典范本进行细致分析后的整体观照和把握，而对比则是将范本的作者不同时期的作品进行罗列对照，试着将所学习范本的来龙去脉试着理出一个头绪。然后在这个基础上，再将所学习范本的作者以及所学习的范本在这一书体发展过程中所占的历史地位进行定位，同时尽量地搜罗历代学习这一范本的书家临作、仿作进行对照比较，印证自己学习过程中的得失，尽量能行诸文字，表达清晰。
楷书贺方回词 32X48cm
在当下书学昌明的大时代中这或许是比较笨的办法了，但这种临摹的方法让我在诸多的学习和创作中经常有新的感受和进步，也算是一己之得吧。在这样的学习过程中，除了努力深入传统经典，开阔眼界，就是对于时代的关注和学习了。学识高、腕下奇，紧随时代甚至引领时代自有前辈和诸多弄潮者担当，如我这般性子慢的则只能努力关注时代，不被抛弃已属幸事！所以在学习中除了关注时代，进行学习，我也多留心新出土资料对于自己学习的推动作用。海晏河清，地不爱宝，近些年新出土的大量北魏隋唐墓志都让自己的学习得以不断的补充养分，而两次进入专业院校的学习更是校正了自己的学书之路，也属人生之幸！
楷书“白首苍颜”联 17X100cmX2
在这之前也曾因年轻和憧憬下过许多蛮工夫，觉得自己什么都想写、什么都能写而没有侧重，后来偶然的机会见到何绍基临欧阳通《道因法师碑》触动非常大，试着留心原碑、原作以及欧书一系的作品，当自己试着去临摹时才发现自己往日的年少轻狂有多么可笑！即使掌握方法如果不能将范本的特征气息养到手上终究也是镜花水月、空中楼阁。而往日里所听到的种种弃七取三、独取其神之类的意临又何其难也！便重起炉灶，以小欧为主，梳理欧书一系楷书与诸多魏、齐以及隋代碑志楷书的源与流，从双钩摹写到对临背临以及模仿创作，种种尝试不一而足。而新出土唐代《李誉墓志》《丘师墓志》等都给我很多的启发，也让我有了重新思考自己对于书法的努力方向以及规划。
面对浩如烟海的经典，向着理想做好自己力所能及的事情，在不断扬弃之间完善自身，对我来说或许是实现自己理想最行之有效的方式吧。
楷书曹冠词 27X68cmX2
程志宏书赞
孟会祥
程志宏，别署一钫、长风，以蛰堂颜其居。晋人，以书法游于中原。其人沉静少言，敏感多思，好禅悦，嗜骨董，矜重谦逊，其品清而贵。先后游于河南大学、中国美术学院，挟以夙慧，遍谒名师，恪勤朝夕，十年如一日，其名渐彰，实至而名归也。
志宏兄学博而精，五体皆能，且皆不浮泛。年少而书老，同侪鲜可比肩。此中寒暑冷暖，精修覃思，固非外人所知。
当世书家，出于科班，成绩卓然者，居多张扬，睥睨同道，渺视先贤者，在在皆是。而志宏兄以青年才俊而醉心旧学，隐然以晚清大家为榜样。其书初在晚清立脚，于何绍基、赵之谦辈用心甚深。何、赵等公，聪明自不待言，勤奋尤其超人，游学经历复杂，书画过眼无数，更以朴学后劲，以小学之力济乎腕底，用是溯源篆分，讨流唐宋，其意盖驱遗千秋书史于毫端也。志宏兄以此径入门，筑基甚深，克绍箕裘，遂焉诸体兼擅。然而用心深者，讵甘小就？袭何、赵之形影，不若践何、赵之道路。志宏兄遂即前行。
楷书张若虚“春江花月夜” 13X68cmX4
继以楷书驰名，则立足之地在于唐人。志宏兄本不厚薄诸体，然世人尤重其小楷，无如之何，亦多以小楷应世。小楷固以钟、王为不祧之祖，而钟、王苦无墨迹传世；北碑虽饶姿态，笔意奈何泯然，因尽传晋唐古法者，褚河南宜其为广大教化主也。河南之书，亦不过八法，然而知之非艰，为之实难，点画无阙，回圜抱气，千字万字，浑劲如一，乃当行书家所必须。此言如老生常谈，个中三昧，非临池有素者不能知耳。此亦志宏兄过于同侪之处。方其临池作书，不苟且，不急躁，展大如车轮，蹙小如粟米，无不得心应手者，亦在于此。
自得与志宏兄共事，蒙其不弃，每与论书；或三五同好，饮宴剧谈，所知渐深。不数年间，志宏兄又悄然移趋汉魏，将以八分为根本，溯源则追踪二篆，演绎则草、行、真书。晚清诸巨擘打通诸体之意，初见端倪矣。
