鉴
“鉴”字上部的左右部分的外形走势有所区别，切勿平正，下部“金”则平正稳定，将上部完全托起，且“金”的撇捺起笔穿插到上部的中间位置，使关系更为密切；注意图例中标注的细节处：两竖错位，两点呼应等。
地
“地”字结构方式比较独特，“土”拉长且中间断开，形成空白，为避免字松散，注意细节的点画呼应关系；“也”则横画伸展开，穿插至“土”中间，“也”字中间部分向中宫收紧；“土”和“也”的左右搭配使两边留白，增加了地字的意趣。
第八讲：
庸、愚、皆、识、其、端
庸
“庸”字整体看似有左下方倾斜之势，但整体不失平衡，右下方竖勾拉低给右部增加了分量；细节之处需注意上部横画的平仰俯的区分，“横折”注意侧转中的灵活运用；下部“用”中轴向右错位，从而制造出了左下方的空白。
愚
“愚”字上下结构，上下空间较为紧密，注意空间稍有穿插，避免松散；中部两边左短右宽，形成三角形状；上下两部分中轴错位，注意“心”的钩要笔毫铺开后平推出锋，及其最后几笔的笔势连贯关系。
皆
“皆”字的笔画提按变化较多；尤其注意上部“比”左右两边的细节变化，竖画一曲一直，左横画由重至轻，右横画由轻到重；下部“日”在搭接处理上为上连下断，且“横折”是从竖画内部由下至上的顺势带入。
识
“识”字字形处理上比较独特，横画向左伸展，戈钩向右下伸展，整体形成了反倒的体型结构；注意上边缘线标出的几个笔画的起笔位置位于一条斜线上，下边的“口”和“日”在一条水平线上；注意戈钩起笔聚锋，线条细而挺拔，向内贴近，使中宫紧密。
其
“其”字整体十分生动，尤其是主笔画长横，提按较大，且线条灵动呈波浪形，行笔过程中要保持中锋略微加速，增加线条的弹性；注意两竖画左短又长，且有相背的关系，最后点画收笔较平。
端
“端”字整体字形比较宽博，左粗右细；注意“立”的第一笔点画位于横画右边，中间两点也整体偏右，制造左边的空白；右部“山”则居左，给右部留白；“而”中间点向左挪移；诸多方面的互相调节，使原本笔画零碎的“端”字中宫紧密，且制造了更多的矛盾变化关系。
第九讲：
明、阴、洞、阳、贤
明
“明”字虽左右较为相似，但矛盾变化相当丰富，结构上来看，左部“目”位置略高，笔画以直为主，整体态势较正；右部“月”位置略低，笔画以曲为主，整体姿态向左倾斜，与左部形成了欹侧关系；细节之处短横无一雷同，注意起收笔的变化及其形态的区分，“月”两竖呈内擫状。
阴
“阴”字灵活潇洒，左收右放；左部“阝”注意提按弹跳，竖画略带斜度；右部长撇穿插到“阝”内，撇画取斜势，捺画则略取平势；下部短横皆为断开，且笔画较短，突出捺画，使捺画下面留白形成空间上明显的松紧关系。
洞
“洞”字整体空间结构比较疏朗，左重右轻；注意“氵”三点位于一条弧线上，下两点弧线实连；右部“同”的横折为弧线，拉低后转折 ；“口”的位置切勿太低，以保证重心居上，下部标注横线的收笔位置有高低错落关系。
阳
“阳”字结构处理巧妙，左短右长，外形呈放射状；左部“阝”略有弧度，有外拓之意；右部“易”上窄下宽，横画上扬极强，且横画穿插至左部空间内，横折向斜下方压的很低，上下形成强烈反差；横折轻重变化十分突出，注意左右两部的中下方的空间留白。
贤
“贤”字上下结构，中轴将左右均分；该字短笔画较多，注意其搭接及连断关系，上图标注的转和折的区分变化；“又”变捺为长点，向右下方伸展，较为突出；下部两点左重右轻。
