李佳骏书法作品网展【十二届国展人物篇】行书入展-第1页_国展行草书作品

简介

1991年11月生，广东潮州人，号秋韵轩主人，现居广州，南宁师范大学书法方向硕士研究生。现为中国书法家协会会员，广东省书法家协会会员，广东省青年书法家协会篆书委员会委员，青少年书法报艺委会委员，康有为书法艺术院特约创作员，首届中国文字博物馆“鼎甲”古文字研修班成员，增城区大学生书画联合会创始人。

《诗词报》、《中国篆刻报》、《中国书画报》、《中国篆刻》等多家专业媒体报刊、杂志曾作过专版专栏报道。

其多幅书法作品收藏于中国文字博物馆、康有为书法艺术院、增城图书馆、舒同博物馆等专业文化机构。

2016年南京 “薪火相传”798当代书法名家邀请展参展兰亭会主办

2016年重庆第五届全国教师书法作品展二等奖中国书协教育工作委员会主办

2017年汕头 “海丝申遗”书法名家邀请展参展汕头市委宣传部主办

2017年安阳鼎甲·中国古文字艺术创作研修班结业师生联展参展中国文字博物馆主办

2017年贵港广西第十一届园博园书法名家作品邀请展参展贵港市委宣传部主办

2017年重庆第八届全国黄原书画奖学金优秀奖四川美术学院主办

2017年广州墨韵海珠·青年书法十家提名展参展广州市海珠区文联主办

2017年潮州首届“凤凰杯”全国书法作品展三等奖广东省书协主办

2017年三亚全国第二届行书作品展入展中国书协主办

2017年上海第六届中国书坛中青年百强榜提名奖《书法》杂志社主办

2018年法国翰墨迎春——中法当代艺术作品展参展广东省国际华人书法研究会主办

2018年南宁 “继往开来”广西高校书法专业联展一等奖广西艺术学院等四校主办

出版《广州青年书法家作品选系列·李佳骏卷》中国文艺家出版社

提名词

大字用笔重拙、融以碑质；小字纵横使转，融以画意。汲取《书谱》小草结体的神韵，兼以二王笔法的贯通，配之以魏晋残纸的墨色章法构架，营造出散淡萧疏、空灵故我的意境。应从黄庭坚的“众点奇列”中感悟“点”的厚重及立体变化，以丰富作品的表现内涵。

论文

由“因势赋形”到我的书法创作观

文 \ 李佳骏

清代王墨仙在《书法指南》中提到：“作字贵有姿，尤贵有势。有姿则能醒人眼目，有势则能摄人心神。否则味同嚼蜡矣。譬如美人有色无姿，则不能动人。”其中提到的“姿”即为字的姿态、形态所生成的空间形状，也即为书法中点画摆放、排列所形成的结体造型。而“势”是一种“力”，使空间上点画在空中的呼应、牵丝产生连续性运动，在先后顺序的运动过程中而形成点画间、结体间、行列间、乃至通篇的空间布局。可见“形与势”在书法作品的构成上尤为重要。

形，从狭义上来说是字形，汉字的结字效果是由上下的疏密，左右的高低而产生形态的。广义上来说不仅仅是点画和结体的造型，而应该衍生到更大的范围上而是点画间、结体间、行列间、乃至通篇的空间布局所形成的形态。从单个结字上去分析，结字效果应存在着主次、疏密、松紧、向背等等。古人书论众多：“古人草书，空白少而神远，空白多而神密；俗书反是”。“昔人言为书之体，须入其形，以若坐、若行、若飞、若动、若往、若来、若卧、若起、若愁、若喜状之，取其不齐也”。

势，本意是指一切事物表现出来的有方向的力的趋势。在古代书论已有众多书论加以总结，如笔势、体势、顺势、逆势、仰势、侧势等等。从书法的本质说起，书家借书法表现人与世间万物的运动与活力，进而表情达意，如传蔡邕《论书》曰：“为书之体，须入其形，若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬矢，若水火，若云雾，若日月，纵横有可象者，方得谓之书也”。

一幅好作品，应该是在势影响下使书法作品呈现出不同的姿态。正如《书谱》所言：“一点成一字之规，一字成终篇之准”。第一个点画的势已经决定了一个字的姿态，一个字的生成，已经决定通篇作品的走向。在处理整体与局部的关系，更要在是势的基础上去做到主次分明、上下呼应、奇正相生，如朱和羹《临池心解》所云：“凡作一字，上下有承接，左右有呼应，打叠一片，方为尽善尽美。即此推之，数字、数行、数十行，总在精神团结，神不外散”。

书法生命力的具体表现在势。积点画以成字，累字而成篇，在书写过程中，一笔的势往往左右着一个字的形，而一个字的形又会影响到全篇的势，只有顺应势的作品生出形，再由形的存在贯穿通篇的势，顺应“势来不可止，势去不可遏”的规律，最终作品呈现字字相反，但又环环相扣。

正因如此，让我坚定书法不只是写字，而是真正触及我内心情感的写照与表达。

作品