林秋宏书法作品网展【十二届国展人物篇】行书入展-第2页_国展行草书作品

《左尊·甘雨联》篆书对联 180cm*24cm*2

习篆手记

甲骨文乃殷商时遗物，殷墟书契文字为汉字之肇始，构字以象形，会意，形声之法。流传至今之甲骨文多以刀契刻而成，硏究者以为有刀后刻及以刀代笔两类。董作宾为其分期定评之，曰雄伟、曰谨饬、曰颓靡、曰劲峭、曰严谨者。

甲骨文书法多呈对称平衡、形态端庄为主调。点、线及斜笔构成，有端肃而又神秘之特点。

甲骨文学习自近代始，名家众多，形制多为条幅、斗方，内容为集联及诗词。

雪堂罗振玉乃著名学者，于甲骨文研究为后来者以启迪，其以小篆笔法作甲骨文字，强其书写性，破小篆之严整而用之以甲骨文形态，字法斜结，点、线及团块相结合，形态多样而奇异出焉。雪堂甲骨书笔划坚而柔韧，寓刚毅于秀美之中，学而化之。此回展事拟雪堂书一件，虽不见其要，皮毛略得也须自庆幸。

金文乃西周时物，文字成熟而风格多样。《散氏盘》为厉王时文字之代表，字法取横势，笔划粗放厚重，多变而率意。金文书法大都较甲骨文雄峻恣肆。《散氏盘》更显䟽放自由。历代名家多取法而风貌逈异。吴大澂用小篆法；黄宾虹重字形美而组合多变，墨法极求变化；胡小石涩笔追金石味；王福庵谨严而玉润。

新柳旅人联集于《散氏盘》，力追用笔的率意与线条之厚实感。惜功夫不足，勉为之而已。

岁在丙申于羊石

淡淡的书写

林秋宏

书法于今天来说，已较多的脱离了书写的实用性，大多的书法作品出现场所是在展览厅中，以此为出发点的书法创作往往强调展厅效应，也折射出当代书法的喧嚣一面。旧文人“学字消日”那一种朴素自然、平和宁静的书写状态在今天尤其显得益发可贵了。

古之经典作品多发于古贤之日常书写活动，一封手札信手拈来，笔墨间不假修饰，纯任自然，一种雅致随之而出。我尤其钟情于这种淡淡的书写方式。小字作品于此有着独到的美感力量。一件书法作品的审美情趣和质量并不取决于作品幅式和字的大小，试看晋贤的尺牍手札，自有一种令人神往的清朗洒脱之气。

小而精是小幅作品应该做到的，用笔须清、雅、健，做到干净利落而不僵化，幅式虽小而力度雄健，韵味十足。二王、赵子昂、董其昌皆此中高手。前贤从容优雅的书写风度给我们不少的启示，尺幅虽小而格局大。

此次七子书法展相约提交的均为小品，我书写的作品多以方寸小字为主，强调本色书写，作品在相对统一的书写中展开，在书写中多根据心境状态略作微调，在自然的书写过程中为避免作品的过于平谈，在字内部结构中做一些细微的空间对比，做到平中寓奇，秀中含苍。整体呈现一种简静平和的书写韵致。词人周颐认为“乃至万缘俱寂，吾心忽莹然开朗如满月，肌骨清凉，不知斯世何世也”这样的心境，正是我所追求的书写状态。

作品展示