林秋宏书法作品网展【十二届国展人物篇】行书入展-全文_国展行草书作品

林秋宏简介

林秋宏 ,1972年生，广东惠来人，1997年毕业于广东教育学院美术系，北京大学书画名家工作室首届高研班结业。中国书法家协会会员，广东书法院特聘书法家，广东省青年书法家协会行书专业委员会主任，番禺区美术家书法家协会副主席。

2008年被广东省委宣传部、广东省文联评为“新世纪之星” ；2008年获第六届广州文艺奖一等奖(广州市委、市人民政府颁发)。多件作品被中国文字博物馆、广东省博物馆、广东书法院等机构收藏。

作品获奖

2007年获全国第九届书法篆刻作品展三等奖
2007年广东省第二届中青年书法篆刻作品展二等奖
2009年第三届中国书法兰亭奖·艺术奖

入展情況

2002年全国第四届楹联书法展；

2006年第二届中国书法兰亭奖“安美杯”书法作品展

2006年全国首届行书作品展；

2008年全国首届册页书法作品展；

2008年“我与经典” 当代行书艺术邀请展；

2008年“全国书法名家工程” 千人千作展

2008年中韩书法名家作品邀请展。

2008年全国中青年书法名家作品邀请展；

2008年“纸上烟云”全国中青年书法名家八人作品邀请展；

2008广东省星河展第二回书法展;

2008新世纪之星六人书画作品展(广东省委宣传部、广东省文联主办)。

2009年广东省第三届南雅奖书法篆刻作品展（特邀作品）

2010年“全国书法名家系统工程” 五百家书法篆刻精品展

2014年“岭南霞光”广东省书法评论家协会提名书法家作品展

2016年广东书法园“问道吴门”广东优秀中青年二十人精品展

2017年全国第二届行书作品展(获评委提名作品)

双揖七子第一, 二.三.四.五书法作品展

2019年全国第十二届书法篆刻作品展

文字寻宗一一双楫七子第三回书法展序

物以类聚、人以群分。双楫七子结社举以书画金石之雅好，交流砥砺，讫以三载。依结社之初约定，今届以＂文字寻宗＂为题，举以展事，并议定以习篆为题，以探寻文字之源，強自家文字书写之养，并以事求教诸方家者。

双楫七子者：陈楚明、林秋宏、罗炳生、程二军、洪权、黄显霖、于瑞欢者。诸君于艺各有所擅。楚明君善诗能画，于书法各体多有涉猎，尤擅楷则，书风拙朴中见巧妙之变化；炳生君行草潇洒俊逸，如其人风采；二军兄工于篆刻，印风谨严工致；洪权君书法学博士，有极好的全面艺术修养，行草书温厚放逸；显霖君专工小楷，精妙入微；瑞欢君行草法腕活多变，风神洒脱。而愚者如我常感书道之难，而行笨鸟先飞之效，兼习各体辅以行草法以追雅逸之气。

安阳，乃国家历史文化名城，七朝古都故地，殷墟更是中国古老文字＂甲骨文＂发现之都城遗址。座落于此的中国文字博物馆集文物保护、陈列展示和科学研究诸功能为一体的国家级专题博物馆。双楫书社七子承中国文字博物馆领导、学者之助力，于此举办第三回双楫七子书法展事，实乃书社七子之幸！感恩至诚！

双楫七子以结纳四海书友之意而创社、相互揆提，是以再次举以展事，嘱予写上几句以为序言者。

林秋宏

岁在丙申秋日

作品欣赏

《闲花·佳树联》行书对联 180cm*32cm*2

《庄子·逍遥游》行书长卷 32cm*474cm

《庄子·逍遥游》局部

《散此·偶有联》隶书对联 180cm*29cm *2

《韦应物诗抄》楷书竖幅 200cm*34cm

《左思·咏史》行书竖幅 180cm*48cm

《李贺诗二首》行草竖幅 180cm*48cm

《自作诗三首》行书竖幅 180cm*48cm

《鲍照·拟行路难·其六》行书竖幅 180cm*48cm

《新柳·旅人联》篆书对联 178cm*28cm*2

《左尊·甘雨联》篆书对联 180cm*24cm*2

习篆手记

文/林秋宏

甲骨文乃殷商时遗物，殷墟书契文字为汉字之肇始，构字以象形，会意，形声之法。流传至今之甲骨文多以刀契刻而成，硏究者以为有刀后刻及以刀代笔两类。董作宾为其分期定评之，曰雄伟、曰谨饬、曰颓靡、曰劲峭、曰严谨者。

甲骨文书法多呈对称平衡、形态端庄为主调。点、线及斜笔构成，有端肃而又神秘之特点。

甲骨文学习自近代始，名家众多，形制多为条幅、斗方，内容为集联及诗词。

雪堂罗振玉乃著名学者，于甲骨文研究为后来者以启迪，其以小篆笔法作甲骨文字，强其书写性，破小篆之严整而用之以甲骨文形态，字法斜结，点、线及团块相结合，形态多样而奇异出焉。雪堂甲骨书笔划坚而柔韧，寓刚毅于秀美之中，学而化之。此回展事拟雪堂书一件，虽不见其要，皮毛略得也须自庆幸。

金文乃西周时物，文字成熟而风格多样。《散氏盘》为厉王时文字之代表，字法取横势，笔划粗放厚重，多变而率意。金文书法大都较甲骨文雄峻恣肆。《散氏盘》更显䟽放自由。历代名家多取法而风貌逈异。吴大澂用小篆法；黄宾虹重字形美而组合多变，墨法极求变化；胡小石涩笔追金石味；王福庵谨严而玉润。

新柳旅人联集于《散氏盘》，力追用笔的率意与线条之厚实感。惜功夫不足，勉为之而已。

岁在丙申于羊石

淡淡的书写

林秋宏

书法于今天来说，已较多的脱离了书写的实用性，大多的书法作品出现场所是在展览厅中，以此为出发点的书法创作往往强调展厅效应，也折射出当代书法的喧嚣一面。旧文人“学字消日”那一种朴素自然、平和宁静的书写状态在今天尤其显得益发可贵了。

古之经典作品多发于古贤之日常书写活动，一封手札信手拈来，笔墨间不假修饰，纯任自然，一种雅致随之而出。我尤其钟情于这种淡淡的书写方式。小字作品于此有着独到的美感力量。一件书法作品的审美情趣和质量并不取决于作品幅式和字的大小，试看晋贤的尺牍手札，自有一种令人神往的清朗洒脱之气。

小而精是小幅作品应该做到的，用笔须清、雅、健，做到干净利落而不僵化，幅式虽小而力度雄健，韵味十足。二王、赵子昂、董其昌皆此中高手。前贤从容优雅的书写风度给我们不少的启示，尺幅虽小而格局大。

此次七子书法展相约提交的均为小品，我书写的作品多以方寸小字为主，强调本色书写，作品在相对统一的书写中展开，在书写中多根据心境状态略作微调，在自然的书写过程中为避免作品的过于平谈，在字内部结构中做一些细微的空间对比，做到平中寓奇，秀中含苍。整体呈现一种简静平和的书写韵致。词人周颐认为“乃至万缘俱寂，吾心忽莹然开朗如满月，肌骨清凉，不知斯世何世也”这样的心境，正是我所追求的书写状态。

作品展示